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1、美丽的火凤凰日寇侵华，给中华民族带来深重灾难。在强敌压境，国破家亡的严峻考验下，炎黄子孙万众一心，奋起反抗，谱写的英勇业绩，辉耀史册，涌现的民族英雄，可歌可泣。既成为前事不忘后事之师，又是各类文艺作品绵绵不歇的话题。从而，激励着中华民族奋力崛起，辉映着爱国主义大旗高高飘扬。堪称战斗故事片经典的“三大战”(南征北战、地道战和地雷战)中，抗战题材的占了三分之二。电视剧走进千家万户之后，抗战故事，依然是一个人民群众倍感亲切倍受欢迎的题材。那些脍炙人口的优秀的影视作品的成功经验告诉我们，较之生动感人的故事情节而言，着力塑造典型环境中的典型人物将使作品更具有魅力。一部电视剧，如果不能给观众留下几个印象深
2、刻的人物形象，很难说是一部成功的作品。从这个意义上讲，独立纵队就是一部很值得一看的抗战电视剧。在柏林军事院校接受过魔鬼训练的孟云霄，搭军机去前线。途径凤凰山上空，不幸被日机击落。孟云霄落入女匪首火凤凰之手。火对孟颇有好感，主动让贤，自己副之。作了大当家的孟云霄，决心把凤凰山的土匪武装，带成一支坚强有力的抗日队伍，高高树起抗日“独立纵队”的大旗。经过血与火的历练，孟云霄思想逐渐倾向于中国共产党，接受收编，成立“八路军抗日独立纵队”，与穷途末路的日寇，进行了惊天地泣鬼神的最后较量。终于，和全国人民一起，迎来了抗日战争的伟大胜利。电视剧的梗概，大体如此。电视剧的成功是多方面的。在对战争的描写上，既客
3、观地展现了战争的血腥残酷，同时指出了战争有正义与非正义之分，用事实证明了得道多助，失道寡助，多行不义必自毙的真理。面对强敌，激发义愤的同时，给人信心，给人力量。在对政治信仰的剖析上，既清醒地指出了，在特定的历史条件下，作为政党的确存在着光明与黑暗，生机勃勃与腐败堕落之分，作为个人却不能简单地用政治信仰断定其人格的优劣和国格理念的强弱。对历史事件和历史人物的评价上，是非清楚，爱憎分明，客观公正，具有很强的艺术感染力和说服力。在故事的构思上，没有刻意在虚构曲折离奇，惊险刺激的情节上过多落墨，而是着眼于遵循战争自身的运行规律和主要人物的个性发展轨迹，借以把故事推向纵深。内涵丰富，雄浑厚重，颇有三国笔
4、法。特别值得一提的是在人物形象的塑造上，采取多视点，多侧面的手法，刻画的人物鲜活灵动，多姿多彩。有的从正面切入，浓墨重彩，层层晕染，显得血肉丰满，栩栩如生。如，独立纵队司令孟云霄，国军师长郭万铭等；有的画龙点睛，线条洗练，特点突出，印象深刻。如，旧县长古敬斋，琴师苏文等；有的戏并不多，甚至只出现于几个场面，依然一丝不苟，认真刻画。如，国军黄连长，我党地下工作者赵副官等。一般地讲，脸谱化是电视剧的弊端。不过，也不能太绝对。如果脸谱艺术偶尔用之，用得恰到好处的话，似乎也可以收到入木三分，力透纸背的揭露讽刺效果。如对大汉奸宋兴义的形象塑造，便是如此。就那张笑里藏刀，奸滑得流油的嘴脸，就那副媚态十足，
5、点头晃屁股的奴才相，较之著名表演艺术家刘江老师当年的“汤司令”有过之而无不及。在整个荧屏群象中，描绘得特别深刻逼真，生动感人的，当属独立纵队副司令火凤凰。这是一个集刚烈与阴柔，善良与凶狠，冷面与热心浑然一身的女人。把这些似乎是互相矛盾的形象要素有机地揉和在一起，形成一个真实可信，活灵活现的完整的荧屏艺术形象，难度是不言而喻的。就艺术形象塑造而言，电视与小说显然是不同的。小说中的艺术形象，是小说家根据自己对生活的感悟，以及一定的文字功底和语言艺术，凭着一支生花妙笔，独立完成的。荧屏上的艺术形象则不同，是包括编剧、导演、演员、摄影、灯光和音响等工作人员在内的集体创作的结晶。其中，最重要的是编剧，导
