岭南粤剧与京剧开题报告

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1、开题报告 15班 岭南粤剧和中原京剧文化差异的调查研究 组长 马芳胡智颖 组员 黄浩仪 何泳 吴焯雅 李智海 郭嘉欣 刘旭 梁韵莹 张祚亮 霍治明 陈卉嫦 v s 粤剧 Cantoneseopera 中国广东地方戏曲剧种之一 起源于广东佛山 用广东话 主要广州话 演唱 主要流行于说粤语的地区 粤剧又称大戏或者广东大戏 源自南戏 自明朝嘉靖年间开始在广东 广西出现 是揉合唱做念打 乐师配乐 戏台服饰 抽象形体等等的表演艺术 粤剧的起源于中国民间齐言民歌的兴起 最早可上溯先秦的 诗经 但这是中国全部板式变化体戏曲如京剧 粤剧 以及诗赞类戏曲如上海越剧 黄梅调的共同起源 最出名的有 搜书院 红梅记

2、昭君出塞 梁山伯与祝英台 穆桂英褂帅 等等 京剧 京剧 又称 皮黄 由 西皮 和 二黄 两种基本腔调组成它的音乐素材 也兼唱一些地方小曲调 如柳子腔 吹腔等 和昆曲曲牌 它形成于北京 时间是在1840年前后 盛行于20世纪三 四十年代 时有 国剧 之称 现在它仍是具有全国影响的大剧种 它的行当全面 表演成熟 气势宏美 是近代中国戏曲的代表 京剧是中国的 国粹 已有200年历史 研究背景 为了了解我们本土文化 加深对岭南文化和中原北方文化的差异的认识 从中激发我们探寻 继承岭南文化遗产的热情 培养青少年热爱本土文化的感情 从而使青少年们增加文化底蕴 通过这次课题研究 不仅能使我们认识它们两者差异

3、产生的因素及各自的特点 更加扩大了我们的社会接触面 有利于青少年弘扬岭南文化和中原文化 增加中国文化的国际影响力 目的与意义 研究内容 为了缩小研究范围 精确信息的有效性 我们选择了岭南文化和中原文化中的戏剧 即粤剧和京剧作为研究课题 研究主要由三部分组成 主要研究粤剧和京剧两种戏剧的起源 形成差异的因素 特点 表现方式 经典剧目等等 1 研究粤剧和京剧的来源和形成 2 研究粤剧和京剧的表演形式 服装 动作 唱腔 表情等 上的差异 3 研究粤剧和京剧经典曲目内容区别 4 研究粤剧和京剧分别在戏剧上影响的差异 文化 粤剧 京剧 差异 中原 岭南 调查研究法 文献研究法 关键词 研究方法 研究进度

4、 总共分成三小组 第一组 马芳 郭嘉欣 刘旭 陈卉嫦 在5月一号去青少年宫进行有关访问 在5月2号内共同在学校里完成文字报告 第二组 霍治明 吴焯雅 李智海 张祚亮 在4月20号在校内访问音乐老师 完成有关powerpoint部分 第三组 胡智颖 梁韵莹负责外出活动时的记录 可行性分析 条件 以青少年宫的粤剧 京剧老师所提供的宝贵信息作为主要资料来源 方式为步行到青少年宫 免经费 队伍 通过阅读网上丰富的资源 以大概了解并明确课题内容 兼有仲元音乐老师的指导意见 基础 有与专业人士访谈的内容 网上资料蒐集 问题 对粤剧和京剧的演练都无人又经验 对策 为了亲身体验 我们请教了青少年宫的老师教了我

