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1、125、唐代的通俗文学主要包括文人的通俗诗歌和民间的各种通俗文学作品，如变文、俗赋、话本、词文及民间歌谣等。126、词，作为一种文体，有其特定的含义，即依照燕乐乐曲所定的乐段乐句和音节声调而填写的歌词。127、诗词关系密切，但同工异曲。词有各种不同的曲调，每个曲调都有一个名称，谓之词牌，如菩萨蛮、苏幕遮、忆江南、念奴娇等。每首词，可以无题目，但绝不可无词牌。词是依曲填写的，所以每个词牌都有固定的乐谱，这就决定了每个词牌的句数，每句的音节，也就决定了词本身的句数、字数、用韵的位置及平仄关系，也就是说，每个词牌都有固定的格式，即所谓“调有定格，字有定声”。词是供演唱用的，一支乐曲演奏一遍叫一阙，所
2、以一段歌词也叫一阙，或称一片。一般的乐曲演唱时要重复一遍，所以词一般也就分为上下两阙。只有一段歌词的词称单调，当然后世也有一首词有三阙或四阙的。词又根据篇幅的大小分为小令、中调和长调，长调又称慢词。128、中唐以后，韦应物、戴叔伦、张志和、王建、白居易、刘禹锡等人竞相试作，文人填词风气渐开。129、温庭筠是中国文学史上第一个以词名家的人，代表作有菩萨蛮、梦江南、更漏子。温庭筠使词真正成为一种独立的文体，开创了真正的文人词的传统。130、韦庄词与温庭筠齐名，并称“温韦”。韦庄也是晚唐诗坛上一位重要的诗人，他最杰出的代表作是长篇叙事诗秦妇吟，也因此诗而获“秦妇吟秀才”之雅号。131、南唐词的主要代
3、表人物是冯延巳和李璟、李煜父子。132、李璟的代表作是摊破浣溪沙。李煜的代表作有望江南、浪淘沙、虞美人、乌夜啼等。李煜扩大了词的题材范围，“变伶工之词而为士大夫之词”，把文人词创作推进到一个新的发展时期。宋元部分1、宋初诗坛最早流行应答酬唱、浅切易晓的“白乐天体”，代表人物有徐铉、李昉等。2、晚唐体尊崇的对象实际是贾岛、姚合。代表作家是林逋。3、林逋，称梅妻鹤子，有林和靖诗集。山园小梅“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。4、宋初最早提倡儒学复古和文体复古的代表人物是柳开，有柳河东集。5、王禹偁是宋初创作实绩最为丰厚的诗人。“本与乐天为后进，敢期子美是前身”（乐天：白居易，子美：杜甫）。6、范仲
4、淹是“庆历新政”的主导人物。7、石介在主讲太学期间，片面强调文体复古，鼓励了古文中险怪奇涩的“太学体”的形成。8、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士。有欧阳文忠公集。9、梅尧臣、苏舜钦与欧阳修共同倡导诗文革新。梅尧臣，世称宛陵先生，有宛陵先生文集。10、王安石，字介甫，号半山。11、王安石写有不少咏史诗，也以议论见长。著名的明妃曲二首，借歌咏王昭君和亲之事，隐约表达了封建臣子明知“君恩”不可恃、但又不得不寄希望于此的复杂感情。12、明初，采录韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石八家之文，编为八先生文集。茅坤又取此八家编成唐宋八大家文钞，影响很大，“唐宋八大家”之说遂定型。13
5、、前人比较二苏文章，认为“大苏文一泻千里，小苏文一波三折”（大苏：苏轼，小苏：苏辙）14、晏殊，词集名珠玉词。其词作是一种极端贵族化的审美趣味。王国维人间词话曾说“昨夜西风凋碧树”三句似“诗人之忧生”，又以之比喻“古今之成大事业、大学问者”的“第一境”。15、欧阳修，六一词和醉翁琴趣外编。他的六一诗话是最早的诗话。16、晏几道，字叔原，号小山，词集小山词17、柳永乐章集中的慢词已超过二分之一。李清照称他“变旧声作新声”。18、苏轼，字子瞻，号东坡居士。苏轼认为作文应当“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然，姿态横生” 19、苏轼有意创作雄壮豪放、自成一家的新词。
