《美国景观设计之父》由会员分享，可在线阅读，更多相关《美国景观设计之父（37页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、美国景观设计之父 弗雷德里克 劳 奥姆斯特德生平介绍 弗雷德里克 劳 奥姆斯特德1822年出生在美国康涅狄格州的哈特福德 奥姆斯特德的假日大多花在与家人从新英格兰北部到纽约州北部 寻找美丽风景的旅行 中 1837年奥姆斯特德受到严重的漆树中毒 使他视力下降而放弃了正常的学业 在之后20年里 他所努力积累的经验和技能在后来景观设计职业的创立中发挥了积极的作用 弗雷德里克 劳 奥姆斯特德生平介绍 弗雷德里克 劳 奥姆斯特德 FrederickLawOlmsted 先生 1822 1903 4月26日是奥姆斯特德的诞辰 被普遍认为是美国景观设计学的奠基人 是美国最重要的公园设计者 2006年 奥姆斯
2、特德被美国的权威期刊 大西洋月刊 评为影响美国的100位人物之一 名列第49位 他是一个充满传奇色彩的人物 因设计纽约中央公园而声名显赫 并因创办美国景观设计专业 美国景观设计师协会及设计了大量亲近普通市民的景观作品而被人们尊称为 美国景观设计之父 他就是美国著名的景观设计师 弗雷德里克 劳 奥姆斯特德生平介绍 1852年 他出版了他的第一本书作 一个美国农夫在英格兰的游历与评论 WalksandTalksofallAmericanFarmerinEngland 1855 1857年间 他是一家出版公司的股东以及 普特南月刊 Putnam sMonthlyMagazine 的主编 这是在文学和
3、政治评论界首屈一指的杂志 在这期间 他有6个月的时间住在伦敦 并在欧洲大陆上多次旅行 其间访问了很多公园 为其今后的景观设计奠定了基础 1857年秋 奥姆斯特德因在文学领域的影响 获得了纽约市中央公园负责人的位置1865年 奥姆斯特德回到纽约 与沃克斯共同完成他们在中央公园的工作 并设计了布鲁克林的希望公园 在接下去的30年里 直到他在1895年退休 奥姆斯特德创造了很多种设计典范 它们证明了景观设计学 他和沃克斯首先使用该词 职业能改善美国的生活质量 奥姆斯特德的景观理念 一 尊敬 那里的精灵 奥姆斯特德希望他的那些设计能忠于它们自然环境的特征 他称之为 那里的精灵 相信每一处都有其生态的和
4、灵性的特质 其目的是 接近这个精灵 然后再由它将所有的设计决定注入其中 这意味着利用一个地点的优势的同时也承认它的不足 比如 为了让景观更适合自己工作地方的气候 他会愿意而放弃自己最喜欢的 奥姆斯特德的景观理念 二 让细节服从整体奥姆斯特德感到 是 设计的精美 将他的作品和花匠的工作区别开来 也就是说 应该让所有的元素都服从整体设计以及其希望表现的效果 细节不应被视作独个的元素 他反对将 树 草 水 石 桥是看作是有自在之美的事物 在他的作品中 这些都是一副更大的织品上的丝线 这就是为什么他避免使用有装饰感的植物和结构 以便呈现出有机真实的景观 奥姆斯特德的景观理念 三 艺术在于隐蔽技巧奥姆斯
5、特德相信 目的不是让观众看自己的作品 而是让他们不觉察它的存在 对他而言 不显露技艺才是艺术 而实现的办法就是 消除心理意识的干扰和需求 观众不应是去检查或分析景色的各部分 他们应该不去注意那些正在运作中的一切事物 他试图重现1850年第一次去英格兰的怀特岛时见到的那种美丽 那吸引力渐渐悄然靠近我们 我们浑然不知身在何处或者做些什么 奥姆斯特德的作品显得如此自然 以至于一位评论家写道 令人以为这些东西并非人工布置 而是碰巧保存留下的 奥姆斯特德的景观理念 四 旨在潜意识联系前面的一点 奥姆斯特德是霍勒斯 布什内尔 HoraceBushnell 有关人们 潜意识影响 的著作的忠实读者 布什内尔相
