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1、草书 一 草书概述 一 释名草书的草 有草率 草创 草稿之意 草书的命名也大致如此 梁 庾肩吾 书品 曰 草势起于汉时 解散隶法 用以赴急 本因草创之义 故曰草书 建初中 京兆杜操始以善草知名 今之草书是也 宣和书谱 亦称 稽考古今法书 而独以草书为秦苦篆隶之难 不能投速 故作草书 且草之所自 议者纷如 或以为藁草之草 或以为草行之草 或以为赴急之书 或以为草昧之作 然则谓之草 则非正也 孔子所谓 为命 裨谌草创之是也 宋张栻 南轩集 云 草书不必近代有之 必自笔札以来便有之 但写得不谨 便成草书 梁武帝 草书状 曰 昔秦之时 诸侯争长 羽檄相传 望烽走驿 以篆隶难 不能救速 遂作赴急之书 今
2、之草书也 启功说 草 本是草创 草率 草稿之义 含有初步 非正式 不成熟的意思 在字体方面 又有广狭二义 广义的 不论时代 凡是写得潦草的字都可以算 但狭义的 或说是当作一种专门的字体名称 则是汉代才有的 因此 草书的概念有广义和狭义之分 广义的草书是指那些写得快捷而显得潦草的字 狭义的草书是指具有独立的技法系统和结体法则 与篆 隶 楷 行并列的一种书体 二 类别1 章草2 小草3 狂草 1 章草章草的形成是草书艺术成熟时期的开端 从居延汉简以及大量出土的简牍书法看 章草在西汉已经成熟 章草名称的由来 居延汉简 2 小草小草又称今草 是在章草基础上演变而来的 今草在体势上与章草的最大区别是彻底
3、省简隶书 雁尾 使字外出锋的波挑 变为向内呼应的收笔 或生出下一字笔意的牵带 同时 字形由方变圆 由断变连 甚至出现一两个字的一笔连写 十七帖 初月帖 3 狂草狂草是最为恣肆放纵的草书 为唐代张旭所创 狂草 顾名思义即狂放不羁 跌宕纵逸的草书 它与小草的最大区别除了字形大小之外 主要是指其部首省减 字形夸张尤甚于今草 用笔速度极快 使转多是狂草的基本笔法特点 张旭 肚痛帖 怀素 自叙帖 三 草书学习的目的 意义1 学习书法必须全面地了解汉字的各种字体 了解他们的内在联系 学习书法而未学好草书 如同 行百里者半九十 应该是非常遗憾的事 2 领会草书的意境美 3 大量的古代文献是以草书或行草书写成
4、的 不识草书就无法学习 研究 二 草书的源流与发展 一 汉兴有草书 秦汉之际是汉字字形剧烈变化的时期 古文字在实用领域里逐渐被今文字取代 人们书写时的潜意识 从绘制象形符号转变为固定的笔画 因而从篆书的草率写法中 产生了隶书 也为草书的产生 准备了条件 这从根本上改变了汉字形体的面貌 也影响了此后2000年的汉字发展史和书法史 侯马盟书 云梦睡虎地秦简 西汉武帝时期是草书的重要发展时期 书于此时的许多简牍 字形简省 笔画连绵 草势已很明显 但大部分草字带有较浓的随意性 河西简牍遗墨 狭义的草书 作为一种字体来说的草书 应是在宣帝 前73 前49年 五凤 甘露之后才发展成熟的 从居延 敦煌汉简看
5、 这时的草字草法纯熟 但较多还夹杂一些隶书 居延汉简 章草的形成与章草书家章草在西汉时期作为一种不定型的民间书写形式 根源于草篆 经由史游等士大夫的整理开始走向雅化 并发育成熟 汉代擅草者 杜度 崔瑗 张芝等 张芝 八月帖 二 三国魏晋六朝之草书 魏晋章草仍然很繁荣 这个时期是章草法度化的时期 传示这种法度首选的教材是 急就章 三国吴皇象书 急就章 即可以看作章草定型期的作品 皇象 急就章 西晋时期实用领域章草不再是主要书体 行书已在尺牍中流行起来 当时有两位著名的章草书家 他们就是卫瓘与索靖 时称 一台二妙 卫瓘 顿首州民帖 索靖 月仪帖 东晋时期 士大夫们非常重视尺牍书的艺术水平 把它看作