6、被陈师道用作贬语的“以诗为词”，确实是构成苏轼新词风的重要条件。20、黄庭坚，字鲁直，号山谷道人。“点铁成金”。有豫章黄先生文集。21、苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。22、陈师道作诗以苦吟著称，黄庭坚称他为“闭门觅句陈无已”。23、吕本中编列了一张江西宗派图，列黄庭坚为“宗派之祖”。宋末元初的方回又称杜甫为江西诗派的“一祖”，黄庭坚、陈师道、陈与义为“三宗”。24、张耒，字文潜，号柯山，文集宛丘集25、晁补之，字无咎，晁氏琴趣外篇26、秦观，字太虚，改字少游，有淮海集和淮海词。其政论文“雄篇大笔”，但词却是“专主情致”，是婉约词家的最杰出代表。27、贺铸，字方回，词集名东山词。他能在
7、众多婉约词家中自成一格，其特点是词采富丽，着色浓艳，有“妖冶”之风。28、周邦彦，字美成，号清真居士，词集名片玉集。周词在艺术上吸取了花间的富艳精工，晏、欧的清丽雅致，柳永的铺陈渲染，以及秦观的情致缠绵，而形成了自己缜密典丽的词风。周词所谓“集大成”，仅是就对传统婉约词风的总结而言。29、李清照，自号易安居士，词集漱玉集。坚持词“别是一家”。30、陈与义，有简斋集。31、朱敦儒，字希真，词集樵歌32、杨万里，字廷秀，号诚斋，有诚斋集。他年轻时学诗从江西诗派入。33、范成大，号石湖居士。有石湖居士诗集和石湖词。作品将记述农事活动，反映农民疾苦和描写田园生活逸趣这几种创作传统融合在一起，成为古代田
8、园诗的集大成者。他晚年在石湖所作四时田园杂兴组诗六十首，是他田园诗的代表作。34、叶适是与朱熹同时的永嘉学派的代表人物。35、陆游，年轻时从学江西派诗人曾几。诗集剑南诗稿和文集渭南文集36、陆游的文章在南宋卓然为一大家，其中最具特色的是老学庵笔记、入蜀记以及渭南文集中的若干序跋记传文字。北宋宋祁的宋景文公笔记首先使用了“笔记”这一名称。宋代笔记的内容大致包括史料佚闻、风俗掌故、学术考辨、诗文评析等几类。37、清代王士祯：“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首”（易安：李清照；幼安：辛弃疾）38、辛派词人陈亮有龙川集、刘过有龙洲集和龙洲词，此外还有刘先伦等人。39、“永嘉四灵”：徐照、徐玑、赵师秀、翁
9、卷。提倡学习晚唐，主要取法对象实际是姚合、贾岛。40、姜夔，字尧章，号白石道人，有白石道人诗集和白石道人歌曲。其诗初学江西诗派。其词被张炎称赞“不惟清空，又且骚雅”。41、吴文英有梦窗词。张炎在词源中称吴文英词为“质实”，“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”。42、王沂孙，有碧山乐府43、张炎，有山中白云词。他的词源是一部很重要的词学理论著作，上卷论音乐，下卷论词的创作。他论词主张“清空”，反对45、汪元量，有水云集和湖山类稿46、刘辰翁，有须溪集。发展了“评点”这一新的文学批评形式。47、道宗宣懿皇后萧观音，作回心院词十首。48、院本杂剧和诸宫调是金代兴起的两种重要的文艺形式。元杂剧
10、就是在金院本的基础上发展起来的。49、元好问，编纂了金诗总集中州集和金史著作壬辰杂编。成为当时南北诗坛上最有力度的诗人。50、元好问在河南乡居时所作的论诗绝句，共三十首，评述了汉魏至宋的许多重要诗人和诗派，系统反映了作者的诗学观点，对当时诗坛多所针砭。51、西厢记诸宫调是唯一保存了全本的诸宫调作品，作者董解元。52、元杂剧大致可分为爱情婚姻剧、历史剧、社会剧、公案剧、神仙道化剧等五类。四大爱情剧：西厢记、拜月亭、墙头马上、倩女离魂。53、散曲在金、元之交就被文人士大夫所采用，称为“新乐府”。54、南戏产生于宋代（北宋末南宋初的温州）。55、宋杂剧的表演体制一般分为三部分：艳段、正杂剧、杂扮。5