6、信 真正的特色不是通过言语沟通 而是在意识层面之下进行 奥姆斯特德将这一想法运用到他的布景上 他希望他的公园能创造一种无意识的过程 从中产生放松感 因此 他不断地移除掉意识心理上的干扰和要求 举例说 他的设计微妙地通过景物来引导运动方向 行人在不知不觉中被引领 如果你曾有过在展望公园的路径上迷失的经历 就会明白这一点 这是种奇特的感受 虽然迷失 但却完全有信心轻松回到自己的起点 奥姆斯特德的景观理念 五 不要为了时尚而时尚奥姆斯特德反对做 新奇时尚 科学的或艺术大师倾向 以及装饰品的 展示 他感到 如今的流行趋势 比如植物标本和异域花床 带来的往往是干扰而不是有益的帮助 举例说 他对比了一朵在
7、青草畔上的野花和一支在瓷釉花瓶中盛开着的日本进口俗丽的杂交花的不同效果 他观察到 杂交花会立即吸引人们注意 但是 前者 尽管我们经过它时没有停留 而她也不曾打断我们的谈话或要求人们的评论 却以它同一园地里的别样之处 更加打动我们 也许会更为我们了解 更会带来一种舒心清爽的影响 奥姆斯特德的景观理念 六 并不需要正式培训奥姆斯特德没有受过正式的设计培训 他没有从事过景观建筑一直到44岁时候 在此之前 他是纽约时报在 美国南北战争中 南部联邦的一名通讯员 加利福利亚州一座金矿的经理 还有内战期间美国卫生委员会的秘书长 1848年至1855年期间他还在斯坦登岛上经营了一个农场 也在纽约的一家干货店工
8、作过一段时间 他对园林的见解是源自旅行和读书 当他年轻时 曾在中国游历一年 1850年 他进行了长达6个月的欧洲和英吉利岛步行之旅 在这期间 他观看了大量的公园 私家庄园 和乡村景色 他还深受瑞士物理学家约翰 乔治 冯 齐默尔曼 JohannGeorgvonZimmermann 的书作的影响 书的内容是关于通过想象大自然 治愈 精神错乱症 奥姆斯特德就像一个男孩那样阅读齐默尔曼的书 并奉之为宝贝 奥姆斯特德的景观理念 七 文学艺术的影响奥姆斯特德经常写作 往往费心思考自己的用词 举个例子 他拒绝把 景观园艺 这个术语用在自己的作品上 因为感觉自己工作的范畴远大于园艺爱好者 他写道 园艺并没有合
9、宜的包括显露岩架 水道筑坝 修造湖泊 隧道 桥梁 梯台和沟渠 所以 他说 人们没有极度认真的区分平常使用的 花园 园艺 园艺爱好者 这些词语与我力图追求的艺术之间的不同含义 对此实在没有什么好写的 他也写了大量文章谈论设计原理 而他的文字至今仍激励着许多这个领域的人们 奥姆斯特德的景观理念 八 有所主张在开始景观建筑的工作时 奥姆斯特德已发展出了一套社会价值观作为他的设计作品的宗旨 他受到了一系列的影响 最初来自于他的父亲 而后 在景观艺术方面他阅读了如尤维达尔 普赖斯 UvedalePrice 汉弗莱 雷普顿 威廉 吉尔平 WilliamGilpin 威廉 申斯通 WilliamShenst
10、one 和约翰 拉斯金 JohnRuskin 等英国作家的著作 这些影响使他坚信艺术是将美国社会由近乎野蛮的状态改造成为他所认为的文明状态的好方法 他的著作显示 在他看来 他不仅仅是在创造漂亮的绿色空间 他是在将自然民主化 公园的一大目的 就是为成百上千的没有机会在乡间度过夏天的疲劳的工作者提供一个本应属于他们的天造之作的样本 不要太高花费 在怀特山脉或在阿迪朗达克山住上一两个月 对于他们而言 是需要高昂成本的 并同时治愈人们的心灵状态 奥姆斯特德的景观理念 九 效用胜于装饰奥姆斯特德的作品总有一种 直接效用或服务的目的 在他的作品中服务先于艺术 他觉得 没有目的的树木 花朵 栅栏 如果不算粗
11、鄙 也是没有艺术性的 他写道 只要效用的考虑被忽视或者被装饰的考虑所逾越 那就不会有真正的艺术 这一点从他对待自己作品的实用角度可以看出 提供足够的排水系统和其他的工程考虑与安排地表特征同等重要 他也热衷于可持续的设计和环境保护 远在那成为风尚之前 他写道 植物素材应该茂盛 非侵犯性的 需要的维护很少 设计应该最大程度地保存一个地方的自然特性 为当地提供持续的生态健康 奥姆斯特德的景观理念 十 恰到好处奥姆斯特德坚决对抗分散注意力的因素 为了弄清一个自然场地的 首要动力 他不断地简化布景 清理并栽种 虽然 他时常面对那些感到他的风格太过粗糙不够整洁的人的批评 奥姆斯特德却为自己所没做的事而自豪
