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1、人像摄影的构图 教学目的 构图是学习研究摄影的基础 是画面美感的奠基石 是现代摄影师必备基本功 构图的概念 摄影构图就是指如何把人 景 物安排在画面当中以获得最佳布局的方法 是把形象结合起来的方法 是揭示形象的全部手段的总和 人像的特写 指画面中只包括被摄者的头部 或者有眼睛在内的头部的大部分 以表现被摄者的面部特征为主要目的 这时 由于被摄者的面部形象占据整个画面 给观众的视觉印象格外强烈 对拍摄角度的选择 光线的运用 神态的掌握 质感的表现等要求更为严格 摄影者尤应仔细研究有关摄影造型的一切艺术手段 若用标准镜头拍摄特写是比较困难的 也是不正确的做法 因为 标头拍特写必须离被摄体很近 在较
2、近的距离拍摄人像时 鼻子到照相机的距离比额头 下巴 耳朵到照相机的距离近 在照片上鼻子显得大 容易歪曲被摄者的面部形象 同时 如果被摄者稍微低头 额头会显得大 下巴显得短 稍微仰头 就会下巴显得长 额头显得小 因此 最好是用中长焦距的镜头拍摄 那样 照相机到被摄者的距离就可以稍远一些 避免透视变形 近景人像包括被摄者头部和胸部以上的形象 它以表现人物的面部相貌为主 背景环境在画面中只占极少部分 仅作为人物的陪衬 近景人像 也能使被摄者的形象给观众较强烈的印象 同时 近景人像比特写能在画面中也包括一点背景 这点背景往往可以起到交待环境 美化画面的作用 当然 拍摄近景最好还是使用中长焦距的镜头拍摄
3、 拍摄近景人像 同样要仔细选择拍摄角度 光线的投射方向 光线性质的软硬 并注意观察被摄者的神态 掌握适当的拍摄瞬间 半身人像往往从被摄者的头部拍到腰部 除以脸部面貌为主要表现对象以外 还常常包括手的动作 半身人像比近景或特写人像画面中有了更多的空间 因而可以表现更多的背景环境 能够使构图富有更多的变化 同时 画面里由于包括了被摄者的手部 就可以借助于手的动作帮助展现被摄者的内心状态 有经验的人像摄影师对被摄者手的姿态和动作是十分注意的 半身人像因为能够拍摄到人物的腰部或腰部以下 被摄者姿态的变化就丰富多了 给画面的构图带来很大的方便 使我们有可能把被摄者拍得更生动一些 全身人像包括被摄者整个的
4、身形和面貌 同时容纳相当的环境 使人物的形象与背景环境的特点互相结合 都能得到适当的表现 拍摄全身人像 在构图上要特别注意人物和背景的结合 以及被摄者姿态的处理 全景系列景别分为大远景 远景 大全景和全景 环境占画面的面积大 画面容易出情绪 着重表现人物的形体动作 空间比较 实 构图由色彩和光线产生的画面气氛很重要 使画面趋于写意风格 故事性增强 也显得意蕴深远 感觉有浓烈的情感隐藏在镜头后面 近景系列景别分为中景 中近景 近景和特写 人物 主体 占据画面的面积大 着重表现人物的表情 空间比较 虚 构图中拍摄角度和光线较为重要 会使片子纪实性和叙事性增强 人物的喜怒哀乐也被放大 情感很直接 A
5、 以三个视觉中心为景物的主要位置 有时是以三点成一面的几何形成安排景物的位置 形成一个稳定的三角形 这种三角形可以是正三角 也可以是斜三角或倒三角 其中斜三角形较为常用 也较为灵活 B 三角形构图具有安定 均衡 灵活等特点 三角形构图以三个视觉中心为景物的主要位置 有时是以三点成面几何构成来安排景物 形成一个稳定的三角形 这种三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角 其中斜三角较为常用 也较为灵活 三角形构图具有安定 均衡但不失灵活的特点 A 把主体安排在对角线上 能有效利用画面对角线的长度 同时使陪体与主体发生直接关系 B 富于动感 显得活泼 容易产生线条的汇聚趋势 吸引人的视线 达到突出主