5、们一些基础动作和知识 THEEND 皮簧腔戏曲四大声腔之一 以二簧腔及西皮腔作为主要腔调的剧种 均属皮簧腔 如徽剧 汉剧 京剧 粤剧和湘剧 赣剧 桂剧中的南北路及川剧胡琴腔 滇剧的襄阳腔 胡琴腔等 全国不下20多个剧种 京剧音乐以皮簧腔为主 一般来说 二簧旋律平稳 节奏舒缓 唱腔较为凝重 浑厚 稳健 适合于表现沉郁 肃穆 悲愤 激昂的情绪 有 慢板 原板 散板 摇板 等板式 西皮旋律起伏变化较大 节奏紧凑 唱腔较为流畅 轻快 明朗 活泼 适合于表现欢快 坚毅的情绪 有 慢板 原板 二六 流水 散板 等板式 用胡琴伴奏的还有四平调 反四平调 都从属于二簧 南梆子从属于西皮 高拨子则按反二簧定弦

6、空城计 空城计 是京剧著名传统剧目 也是京剧 三国戏 中的代表 其前有 失街亭 后有 斩马稷 三出剧目常连演 故简称 失 空 斩 霸王别姬 谭鑫培谭鑫培在前人基础上 形成一种被称为 湖广音夹京音读中州韵 的唱念方法 后来成为京剧语音的基本规范 梅兰芳致力于古装新戏的创造和传统戏的加工革新 梅兰芳的唱腔在某种程度上可以说是集传统旦角唱法之大成 粤剧山东响马 粤剧是主要流行于广东的皮簧腔剧种 深受广东 广西粤语方言区人民的喜爱 在港 澳及东南亚一带也有固定的班社组织和演出场地 在欧美等华侨聚集地区也常有粤剧演出 粤剧与京剧等其他皮簧腔剧种差异较大 这与其传入广东的过程以及方言 区域文化等方面的影响

7、有关系 明末清初 弋阳腔 昆山腔由 外江班 传入广东 继而出现了广东 本地班 演唱形式为一唱众和 称为 广腔 清嘉庆 道光年间 高腔 昆腔逐渐衰落 本地班 便以梆子为主要唱腔 后来徽班影响日益扩大 又以 梆簧 西皮 二簧 为主要腔调 同时保留了部分昆 弋腔 并吸收广东乐曲及时调 逐渐形成粤剧 粤剧在唱腔和道白使用粤语方言 在逐渐形成和发展过程中 形成了与其他皮簧腔剧种不同的音乐形态 如西皮腔原有 眼起板落 的特点 有的粤剧梆子 西皮 慢板已变为 板起板落 另外 粤剧中的 苦喉 即乙反调 强调乙 凡 4 7 二音 用以表现哀怨悲苦的情绪 与秦腔中的苦音相似 在伴奏乐器上 粤剧曾运用小提琴 萨克斯

8、等西洋乐器 并改丝线高胡为钢弦高胡 丰富了乐队表现力 代表性演员 红线女在艺术上勇于创新 在继承粤剧名旦董华唱腔的基础上 吸收京剧 昆曲 歌剧和西洋歌唱技巧 广征博采 集诸家之长 又结合自己的嗓音条件 大胆革新创造 形成一整套独特的演唱风格 称为 红腔 又称 女腔 成为当代粤剧舞台上流传最广的唱腔流派 资料提供 昭君出塞 粤剧整理改编传统剧目 源出明代戈腔剧目 王昭君出塞和戎记 的第二十九折 叙西汉元帝时 倭臣毛延寿向被征宫女王嫱 昭君 索贿不遂 写真时故意丑化王嫱容貌 使嫱被置冷宫 后延寿奸谋败露 畏罪逃往匈奴 以王嫱真容献于呼韩 呼韩以武力威胁 向汉索取王嫱 元帝因国力衰微 无能抵抗 忍辱