12、 正如对他所做的事那样 在他协助设计中央公园的30年后 他向自己的前合作伙伴 卡尔费特 沃克斯 CalvertVaux 谈到 你我曾做的所有作品的最大优点就是 它们里面有更大的地形机会 没有浪费在做平庸的郊区园艺和农舍园艺效果的目的上 我们比绝大多数的园艺师更懂得听其自然 但是 不多不少才好 奥姆斯特德作品介绍 1858 1876纽约中央公园1860 1874哈特福德精神病疗养院 康涅狄格州哈特福德市1865加州大学伯棵利分校校园 加轴旧金山市1865 1867景观公园 纽约布鲁克林区1865 1899华盛顿大学 密苏里州圣路易斯市1866聋哑人哥伦比亚学院 华盛顿特区1867海滨公园 186
13、7 1873康奈尔大学1868漫步广场 纽约布鲁克林区1868汤普金斯公园 纽约布鲁克林区 奥姆斯特德作品介绍 1874 1881耶鲁大学 康涅狄格州纽黑文市1875 1894美国国会大厦广场 华盛顿特区1878 1895 翡翠项链 公园系统 马萨诸塞州波士顿市1879 1895联邦保留地 纽约州尼亚加拉大瀑布1881 1895贝尔岛 密西根州底特律市1883 1901劳伦斯维利学校 新泽西州劳伦斯维利市1886 1914斯坦福大学 加州帕洛阿尔托市1888 1893哥伦比亚世界博览会 奥姆斯特德作品介绍 1890 1906国家动物公园 华盛顿特区1891 1895路易斯维尔公园体系 肯塔基州
14、路易斯维尔市1891 1909史密斯学院 马萨诸塞州北安普敦市1891 1909乔治 华盛顿 范德比尔特的巴的摩尔区 北卡罗来纳州阿什维尔市1892 1905德鲁伊特山住宅小区 佐治亚州亚特兰大市 代表作品 纽约中央公园 他最著名的作品是其与合伙人沃 CalvertVaux 1824 1895 在100多年前共同设计的位于纽约市的中央公园 1858 1876 这一事件既开了现代景观设计学之先河 更为重要的是 她标志着普通人生活景观的到来 美国的现代景观设计从中央公园起 就已不再是少数人所赏玩的奢侈品 而是普通公众身心愉悦的空间 他对结合考虑周围自然和公园的城市和社区建设方式将对现代景观设计继续
15、产生重要影响 他是美国城市美化运动原则最早的倡导者之一 也是向美国景观引进郊外发展想法的最早的倡导者之一 奥姆斯特德的理沦和实践活动推动了美国自然风景园运动的发展 他与设计师卡尔弗特 沃克 CALVERTVAUX 一起设计了这个占地843英亩的公园 并且指导了公园的初期开发 1858 1876纽约中央公园 纽约中央公园南起59街 北抵110街 东西两侧被著名的第五大道和中央公园西大道所围合 中央公园名副其实地坐落在纽约曼哈顿岛的中央 340公顷的宏大面积使她与自由女神 帝国大厦等同为纽约乃至美国的象征 100多年后的今天 纽约中央公园依然是普通公众休闲 集会的场所 同时 数十公顷遮天蔽日的茂盛
16、林木 也成为城市孤岛中各种野生动物最后的栖息地 正是由于科学的地形的设计和细致的地貌分类 才形成了合理的功能分区和步移景异的自然效果 整体性原则 纽约中央公园 生态性 公园的西南角 哥伦布环岛站 Maine纪念碑 草坪南侧的湖泊 文化性 纽约中央公园内精美建筑 公园中有总长93公里的步行道 9000张长椅和6000棵树木 纽约中央公园草莓地 意象的经典 纽约曼哈顿中央公园的 草莓地 StrawberryFields 有一个马赛克圆面 圆面中间镶嵌着 想象 的字样 这就是纪念列侬的著名场所 草莓地是列侬童年在利物浦生活过的地方 也是他著名的 永远的草莓地 的歌名 而在纽约曼哈顿离列侬被刺杀的公寓门口不远处的中央公园 人们又拥有了一块草莓地 它蕴涵的意义也许是 人们不仅是在纪念列侬的死 更是在纪念列侬的生 园内有步道 灌木丛 森林 花床等 代表作 布鲁克林的希望公园 在1866年 奥姆斯特德设计了纽约另外一个重要项目 布鲁克林的希望公园 在设计中 他设计了一条从公园通往城市边缘的 绿道 可供普通市民行走及骑马人使用 此举大大丰富了途中片状公园的服务范围 从而进一步发挥了整个城市公共绿地的特