6、是自身人格的证明 颜之推 颜氏家训 说 尺牍书疏 千里面目 文人尺牍书 推动了草书的发展 使今草逐步代替了章草 成为草书的主流 两晋南北朝时期 是中国书法发展的第一座高峰 这个时期的草书整体水平很高 特别在当时的士族名士当中 一下子涌现出了众多著名的书法家 博哉四庾 茂矣六郗 三谢之盛 八王之奇 确是美不胜收 这 四庾 亮 怿 翼 准 六郗 鉴 愔 昙 超 俭之 恢 三谢 尚 奕 安 八王 导 劭 珉 羲之 献之 钦 濛 述 都是大士族出身的著名书家 其中 尤以 二王 最为杰出 王羲之 王献之对草书体发展作出了极大的贡献 王羲之的主要贡献 在于以张 钟为根本 转益多师 精研小草法并造其极 而王
7、献之对草书的贡献 是在继承家学的基础上精研大草并造其极 王羲之 远宦帖 王献之 十二月割帖 王导 省示帖 南北朝时 北方陷入136年的纷乱状态 南方则承东晋之余绪 上自天子 下至臣庶 互相陶染 书家颇多 南朝初期的草书多取法王献之 但缺少他纵横的才气和外拓的精神 主要有羊欣 王僧虔 孔琳之 薄绍之等人 梁 陈时期 书风向王羲之风骨内擫的体势回归 此时书家有梁武帝 沈约 王筠 萧子云 阮研 僧智永等 薄绍之 回换住止帖 王慈 汝比帖 智永 真草千字文 三 唐代草书 从东晋 二王 草书到初唐草书的过渡 是由智永人微言轻津梁的 智永以精熟的笔法书写 千字文 数量很大 广泛流传 他使王羲之的草书规范化
8、 通俗化 因而在初唐被广泛接受 形成了唐朝前期草书的基本风格 唐太宗 屏风帖 虞世南 潘六帖 李怀琳 嵇康与山巨源绝交书 孙过庭 书谱 进入盛唐 草书获得巨大的发展 出现了空前繁荣的局面 以写狂草著名的书法家 充分展示了他们的天才与豪情 把草书艺术推向一个新的高峰 这股潮流可以说是从贺知章开始的 张旭 怀素将其发展到颠峰 贺知章 草书孝经 张旭 晚复帖 颜真卿 湖州帖 怀素 食鱼帖 高闲 草书千字文 柳公权 蒙诏帖 公元907年 唐灭亡 开始了五代十国分裂混乱的局面 兵戈迭起 百业凋蔽 然而在书法上 却出现了一位中流砥柱式的人物 杨凝式 杨凝式 神仙起居法 四 宋代草书 宋代的草书成就虽然不能
9、与晋 唐相比 但在书法史上 它还是很有特色的 苏轼 米芾等向往魏晋 所以他们对张旭 怀素那种狂放的书风不大满意 认为他们 追逐时好 惊诸凡夫 他们追求适情任意 天真烂漫 晋韵 唐法传到他们笔下 不再神圣 不再超脱 而变得人性化 世俗化了 这可以说是宋代文化总的特点 淳化三年 992 宋太宗命侍书王著刻 淳化阁帖 为当时及后人学习书法 带来了很多方便 阁帖 以行草为多 仅六 七 八卷就收王羲之150帖 对北宋及后代书风引导作用很大 北宋初年 草书风格仍是唐人的延续 其中以周越与苏舜钦比较突出 李建中 文彦博 苏洵等亦擅草 蔡襄成就最为卓著 周越 怀素律公帖跋 文彦博尺牍 内翰帖 苏洵 道中帖 蔡
10、襄 入春帖 宋代书家中作草书较多的是黄庭坚 其草书奇诡恣肆 千态万状 为世所重 他的草书留传至今的有 刘禹锡竹枝词 李白忆旧游诗 诸上座帖 廉颇蔺相如列传 花气诗帖 杜甫寄贺兰钴诗帖 等 花气薰人帖 李白忆旧游诗草书卷 宋代书家中能浸淫古法而自出机杼者 当推米芾 他作草书笔法追踪 二王 尤其得力于王献之 从他仅存的几件草书作品来看 他极力追求的是晋人潇洒流落 恬淡散逸的书风 与米芾同时的薛绍彭也精于行草 笔法亦以晋人为宗 二人书法风格相近 一时并称 米薛 米芾 论草书帖 薛绍彭 晴和帖 宋徽宗赵佶 草书纨扇 赵构 草书洛神赋 五 元代草书 元代的书法艺术 几乎可以说是赵孟頫的天下 他以二王法度
11、作书 功力极深 加上他的天资与才学 使他在书法史上占有极其重要的地位 元代其他书家如鲜如枢 康里巎巎 邓文原 饶介等 无不受到他的影响 元人讲究落款 强调书与画的关系 石如飞白树如籀 赵孟頫的的这句话道出了个中奥秘 所以元代的书法家多是画家 赵孟頫坚信 用笔千古不易 所以对二王父子的笔法精心探求 他的行草尺牍中 绝似 兰亭 圣教 十七帖 的字比比皆是 他写字极快 一天能写小楷一两万字 多用方笔 很有晋唐风骨 而无靡弱之病 赵孟頫十札法帖 鲜于枢与赵并称为元代书法的双雄 他性情谊豪放 故他的草书比较劲直奔放 但在韵味上逊于赵 在挽救南宋末衰颓涣散的书风方面 他和赵的功绩都不可忽视 鲜于枢 水帘洞
