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1、对当前喜剧小品创作的几点思考在戏剧小品的众多类型中，喜剧小品因其幽默滑稽、机智诙谐的艺术特点脱颖而出，是当今舞台演出、电视晚会等最受欢迎的小品类型。最近，中央电视台第八届小品大赛在京举行，本届小品大赛要求参赛作品必须是喜剧小品，最终村官李仁义、形象代言、乒乓轶事等六部作品囊括了各个奖项。 此次参加小品大赛的作品，基本代表了当前喜剧小品创作的最高水平，我们在为这些作品拍掌叫好的同时，应该思考这些作品在创作技巧上有怎样的特点，存在哪些不足，同时思考如何为观众创作精彩的喜剧小品。仔细分析本届央视小品大赛的获奖作品，或许能为这些思考找到答案。一、内容和主题必须“贴得住”喜剧小品之所以被观众广为喜爱，很
2、重要的一点是它在内容上贴近生活，创作者在选材时要紧贴百姓生活，然后通过艺术加工把这些题材以轻松幽默的方式表现出来，使观众在观赏时可以从中找到自身生活的影子。因此，喜剧小品要想赢得观众认可，在内容上必须贴近生活。这些内容可以是生活里的某个现象或者某个话题，也可以是某些琐碎之事，但贴近生活不是为了简单地再现生活，而是艺术化地反映生活，这样，创作者就要善于赋予这些内容特定的主题，这些主题不能大而空，而是要小而实，优秀的小品使观众看后引发思索，这种思索未必是对某些宏大主题的思索，更多的是对日常生活行为的思索。小品的主题只有落在实处，贴近观众的心理，才能起到“寓庄于谐”的艺术效果，“庄”是指小品的主题思
3、想、深刻的社会内容和意义，“谐”则是指主题思想所依存的诙谐的艺术形式。比如小品村官李仁义描写了农村干部与群众之间的关系，通过村民夫妻设计请村官李仁义吃饭这一事件反映了主人公廉洁自律的优良作风，这种取自基层生活的题材朴素而真实，以幽默的手法客观地表现了当前和谐的农村生活。再如小品大学小事，这个作品是讲大学生应聘的故事，创作者巧妙地运用面试时椅子上的一颗钉子，表现了五名大学生对这一“考题”的不同处理方式。基层于群关系、大学生就业是当前社会中的热点问题和话题，广大观众在欣赏这两个喜剧小品的过程中很容易联想到自己身边的故事，在笑过之后产生思索。另外，乒乓轶事和形象代言也从比较独特的角度展现了当代军营的
4、生活以及新时期军民关系的和谐状态，取材新颖，立意鲜明。题材是决定作品质量的关键，喜剧小品的创作任务之一就是表现丰富多彩的人民生活，创作者必须要认真观察和体验生活，把日常生活中琐碎的片段式的事件凝聚在作品中，以恰当的艺术手法表现出积极健康的主题思想，这样喜剧小品才能被观众接受和喜爱。如何“贴得住”现实生活，是当前喜剧小品创作者必须要思考的问题，任何脱离了生活基础的文艺创作都会失去艺术生命力，只有扎根于生活才能保证喜剧小品的艺术魅力。二、人物必须“立得住”所谓人物的“立得住”，就是指作品中的人物形象鲜活真实、个性鲜明，而不是创作者的“传声筒”或者图解式的人物。喜剧小品受题材和体裁的限制，在塑造人物
5、形象上较其他戏剧类型更为困难，但优秀的喜剧小品必须要有成功的人物形象。若要使人物在喜剧小品中立得住，须要使用两条创作手法：一是为人物的行动找到合理的动机，人物循着动机产生目的，依据目的采取动作，按照“动机目的动作”的原则，人物的行动才能经得住推敲，而动机则是判断人物行动是否真实可信的根本，这就要求创作者在塑造人物时首先要考虑他的动机是否明确、是否合理，如果动机不明确且不合理，就很难使人物鲜活真实；二是为人物的行动营造合适的情境，情境是戏剧艺术的根基，情节、冲突等都包含在情境之内，在特殊情境中，人物受时空环境、事件和人物关系的影响，随着情节的推进、情节的展开显现其最真实、最独特的性格特征。因此，