6、演和演员三个环节。应当说，对火凤凰这一荧屏形象，编剧对人物的总体设计，导演对人物塑造的具体指向，以及按照这种设计和指向对演员的选用，是比较准确，恰当，也是比较到位的。反映现实生活的电视剧同某些浪漫体材的电视剧，如西游记等神话剧，是不同的。容貌形体的直观，神韵的逼真，并且贴近生活，让观众有一种似曾相识的亲切感，从而形成某种审美期待，是成功塑造荧屏形象的必要前提。火凤凰的扮演者，较之剧中人火凤凰，从容貌体态，到气质韵味基本上达到了神形兼备。单凭这一点，就已经先胜了一筹。这一功劳，应当归功于导演。导演选用演员，不能单看名气，更不能从自己的情趣偏爱出发，应当完全根据剧中人的需要，适合者，方为最佳。有时
7、形象塑造失误，并不都是演员本身的问题，而是导演用人不当造成的。如何把编导者理念上的艺术形象，化为有血有肉，有思想有灵魂的荧屏形象，进而吸引观众眼球，走进观众心中，引起强烈共鸣，达到预期效果，主要的，就要看演员的艺术功底，对生活和角色的感悟水平，以及有效的表演才能了。容貌俏丽，英姿飒爽的外在美，与心地善良，敢爱敢恨，富有正义感的内在美，二者的有机结合，是火凤凰喜怒哀乐，多姿多彩的形象中最基本的色调。演员正是准确娴熟地把握住了这一点，才在收放自如的表演中，始终保持了艺术形象的线条清晰，前后一致，内外和谐，性格完整。从而，增强了艺术的真实感和美感。在投奔八路军之前，作为女匪首的她，武艺出众，杀人无数
8、。枪法神妙，百发百中。更有绝活，飞镖起处，对手立即毙命。可谓既凶又狠。但是，她女承父业，干的是劫富济贫，除暴安良的营生，杀的是为富不仁之辈，为非做歹之徒。虽凶，并不恶，虽狠，并不毒。所以，同是绿林好汉，巾帼英雄，在她身上找不到“母夜叉”的影子，却洋溢着“一丈青”的逼人英气。挤眉弄眼，撒娇卖嗲等小动作，如果用得恰当，往往会显露出一个年轻女子的柔媚清纯，可怜可爱。可是，如果不顾身份，不分场合，一味娇嗲，恐怕就适得其反，不仅毫无可爱可言，甚至令人逆反了。火凤凰的美，美在她的端庄冷艳。虽无春风桃花之灼灼，却有雪中傲梅之高洁。这既是她个性之天赋，也是世态炎凉，环境冷酷之造就。因而，在她身上，这种美，美得
9、朴实自然，美得感人动人。敢做敢为，说一不二，干脆利落，从不拖泥带水，是她突出的性格。这种性格，决定了她既是一个宁死不屈的坚强战士，又是一个干练的军事指挥员。她对爱情是痴情而执着的。但是，只要枪声一响，战幕拉开，整个身心完全倾注在战场上，头脑清醒而机敏，表现了她拿得起放得下的爽朗情怀，以及善于区分轻重缓急的优良心理素质。这一点，足以使那位受党教育多年，身居独立纵队政委要职，而在感情的某些方面小家子气十足，一味绵缠的李淑蔚相形见绌。当她被敌追赶，跳下悬崖，为一对渔民夫妇所救。在和这对忠厚善良的渔民夫妇相处的时光里，她的温柔体贴，感情细腻，把一个东方女性的特有的美展现得淋漓尽致。当年轻渔妇被歹徒欺凌，她终于怒不可遏，一声怒吼，大显身手，让歹徒闻风?实凰布洌?形象反差如此之大，又隼接得天衣无缝，合情合理，足见演员功底扎实，表演技艺精湛。总之，编导和演员，为我们塑造的火凤凰的形象，是一个可敬可爱可信的美丽的艺术形象。其实，上文已经提到，相比之下，独立纵队政委李淑蔚的形象就稍微有些不尽人意了。笔者认为，这既有编导者对形象设计方面的原因，也有演员略显青涩，雕琢痕迹过于明显的问题。大概也是这部电视剧白玉微瑕，美中不足之处吧。