6、体的效果 c 能产生流动的 不安的强烈感觉 对角线构图对角线形构图是最基本的经典构图方式之一 把主题安排在对角线上 能有效利用画面对角线的长度 同时也能使衬体与主体发生直接关系 富于动感 画面活泼 容易产生线条的汇聚趋势 吸引人的视线 达到突出主体的效果 S形构图这又是一种基本的经典构图方式 画面上的景物成S形曲线的方式分布 具有延长 变化的特点 使画面看上去有韵律感 产生优美 雅致 协调的感觉 当需要采用曲线形式表现被摄物体时 首先应该想到运用S形构图 常用于表现河流 小溪 曲径等 A 用类似于L形的线条或色块将需要强调的主体围绕 框架起来 起到突出主题的作用 L形如同半个围框 可以是正L形
7、 也可以是倒L形 均能把人的注意力集中到围框以内 B 使主体突出 主题明确 常用于具有一定规律 线条的画面 L形构图用类似于L形的线条或色块将需要强调的主体围绕 框架起来 起到突出主题的作用 L形如同半个围框 可以是正L形也可以是倒L形 均能把人的注意力集中到围框以内 使主体突出 主题鲜明 常用于有一定规律线条的画面 画面上的景物 影调或色彩的变化呈正交十字形 能剩余较多的空间 因而能容纳较多的背景和衬体 使视线自然向十字交叉的部位集中 多用于有稳定排列组合的物体 或者拍摄有规律的运动物体等 A 具有平衡 稳定 相对的特点 B 缺点 呆板 缺少变化 C 常用于表现对称的物体 对称式构图对称式构
8、图具有平衡 稳定 相呼应的特点 缺点 呆板 缺少变化 常用于表现对称的物体 建筑 特殊风格的物体 A 能充分显示景物的高大和深度 B 常用于表现万木争荣的森林参天大树 险峻的山石 飞泻的瀑布 摩天大楼 以及竖直线形组成的其他画面 C 具有集中 独特 个性化及直接的感性 垂直式构图垂直式构图能充分显示景物的高大和纵深 常用于表现万木争荣的森林 参天大树 险峻的山石 飞泻的瀑布 摩天大楼等 这是最为基本的构图方式之一 将主体安排在 九宫格 交叉点的位置上 一般认为右上方的交点最为理想 其次为右下方 这种构图方式较为符合人们的视觉习惯 使主体自然成为视觉中心 具有突出主体并使画面趋向均衡的特点 A
9、以主体为核心 景物呈向四周扩散放射的构图形式 B 可使人的注意力集中到被摄主体 而后又有开阔 舒展 扩散的作用 C 常用于需要突出主体而场面又复杂的场合 也用于使人物或景物在较复杂的情况下产生特殊的效果等表现手法 放射式构图以主体为核心 景物向四周扩散放射 这种构图方式可使人的注意力集中到被摄主体 尔后又有开阔 舒展 扩散的作用 常用于需要突出主体而现场又比较复杂的场合 也用于使人物或景物在较复杂的情况下产生特殊效果 A 主体处于中心位置 而四周景物呈朝中心集中的构图形式 能将人的视线强烈引向主体中心B 起到聚集的作用 具有突出主体的鲜明特点 但有时也可产生压迫中心 局部沉重的感觉 对分式构图
10、将画面左右或上下一分为二 形成左右呼应或上下呼应 表现的空间比较宽阔 其中画面的一半是主体 另一半是陪体 该构图方式常用于表现人物 运动 动物 建筑等题材 紧凑式构图方式将主体以特写的形式加以放大 使其以局部布满画面 具有紧凑 细腻 微观等特点 该构图方式常用于人物肖像 显微摄影 或者表现局部细节 对刻画人物的面部表情往往能达到出神入化的境地 A 将景物主体以特写的形式加以放大 使其以局部布满画面 具有紧凑 细腻 微观等特点 B 常用于人物肖像 显微摄影 或者表现局部细节 C 对刻画人物的面部往往能达到传神的境地 令人难忘 变化式构图故意将主体安排在某一角落或某一边 能给人一思考和遐想的空间
11、留下进一步判断的余地 这种构图富于韵味和情趣 常用于山水小景 体育运动 艺术摄影 幽默照片等 温馨提示 A 仰拍 机位较低 镜头向上拍摄 适合下巴较尖脸型瘦长的人B 平拍 机位基本和被摄者高度平齐 拍摄画面适合视觉习惯C 俯拍 机位较高 镜头向下拍摄 适合脸型腮部较胖的人 构图的好与坏往往能决定一幅作品的成败 我们要想拍好照片 就要先了解构图的基本规律和方法 避免出现很多基础性的错误 一般来说初级摄影者犯的大多数错误都非常类似 总结为以下构图十忌以提醒摄影者 十忌之一 无主题 主题不突出 初学摄影的人 往往希望把眼睛看到的美景统统拍下来 生怕漏掉任何细节 但是每次看到自己拍摄的照片时 总会觉得