9、送王嫱和戎 王嫱满腔悲愤 至汉胡分界之地投崖而死 服装 在纹饰等级与颜色等级上粤剧没有京剧更明确京剧的行头是以明朝的服装为基础的 什么是脸谱 脸谱是中国戏曲的一种化妆手段 用来塑造戏中角色的形象 每个角色化妆所采用的色彩与图案均有约定俗成的谱式 所以叫 脸谱 脸谱除了涂面化妆外 还会采用面具 涂面是为了突出演员脸部肌肉和骨骼 有利于面部表情的表达 而面具是为了夸张面部形貌 脸谱的历史比戏曲出现要早得多 可追溯到新石器时代 与祭祀活动紧密相连 最早的面具是巫师所戴的面具 早期的脸谱色彩单纯 只是对五官作适当的夸张 使离台较远的观众能看清演员表情 后来注意到对人物性格的刻画 色彩渐渐丰富起来 增加

10、部分 脸谱是由 代面 即面具 演化而来 代面 起到在战争中威吓敌人的作用 后被用到了舞台上 在南北朝和隋唐 公元420年907年 乐舞节目里就有了 假面歌舞 到了宋代 公元960年1279年 随着戏曲发展 为了方便演员 就将油彩直接勾书在脸上 就成了脸谱 当时 戏班以露天演出为主 为使离舞台较远的观众清楚地看到演员的面部表情 勾上脸谱是有必要的 早期的脸谱只用黑 白 红三色 强调五官部位 肤色和面部肌肉轮廓 如粗眉大眼 翻鼻孔 大嘴岔等 后经几代戏曲艺术家的改造加工创新 色彩愈来愈丰富 人物性格更加鲜明 京剧面谱 京剧舞台上应用的脸谱谱式 主要来源于徽 汉 昆 弋 梆等古老剧种 这些剧种的脸谱

11、有明显的自身特点 都是中华民族文化宝库中的宝贵资料 京剧脸谱吸收了这些剧种脸谱的长处 形成了一套比较系统 比较完整的脸谱系列 风格与昆 弋脸谱十分相似 京剧脸谱的谱式依剧目 角色 化妆 演唱等舞台原则 不断由色彩的多样化和纹样的变化发展演变 逐步完善 具有较明显的系统性和格局一 整脸 俗称六分脸 是京剧中比较原始的谱式 清代咸丰 同治年间的脸谱戏画就有这类谱式 整脸脸谱多用于年迈之人 如 麒麟阁 中的杨林 粉红 大保国 中的徐延昭 紫色 群英会 的黄盖 红色 这种谱式也可用于非年迈的特定人物 如 铡美案 的包拯 天官赐福 中的赵公明 大财神 御果园 中的尉迟恭等 二 三块瓦脸 这种谱式在舞台上

12、的应用极为广泛 这种谱式明前的把眉 眼 鼻窝 用色彩区分为三块 故名为三块瓦 如 收关胜 中的关胜 红色 额面加太极图成姜维 失街亭 中的马谡 白色 鱼肠剑 中的专诸 紫色 战宛城 中的夏侯墩 蓝色 长坂坡 中的乐进 黄色 三块瓦脸谱的眼窝把后部下重即为三块瓦老脸 如 四杰村 中的鲍自安 白三块瓦老脸 四杰村 中的花振芳 粉红三块瓦老脸 弓砚缘 中的纪献唐 红色 刺王僚 中的姬僚 黄色 等 三 花三块瓦脸 这种脸谱是从三块瓦谱式发展而成 这种谱式在舞台应用中也很广泛 把眉子 眼窝 鼻窝中分别加画图案或线条 构成不完整的三块瓦 如 霸王别姬 项羽 也有称此谱为无双脸 即为项羽的专用脸谱 白色画三

13、块瓦谱式 战宛城 中的许渚 黑花三块瓦 连环套 中的窦尔墩 兰花三块瓦 草桥关 中的马武 蓝色 郝寿成先生用绿色 战濮阳 中的典韦 黄色花三块瓦 祥梅寺 中的黄巢 红色花三块瓦 叭蜡庙 中的费德功 紫色花三块瓦 等 三块瓦脸谱将两侧白眉加宽 两边的黑眉子并在一起 形成从鼻头至额顶的黑道 俗称通天纹 两眼窝用黑道相连 形成十字黑道 派生出 十字门花三块瓦脸谱 如 草桥关 中的姚期 牛皋下书 中的牛皋 牧虎关 中的高旺等 四 碎脸 这种脸谱是把花三块瓦脸谱进一步细化 增加纹理 花样 谱图比较繁杂 但仍然是花三块瓦脸谱的基本格局 如 界牌关 中的苏宝童 稍加改动即成 安天会 和 无底洞 中的吊客脸谱