12、诗 陶宗仪 书史会要 评曰 邓文原正 行 草书 早法二王 后法李北海 宗法晋人的书学观和学书之路正和赵孟頫一致 两人在书法活动中接触频繁 且手札往还 自然受到感染 邓文原除了擅长写正书 行书 今草外 对章草也颇有研究 出于刻帖又兼行楷流美笔意 明人袁华跋日 观其运笔 若神出海 飞翔白如 康里巎巎博通群书 擅楷 行 草等书体 师法虞世南 王羲之 善以悬腕作书 行笔迅急 笔法遒媚 转折圆动 李白诗卷 自成风格 他的字也写得爽利干脆 用笔速度较快 往往在最后一笔用力一挑 或一顿 这样难免显得有些刻露 他的成就主要在行草 明代解缙说 子山书如雄剑倚天 长虹驾海 康里巎巎 闲书李白诗 杨维桢是元代文坛的
13、怪杰 被人称作 文妖 书法上 他能摆脱赵孟頫的藩篱而自辟蹊径 他的书风狂怪恣肆 确有桀骜不驯的精神 但常有粗率之嫌 杨维桢 张氏通波阡表卷 六 明代草书 明初 书风仍是元朝的继续 书法家首推宋克 其书出于魏晋 深得钟 王之法 擅长楷书 草书 尤精工章草 为当时第一 他的章草 延续赵孟頫 邓文原的风格又有所发展 融入了今草和行书的写法 更加流利 矫健 他与宋广 宋璲合称 三宋 宋克 李贺诗 明代中期的书法 以 吴中才子 最为突出 他们是祝允明 文征明和王宠 三人都擅长草书 他们的草书个性鲜明 祝豪放浪漫 文坚劲精到 王温厚潇散 祝允明的草书师法李邕 黄庭坚 米芾 功力深厚 晚年尤重变化 风骨烂熳
14、 人称 枝山草书天下无 妙酒岂独雄三吴 清代朱和羹 临池心解 认为 祝京兆大草深得右军神理 而时露伧气 小草则顿宕纯和 行间茂密 亦复丰致萧远 庶几媲美褚 遂良 公 祝允明 牡丹赋 文徵明书法温润秀劲 稳重老成 法度谨严而意态生动 虽无雄浑的气势 却具晋唐书法的风致 他的书风较少具有火气 在尽兴的书写中 往往流露出温文的儒雅之气 也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气 而大器晚成却使他的风格日趋稳健 文徵明 草书诗卷 王宠取法魏晋 浸淫于钟 王 道正功深 书风趋于端庄古雅 在吴门诸子中 他的书法之趣味尤高 这原因就是他心不降唐宋以下 手熟于法度之内 他的笔下无狂怪之病 点画 结体皆有来处 心境旷
15、达而使字势开阔正大 无琐小习气 王宠 草书五言诗 明朝末期的书法家 多称 邢 张 米 董 四家 即邢侗 张瑞图 米万钟 董其昌 四家均擅草书 由于清康熙特别褒奖董字 董其昌的名气更大 后世常把他与赵孟頫并称 赵董 在书画理论和笔墨技巧上 董其昌成就极高 但从书法风格上看 似乎过于娟秀 包世臣形容他的字 龙女参禅 欲证男果 是嫌其书风有些女性化了 董其昌草书七绝扇面 邢侗居于四家之首 书法以钟 索 二王为主 而得右军神髓 挂壁书 多临大令 其他兼虞 褚 颠米 秃素 大而擘窠 小而蝇头 搏而行草 篆隶 各臻其妙 而以行草见长 晚年尤精章草 邢侗临王羲之草书 邢慈静草书诗翰册 张瑞图的书作多用偏锋
16、直入平出 不加修饰 把米芾的所谓 刷字 发展到了极致 而行间的承接错落又有着不同寻常的节奏 欹侧擒纵 变化随心 诡形异态 嶔崎卓荦 对于这种奇险的旋律他却驾驭自如 令人惊异 他的字中有机敏 决断 而少敦厚 执著 张瑞图 草书杜甫西郊诗 米万锺是米芾的后代 行草得米家法 与邢侗 董其昌 张瑞图并称 明末四大书家 并有 南董 其昌 北米 万钟 之称 其书运笔迅疾 沉着爽利 书史会要 说米万钟 擅名四十年 书迹遍天下 米万锺草书轴 黄道周的行 草书远承锺繇 再参以索靖草法 他虽追求王羲之 王献之等晋人书法 但一反元 明以来柔弱秀丽的弊病 以刚健笔锋和方整的体势来表达晋人的丰韵 其草书波磔多 含蓄少 方笔多 圆笔少 表现出雄肆奔放的美感 黄道周草书轴 倪元璐书深得鲁公厚实劲健之笔意 而更为劲峭 结体趋于扁方 呈欹侧之势 以险寓正 风格奇倔刚毅 于明末自成一格 行草书用笔苍古劲爽 结字跌宕奇逸 章法字距茂密 行距宽疏 注重节奏变化 书法以气骨见长 倪元璐 杜牧赠李秀才是上公孙子 七 清代草书 清代通常被认为是中国学术的总结时期 这是学术自身发展的必然 也与满清统治者一定程度上的支持有关 清代书法