12、照片上的景物远没有自己看到的漂亮 甚至杂乱无章 而这正是因为我们拍摄时在画面中放入了过多的景物而导致的 一张内容过多的照片 往往令人感到不知所云 什么东西都有 却好像什么都没表达 我们在拍摄时 应该首先问自己 为什么要拍摄这张照片 这张照片 我要让观看者看到的是什么 这样 在拍摄时我们就会去掉一些不必要的元素 如杂乱的背景 无关的人物等 观看者在作品中一眼就能读到我们要表达的内容 并且被其吸引 此图中的元素较多 近景中的人物 模特车上反光镜中的影像 右边黄色的车 以及远处过街的行人 都是比较突出的视觉点 元素较多便容易产生主题思想的分歧 十忌之二 画面太满 透不过气 初学拍摄时 我们有时会认为
13、主题在画面中占的面积比例越大越好 于是我们往往将要拍摄的景物拉得很近 直到画面放不下为止 当我们看到拍出的照片时 发现这些照片中的景物就如同贴在脸上 令人感到非常的压抑 透不过气来 也有些时候 我们在照片中会看到一个孤零零的物体 却丝毫不知道它所处的环境 导致这个现象的原因就是 主题占据了过多的空间 画面被撑满 也完全挡住了交代环境的必要背景 花在画面中占据了较大的面积 空间太挤 画面感觉不舒服提示 拍摄时 我们一般将主体安排在画面的黄金分割点 三分线等位置 留出适当的空间给背景 使主体自然地存在于环境中 此图画面的空间感很好 有较多的留白 也正好衬托出烟的质感 同时主题也比较突出 十忌之三
14、建筑倾斜 建筑倾斜在摄影中很忌讳的 除非是摄影师刻意地追求某种效果或者要以此表达某种特殊的情绪 建筑倾斜往往给人一种极度的不稳定感 令观看者感觉拍摄随意 不踏实 一般来说 拍摄建筑的基本要素之一就是保证建筑处于水平位置 图1与图2的区别非常明显 图1中的建筑因为垂直画面 感觉画面很安全 视觉效果良好 而图2中的锥形塔倾明显向左倾斜 让人有要倒塌之感 增加了画面的不安全感 也会导致观者有不舒服的心理感受 十忌之四 头撞南墙 在拍摄侧面人像或者拍摄有向前冲的趋势的物体时 一般来说要尽量在人物朝向或者运动朝向的地方留有更多空间 让人的视线生理得到释放 但很多初级影友时常会忽略这个问题 有时会将主体占
15、满画面 并会在人物朝向部分使取景框嘎然而止 导致画面沉闷憋气 这幅图的问题出在构图时未留意背景中的杂物 人物头顶长出两根柱子 这是犯了很常见的 头顶长物 的毛病 其实这种现象只要意识到 是很容易避免的 此图中在人物朝向的位置 取景框嘎然而止 视觉感不舒服 有头撞南墙的感觉 十忌之五 附加物缠身 在拍摄时 背景的选择很重要 要避免造成头顶生树杈 烟囱等现象 这样会带来很尴尬的视觉效果 而且附加物的产生 会严重影响主题的表达 分散观看者的注意力 甚至会给观者带来莫明其妙的心理感受 人物后面的背景中有根弯曲的细绳 它与前景中的人物共同出现 产生令人啼笑皆非效果 而事实上只要改变角度或者去掉背景 都是
16、可以避免此类情况的发生 十忌之六 画面分裂 拍摄时 没有安排好地平线的位置 使之位于画面中心 可能会造成主体与背景平均分配在画面两侧 或者造成主体与配体被平均分配在画面两侧 这都会让画面产生一分为二的感觉 因为画面上下一分为二 会导致画面上下力量均衡 而使主题不明 缺乏统一和谐感 水平线位于中间 使画面一分为二 显得呆板 没有生气 草地的力量与天空的力量均衡让人产生主题的疑惑 图1和图2都是平均分割了画面 图1将水平线放置了画面的中间 使画面显得呆板 而且没有主题 而图2中的天际线也正好位于中间 画面结构呆板 并显得拘谨 十忌之七 喧宾夺主 画面中过多地表现陪衬体 或者将色彩和形体过于抢眼的陪衬体取景入内 会导致观看者的注意力过多地被陪体所吸引 使主体处于次要地位 这种本末倒置的构图将无法表达摄影者想要表达的思想 甚至会导致观看者对作品含义的错误理解 此图到底是表现建筑还是表现树 有些模棱两可 若是表现建筑则前面的树有些突兀 若是表现树 后面的建筑又会抢风头 所以从表现主题上来看 此图容易生产分岐 十忌之八 画面失衡 在构图时没有注意整体的影调及色调结构 造成画面色彩 气氛不协调 影响