14、 属黑色碎脸 无底洞 中的白虎 白色碎脸 不少神怪脸谱使用碎脸脸谱 如 百草山 中的金翅鸟 白鹦鹉 琵琶缘 中蝙蝠精 金色 打棍出箱 中的煞神 黑色 等 五 元宝粉脸与元宝脸 元宝粉脸一般是用抹脸的方法 常是表现地位较低的奸臣 有些牙将 旗牌 朝官 贼盗 恶奴等也用元宝粉脸 如 罢宴 中的中军 如果把元宝脸谱的眉子 眼窝加宽加大 用勾脸的方法 就称之为元宝脸 如 五人义 中的颜配韦 六 丑角粉脸 丑角多用抹脸方法 主要有腰子粉脸 豆腐粉脸 枣核粉脸等基本谱式 勾 揉方法也可用于丑角脸谱 丑角也有破脸脸谱七 其他谱式 京剧舞台上有些特定人物 应勾画特定的脸谱 1 太监脸 净角太监脸谱多用揉红或抹

15、白的方法 如 凤还巢 中的周公公 黄金台 中的伊立等 2 僧道脸 这是表现僧人道士人物的特定谱式 如 五台山 中的杨延德 杨五郎到五台山出家为僧 僧式脸谱一般点猞猁点 3 象形脸 多用于象征各种精灵的化身 将鸟 兽 鳞 介图案 经艺术美化 勾画在脸上 形成美观的脸谱 如 盗魂铃 中的猪八戒 红梅山 中的金钱豹等 七 其他谱式 京剧舞台上有些特定人物 应勾画特定的脸谱 1 太监脸 净角太监脸谱多用揉红或抹白的方法 如 凤还巢 中的周公公 黄金台 中的伊立等 2 僧道脸 这是表现僧人道士人物的特定谱式 如 五台山 中的杨延德 杨五郎到五台山出家为僧 僧式脸谱一般点猞猁点 3 象形脸 多用于象征各种

16、精灵的化身 将鸟 兽 鳞 介图案 经艺术美化 勾画在脸上 形成美观的脸谱 如 盗魂铃 中的猪八戒 红梅山 中的金钱豹等 来自 粤剧脸谱 粤剧脸谱 又称勾脸或开脸 多用于净 丑行当 勾脸是运用夸张的线条 强烈的色彩和象征性的图案 勾画出人物性格气质和脸部特征的特殊化妆艺术 早期粤剧脸谱的图案比较简朴 多用黑白两色 勾画方法简单 后来受到外江班脸谱的影响 才逐渐复杂 但黑白脸谱仍是粤剧基本的脸谱 一直为艺人所沿用 粤剧黑白脸谱喜用洗笔 即在勾脸时用笔涂化图纹之间的接壤处 使黑白两色之间增加一道灰色的过渡色层 增强立体感 关于粤剧脸谱的分类 早期的粤剧脸谱 按行当可分为大净脸谱 大花面脸谱 红 黑 白三色的三块瓦脸谱 大红大绿的五色脸谱 神话人物的金银色脸谱等 粤西地区 下四府 粤剧脸谱分为大脸和小脸两种 注重人物性格的刻划 其构图往往与人物本身的历史 遭遇 品质有关 图案色调丰富多彩 脸谱是粤剧艺术的遗产 在这里 我们通过展示140个传统粤剧脸谱 以期人们在欣赏脸谱之余 更珍视这份宝贵的遗产 资料源自 summary 私伙局 是指民间粤剧粤曲爱好者自己组织起来的业余粤剧曲艺团体 据不完全统