11、6、关汉卿是使元杂剧形式最后定型的作家之一。57、杂剧演出的中心逐渐由大都（今北京）转移到临安（今杭州）一带。58、在结构体制上，杂剧一般是一本四折演一完整的故事。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，是二者的有机统一。59、杂剧剧本包括唱词（曲文）与宾白两大部分。曲以抒情，白以叙事。60、在角色体制上，杂剧一般分为四大类：一是旦，二是末，三是净，四是杂。51、西厢记诸宫调是唯一保存了全本的诸宫调作品，作者董解元。52、元杂剧大致可分为爱情婚姻剧、历史剧、社会剧、公案剧、神仙道化剧等五类。四大爱情剧：西厢记、拜月亭、墙头马上、倩女离魂。53、散曲在金、元之交就被文人士大夫所采用，称为
12、“新乐府”。54、南戏产生于宋代（北宋末南宋初的温州）。55、宋杂剧的表演体制一般分为三部分：艳段、正杂剧、杂扮。56、关汉卿是使元杂剧形式最后定型的作家之一。57、杂剧演出的中心逐渐由大都（今北京）转移到临安（今杭州）一带。58、在结构体制上，杂剧一般是一本四折演一完整的故事。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，是二者的有机统一。59、杂剧剧本包括唱词（曲文）与宾白两大部分。曲以抒情，白以叙事。60、在角色体制上，杂剧一般分为四大类：一是旦，二是末，三是净，四是杂。 61、有关元代杂剧作家、作品的著录，首见于钟嗣成的录鬼簿。62、关汉卿社会剧的代表作有窦娥冤、蝴蝶梦、鲁斋郎等。6
13、3、从杂剧史的角度看，关汉卿是本色派、豪放派的开创者。王国维评：“关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一”。64、西厢记描写崔莺莺和张君瑞的爱情故事，来源于唐元稹的传奇小说莺莺传又名会真记。明人称西厢记为传奇之祖。65、王国维宋元戏曲考评此剧（梧桐雨）：“沉雄悲壮，为元曲冠冕”。66、黄粱梦、岳阳楼、任风子、陈抟高卧通称“神仙道化”剧。67、郑光祖，倩女离魂。68、杨显之的潇湘雨；石君宝的秋胡戏妻；尚仲贤的柳毅传书；李好古的张生煮海；乔吉的扬州梦和两世姻缘。69、社会剧包括公案剧和家庭剧。元前期家庭剧的代表作家是郑廷玉，其代表作看钱奴是一部著名的社会讽刺喜剧。70、
14、秦简夫，代表作东堂老，写出商人的独特风貌。 71、水浒戏中最著名的是康进之的李逵负荆。72、元曲“四大家”，即关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。73、在元代散曲作家中，马致远的贡献最大。代表作夜行船。秋思套。他参加过元贞书会，白朴和关汉卿参加过玉京书会。74、马致远被中原音韵誉为“秋思之祖”的咏景名篇天净沙。秋思，王国维人间词话评：“寥寥数语，深得唐人绝句妙境。” 75、张可久，一生专写散曲，有小山乐府。76、明代李开先将乔吉与张可久相提并论，称为“曲中李杜”。77、贯云石，出自维吾尔族贵胄。78、徐再思与贯云石同时，他与贯云石的散曲，世称“酸甜乐府”。79、张养浩，散曲集云庄休居自适小乐府。80、睢景臣，套曲般涉调哨遍。高祖还乡。81、南戏由宋杂剧、唱赚、宋词和民间歌舞戏等综合发展而来，大约在北宋末、南宋初产生于浙江温州，谓之温州杂剧。82、四大南戏“荆、刘、拜、杀”（荆钗记、刘知远白兔记、拜月记、杀狗记）83、琵琶记被后人誉为“曲祖”。84、南戏的体制特点：在结构形式上，南戏结构庞大，一本往往十多出或几十出，篇幅长短自由，便于表现比较复杂的故事；一出为一场，每出例有下场诗，重要人物上场时先唱引子，继以一段自我介绍的长白，叫