6、创作者要在小品中营造一个合适的情境，在推动情节发展的同时，不断揭发出人物内心隐藏的特质，使其在行动中显现其性格特点。村官李仁义是本届央视小品大赛中在人物形象塑造上最为成功的作品，该小品正是通过上述两种手法使李仁义这一形象成功地立在了舞台上。李仁义乐于助人、严于律己，创作者没有把他当做一个概念人物去塑造，而是着力于刻画一个真实可信的性格化人物。村主任李仁义上任后不肯吃村民家一口饭莱，这种行为引来村民议论，也引起他的好友闹闹的不满。一番阴差阳错之后，李仁义拒吃村民饭菜的行动有了一个合理的解释，他看到其他干部就是从吃饭这件小事上开始逐步犯下更严重的错误，因此他上任后严于律己，拒绝村民请吃饭的好意。这
7、样一来，李仁义的动机和目的明确而合理，他的行动便可信，形象也鲜活真实。李仁义性格的独特性来自创作者对情境的合力营造，从找鸡到吃鸡再到真相大白，随着情节的推动和悬念的释放，李仁义的内心世界一步步地敞开，观众不但体会到他的独特性格，也体会到了形成这种性格的深层原因。人物形象承载了创作者在作品中要表达的主题思想及其社会意义，去除概念化的创作手法，把人物当成“人”来塑造，挖掘人物的内心，刻画其独特性格，这样的人物才能在舞台上“立得住”。三、语言要“hold住”语言作为文学艺术最外在的材料，必须要符合特定艺术的具体要求。小品是语言的艺术，喜剧小品对语言的要求最高，我们在概括喜剧小品的幽默诙谐特性时，不但
8、是指其形式，更是指其语言。在网络文化急速冲击传统文化的当今社会，传统的艺术形式如何保持各自的艺术本质特色成为亟待解决的问题。在今年小品大赛的作品中，我们可以看到有大量作品使用网络语言，观众感到新鲜的同时，也在质疑这些网络语言运用得是否得当。网络语言的特点是摆脱常规语法对某一词语或概念的释义，它包罗万象，又简洁生动，便于口头表达，传播速度迅速。网络语言本身往往带有幽默诙谐的特质，这正与喜剧小品的语言不谋而合，因此在近年的各类小品中网络语言的频频使用并不是偶然现象。但小品的语言并不是仅仅依靠使用几句网络语言就能产生笑料，真正的喜剧小品语言应该是于诙谐幽默中蕴藏着深刻的哲理，逗人发笑的同时给人启迪。
9、倘若不假思索地运用网络语言，不但不会增加喜剧效果，而且效果会适得其反。面对网络语言气势汹汹的闯入，喜剧小品必须要hold住。真正幽默诙谐的语言应该是来自创作者对生活的认真总结之后，以机智风趣的形式表达深刻的内涵，精彩的喜剧语言是对生活高度提炼和浓缩的结果。小品的语言只有在特定的语境中经合适的人物说出口才会取得良好的效果，创作者要为剧中人物量身打造语言，性格化的语言最能吸引观众。有时候一句很严肃的话同样能引发笑声，这就是相同的语言在不同的语境中会有不同的效果，创作者必须要考虑到语言使用的环境和态势。落叶归根是今年小品大赛中风格最为独特的作品，之所以独特，是因为该作品的语言使用十分特殊，创作者并不是凭借嬉笑式的语言取胜，反而出其不意地以一种冷幽默的形式引发观众的频频笑声，这种剑走偏锋的喜剧手法正是因为创作者结合具体的环境和态势使用了性格化的语言。因此，创作者必须要寻找喜剧小品语言的规律，善于提炼和浓缩生活语言，在网络语言盛行的环境中hold住，保持住喜剧小品独有的语言魅力。总而言之，喜剧小品的创作有其特定的规律，从题材、主题、人物、语言这几个角度考量我们当前喜剧小品的创作现状，可以清晰地发现我们在喜剧创作上的经验和不足，也只有从这四个角度出发，才能创作更有艺术价值的喜剧小品。
