《桃花扇·余韵·哀江南课件（PPT 33页）.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《桃花扇·余韵·哀江南课件（PPT 33页）.ppt（33页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、孔尚任 1648 1718 子聘之 又字季重 号东塘 别号岸唐 自称云亭山人 清代戏曲作家 诗人 孔子64代孙 用十年时间苦心经营 三易其稿 于康熙三十八年完成名著 桃花扇 上演后 名动京城 与洪升并称 南洪北孔 孔尚任的戏剧作品除 桃花扇 外 还有和顾彩合撰的 小忽雷 唐代琵琶名 传奇 孔尚任的诗文有 湖海集 岸堂稿 长留集 等 是我们今天考查他平生思想的重要资料 更多内容欢迎莅临天马行空官方博克 情节介绍 公子秣陵侨寓 恰遇南国佳人 奸贼挟仇谗言进 打散鸳鸯情阵 天翻地复世界 又值无道昏君 烈女溅血扇面存 栖真观内随心 西江月 南国佳人佩 休教袖里藏 随郎团扇影 摇动一身香 夹道朱楼一径斜
2、 王孙初御富平车 青溪尽是辛夷树 不及东风桃李花 录侯方域诗两首 借离合之情 写兴亡之感 李香君 情节结构 课文由七支曲子组成 第一支曲子 是引子 写苏昆生重到南京所见的战后郊外的凄凉景象 为全文走下沉郁 悲怆的基调 第二支曲子至第六支曲子 写苏昆生凭吊昔日国都的各处地方 重点写明孝陵 明故宫的残败和秦淮一带 包括长板桥和旧院 的冷落 通过对比 突出地表现了南明兴亡的历史变迁 寓寄了无限怀念故国的哀思 第七支曲子是尾声 写苏昆生凭吊南京 慨叹南京今昔景象的变化 痛悼南明的灭亡 唱出强烈的亡国哀痛 结尾 残山梦最真 旧境丢难掉 不信这舆图换稿 诌一套哀江南 放悲声唱到老 点明全篇主旨 孝陵 皇宫
3、代表着明朝的尊严和威权 秦淮代表着南京的富庶和繁华 三者的兴衰变化最能反映南明覆灭的荒凉破败 更能抒发亡国之痛 而且秦淮旧院为唱曲人听曲人所熟悉 更易引起情感的共鸣 唱词选择孝陵 皇宫 秦淮旧院来描绘对表现主旨有何作用 明孝陵 明故宫 引子 定沉郁悲怆的基调城郊 孝陵由远而近故宫 秦淮铺设景物板桥 旧院寓情于景吊南京直抒胸臆 慷慨悲歌 2 唱词的语言有何特点 这种特点如何体现出来的 提示 唱词语言典雅和谐 对仗 排比的运用 口语散句的穿插 声韵腔调的调配 使唱词于整齐中见错落 于雅致中见通俗 于是语言显示出典雅和谐的特点 离亭宴带歇指煞 俺这里是指苏昆生 他作为南京兴衰 南明兴亡的历史见证人
4、兴亡之感是最真实 最强烈的 金陵的富庶繁华 秦淮的歌舞风光 他曾亲自经历过 体验过 但转瞬之间 随着江山易色 一切繁华冰消瓦解 云尽雾散 乌衣巷已不再有显赫的达官 凤凰台不再有逍遥的凤凰 莫愁湖也是愁鬼夜哭 看饱五十年兴亡的苏昆生此时也只有悲声连连了 这支曲子寄寓了浓重的兴衰之感 桃花扇 的寄意 于此处作了淋漓尽致的发挥 折桂令 沽美酒 太平令 这三支曲子皆写秦淮旧院 只是角度有异 作为一整体 它们由远及近 由整体到局部依次对秦淮旧院作了细致的勾画 折桂令 写秦淮旧院的周围环境 尽管潮声依旧 白鸟绿水依旧 黄花红叶依旧 但没有了水边丽人 没有悠扬乐声 没有了热闹的灯船节 没有了醉人的菊花酒 还
5、有谁愿意到这里来呢 这一切只能让故地重游的人黯然销魂了 沽美酒 写了通往秦淮旧院的青溪红桥 往日红桥上 人来人往 熙熙攘攘 而现在却是红板全无 行人稀少 与秋水长天 落日余辉相伴的只有桥边的一树孤柳了 太平令 写院内情景 枯干的水井 颓弃的鸟巢 砖上的青苔 阶前的杂草 亲手种的花被人采摘 亲手裁的树被人砍掉 这一切让院中昔日的常客怎会不伤痛不已呢 写法 哀江南 这套曲子先铺写景物 寓情于景 后直抒胸臆 慷慨悲歌 桃花扇何奇乎 其不奇而奇者 扇面之桃花也 桃花者 美人之血痕也 血痕者 守贞待字 碎首淋漓不肯辱于权奸者也 权奸者 魏阉之余孽也 余孽者 近声色 罗货利 结党复仇 隳三百年之基业者也
