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1、关切现实,为乡村放歌新时期以来,贾平凹一直在文坛上默默耕耘,成功推出了16部长篇小说,为中国文学画廊增添了一个个鲜活光辉的人物形象。极花就是他的第16部长篇,全书15万字,作品充满了对社会现实生活的观察和思考。 贾平凹说,创作的灵感来源于发生在一个老乡身上的真实故事。这位老乡的女儿在十几岁时遭人拐卖,他们苦苦寻找了好几年,好不容易才把女儿解救出来;可当时姑娘已经生了一个孩子,孩子却留在了被拐卖的地方。回到家后,由于媒体宣传公安解救成功的新闻,人人都知道老乡的女儿遭人拐卖,姑娘不再出门、不再说话,整日呆坐着一动不动。再加上思念孩子,半年以后,老乡的女儿竟然背着父母跑回了被拐卖地。已过花甲之年的贾
2、平凹,对一切事情都超然了,看的淡然了;写作的最终,就是要让读者感受到文字背后的人性温暖和善良,也就是说,写作需要人性关怀。因此,他的写作用减法而不用加法,原定四十万字的书却只写了十五万字,他试图把一切过程都隐去,试图逃出以往的叙述习惯。这让我们看到了另一种叙事。残酷的现实告诉我们,有时候现实比小说更复杂,老生、带灯和之后的极花,是对现代乡村日渐衰落的悲切关怀,乡愁哪里寻?何处寄乡愁?这些扪心自问的话题,使我们心痛却毫无办法,深怀乡土情结的贾平凹自然不会放弃思考。和以往的小说不同,极花少了意象,少了荒诞,少了神秘,少了散文化的松散,故事性更强,人物形象丰满,结构紧凑,小说除了对主人公胡蝶被拐卖后
3、的心理进行了浓墨重彩的细节描述外,还增添了对陕北乡村的风俗民情的描写,小说的人文内涵和文化因素更重,使人读来爱不释手。小说所展现的生活画卷,是一幅幅“水墨画”,虽重重浅浅,但留有飞白,模糊而有意境,完全是一种自然的呈现,少了议论和观点,使读者多了对文本意义的追寻与思考。贾平凹出生在陕南山区,他对故乡故土有着太多的眷恋。自从进入文坛以来,他的笔墨最多的是对乡村的书写,对乡风民俗的描摹,他的写作始终与故乡商州紧密相连,他的写作才能也如一汪深不可测的泉水,汩汩而涌。他为故乡书写,他为乡村放歌,一曲秦岭最美是商洛道尽了他的赤子情怀。从1978年满月儿获第一届全国短篇小说奖起,到浮躁、土门、高老庄,到怀
4、念狼、秦腔、高兴,再到古炉、带灯、老生,从土地承包改革到市场经济对农村的冲击,农村发生的大转折都在他的作品里。他的笔下有对故乡的无比依恋和怀念,也有对人离开土地之后怎么办的迷茫和追问,更有面对商业化浪潮冲击下人性异化扭曲时充满批判的矛盾心情。在他的散文六棵树中有一棵痒痒树,一旦移入城市,就失去了根和生命。其实,贾平凹何尝不是这样的一棵树。不过,这棵树虽然深深扎根于生他养他的棣花村,却又超越于此,怀着悲悯之心一次次地回望并反思。他的出生和成长环境决定了他写作的民间视角。正是以这样的身份认同和视角,他探究并关怀着时下的中国,给我们提供着一卷卷不可替代的、厚重朴素的历史记录。即便如此,贾平凹仍然不满足于现状,对作品屡屡获奖,他也看淡了,他说获奖就如“过河遇到了桥,口渴遇到了泉,路是远的,还要往前走”。在他心里,自己就是手艺人:文章写得好,就是活儿做得漂亮,他体味写作里边的甘苦,如同农民种田耕作时的欢乐和满足。他从不懈怠稳稳地前行着,像牛一样躬耕着,把生土翻成熟土,把冻土翻成热土,用一本本厚重苍凉的作品为中国文学添砖加瓦、奠基夯土,贡献力量。也许,我们成为不了他那样有强大定力恒心的人,终生也不会取得他那样的成就,但是,无论我们从事什么职业,都必须心存这份精神,向往这种境界,孺子可教,素质可染,实者定慧,天下大事唯老实勤奋而强力者得之,来不得半点的机巧。