6、帝基不存 权奸安在 惟美人之血痕 扇面之桃花 啧啧在口历历在目 此则事之不奇而奇 不必传而可传者也 孔尚任 桃花扇小识 读至卒章 见 板桥残照 杨柳弯腰 之语 虽使柳七复生 犹将下拜 古人而谓千古以上 千古以下 有不拍案叫绝 慷慨起舞者哉 妙以至矣 蔑以加矣 顾采 桃花扇序 桃花扇 以 余韵 折作结 曲终人杳 江上峰青 留有余不尽之意于烟波缥缈间 脱尽团圆俗套 梁廷楠 曲话 卷三 场上歌舞 局外指点 知三百年之基业 隳于何人 败于何事 消于何年 歇于何地 不独令观者感慨涕零 亦可惩创人心 为末世之一救也 徐旭旦 桃花扇题辞 世经堂初集 卷十七 桃花扇 于种族之戚不敢十分明言 盖生于专制政体下
7、不得不尔也 然书中圃往往不能自制 每一读之 使人生故国之感 余尤爱诵者 如莫过 乌衣巷 是别姓人家新画梁 听稗 吴头楚尾路三千 尽归别姓 雨翻云变 寒涛东卷 万事付空烟 沉江 诌一套 哀江南 放悲声唱到老 余韵 读此而不油然生民族主义之思想者 必其无人心者也 梁启超 论 新曲苑 曲海杨波 卷一 由于作者从戏曲所要表达的内容出发 对哪些地方用说白 哪些地方用词曲 有比较明确的界限 因此在曲文宾白的安排上较为匀称合度 作者在 凡例 里自说每长出止填八曲 短出止填四曲或六曲 这一方面是为了适合腔长拍缓的昆曲流行以后舞台上演唱的要求 一方面也由于作者把曲词的作用严格限制在 胸中情不可说 眼前景不能见
8、的表达上 每出填的曲子自然要比一般传奇少了些 王季思 桃花扇 前言 苏昆生的悲歌 不仅是对回光返照的南明王朝的凭吊 不仅是对三百年大明江山一旦覆亡的伤感 也不仅是对瞬息万变的历史兴亡的慨叹 在这些凭吊 伤感 慨叹的深处 涵蕴着对封建社会 忽喇喇似大厦倾 昏惨惨似灯将尽 的历史趋势的预感 唱出了封建未世的时代哀音 在这种时代哀音中 流溢着封建末世文人心中破败感 失落感 忧患感交织躁动的感伤情怀 也许 正是这种感伤情怀 销蚀了封建帝国原有的生命力 也许 正是这种感伤情怀 激励着人们憧憬和追求新的时代新的生活 郭英德 明清传奇史 第483页 各本填词 每一长折 例用十曲 短折例用入曲 词曲皆非浪填
9、凡胸中情不可说 眼前景不能见者 则借词曲以咏之 又一事再述 前已有说白者 此则以词曲代之 制曲必有旨趣 一首成一首之文章 一句成一句之文章 列之案头 歌之场上 可感可兴 令人击节叹赏 听谓歌而善也 闻曲入宫调 叶平仄 全以词意明亮为主 孔尚任 桃花扇凡例 同为描写南京现在的凄凉景象 借以抒发兴亡之感 但 哀 与 乌 写景抒情有所不同 哀 写整个南京的景象 包括城郊 明孝陵 明故宫 秦淮一带等各处的景象 是全景的描写 乌 只写乌衣巷一带的景象 以小见大 哀 与 乌 两者都描写了现在的凄凉景象 但 哀 比 乌 的今昔对比更显露 更鲜明 哀 在主要描写现在的凄凉景象的同时 也有对过去繁华景象的描述 俺曾见金陵玉阶莺啼晓 秦淮水撤花开早 眼见他起朱楼 乌 只描写现在的凄凉景象 对过去的繁华景象仅以 旧时 二字略加暗示抒情也不一样 哀 伤古怀旧 悲叹南明王朝的衰亡 抒发亲身遭受的亡国之痛 表现了深沉的故国情怀和强烈的民族感情 乌 咏史怀古 以值赫世族的没落表现六朝的兴亡 抒发对沧海桑田的历史变迁的感慨 寓寄了应从中汲取历史教训的深意 哀 先集中笔墨写景 寓情于景 景中见情 最后直抒胸臆 慷慨悲歌 乌 用笔极曲 诗人的思想感情藏而不露 十分含蓄地寓寄予景物描写之中
