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1、漂浮的建筑 Made by DSH Floating construction CUMT 建筑的漂浮 妹岛和世的漂浮 扎哈 哈迪德的漂浮 具象漂浮式建筑 目 录 建筑的漂浮 过渡页 建筑漂浮的历程 自然界中的事物都处在地区的重力场中 建筑在建造过程中亦受其影响 因而 在建筑中产生 了结构体系 用于克服重力 支撑起能为人类遮风避雨的空间 在人类早期建筑中 由于建筑材料 和建筑技术的限制 人类往往凿穴而居 建筑完全归属于地面 建筑的漂浮感亦无从谈起 建筑漂浮的历程 随着人类生产技术和生产水 平的提高 建筑材料的更新 造就 了建筑结构体系的诞生 梁柱体系 开始大面积的使用 梁柱体系采用 较少的地面支
2、持获得较大的空间围 合 超过以往建筑的建筑高度 无论是在古代中国的木建筑 中 还是古代西方的建筑中 建筑 在建筑高度 建筑意向上都开始表 现出向上的动势 建筑的漂浮感开 始诞生 建筑漂浮的历程 迈入21世纪 建筑梁柱体系 的使用早已十分频繁 新的建筑结 构 材料衍生而出 在建筑设计中 开始有建筑师采用不同的方式 抽象出建筑漂浮的意向 新的建筑 创造出有别于普通建筑 在建筑外 观 空间方面表现轻盈 飘逸形 态 给人耳目一新的感觉 建筑的漂浮 是指建筑在造 型 内部空间的设计上 表现出脱 离重力 轻盈向上的建筑意向 建筑漂浮的手法 在建筑大规模使用钢筋混凝土时 代 随着建筑高度的增加 建筑的承 重
3、结构越来越笨重 钢结构 桁架结 构的发明 使建筑在结构方面得以简 化 这与传统建筑带给人笨重的感官 发生对比 新结构创造能出轻盈的建 筑形态 部分建筑师开始利用新结构 和大面积玻璃以及独特的空间构图 创造出具有漂浮感的建筑物 代表人物 妹岛和世 通透空间的使用 建筑漂浮的手法 自然界之中风的产生来自于空气 的流动 风没有形态 没有味道 人 类对风的印象来自于视觉 触觉 嗅 觉 建筑师从人类对风的视觉角度出 发 研究自然界中被风吹拂物体的形 态 利用风的特性 流动性 飘逸性 和轻盈性 创造出流畅 飘逸 无重 力感的建筑外在形态 从而获得建筑 的漂浮感 代表人物 扎哈 哈迪德 对自然界风形态的模拟
4、 妹岛和世的漂浮 过渡页 妹岛和世简介 妹岛和世 1956年 是一位近代日本的知名女建 筑师 出生于日本茨城县 现任庆应义塾大学理工学部教 授 她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后就进入 了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作 14年后 与西 泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所 2004年 两人以 金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金 狮奖 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目 她与 SANAA建筑设计事务所的作品 多带有重要的 穿透性 风格 大量的运用玻璃外墙等材质让建筑感觉轻而且飘 浮 亦有报导称其为 穿透 流动 式的建筑 妹岛和世思想 对于妹岛来说 她继承的是伊东丰雄思
5、想和设计手法 发展了库哈斯的观察和思考现实的方 法 妹岛继承了他们对于建筑 不确定性 的理解和探求 最重要的是 她从伊东那里学习到 一种轻盈 飘逸的建筑语言 并逐步凝练成一种 极少主义 的风格 作为东方建筑师 发展特 色是必不可少的 妹岛被称其为 妹岛的白色暧昧 这种表现力让人不禁想起了国画的空灵魅力 空间在雨雾和山峦之间含蓄的辗转 一层层的渐次展开 也成为东方文化的一个特征 妹岛又 在其中加上了让人冥想的气氛 这是禅宗和日本的融合 因为 有种灵魂的潜意识是没有消融的 即使是与国际大师们学习 但是妹岛还是独具风格 简单的体量 匀质的空间 单薄的材质 与西方建筑师比起来 似乎显得很弱小 然而在空
6、间的行为感知上却尤其丰富 这就不得不让 人对其空间有所探究 妹岛和世思想 妹岛继承了他们对于建筑 不确定性 的理解和探求 她从伊东那里学习到 一种轻盈 飘逸的建筑语言 并逐步凝练成一种 极少主义 的风格 伊东丰雄的思想观库哈斯的观察和思考现实的方式 老师的建筑思想 伊东丰雄则是把 不确定性 延伸到建筑的形式和质料层面中了 也可以这样来说 他早期 的建筑的 不确定性 体现在建筑的形式层面上 晚期的建筑的 不确定性 延伸到了建筑 材料的质料和意境上 伊东丰雄的建筑思想是从自然界开始展开研究的 也即从 风 的流动启动他的建筑思想研 究 风 的特征有 流动性 飘逸性和轻盈性 即为 不确定性 的变体 伊
7、东丰雄的建筑思想追求轻盈感 流动感 如同地心引力消失的漂浮感 建筑思想 妹岛和世建筑思想 开放 匀质空间 全透明 透明 半透明 理性的解构 1 2 4 超平的里表3 妹岛和世建筑思想 妹岛的设计在空间上是开放的 均质的 不过它的空间理念可以溯源到欧洲 她和西泽都受到库哈斯较大的影响 所 以更注重功能 人的行为 妹岛的空间 平面图以意想不到的方法去组织 设 计充满了乐趣 让你非常喜欢它像在做 游戏一样 她的空间一般是一个单一的 空间 在同一层上展开 但她在你意想 不到的地方开一个洞 或加入楼梯 让 你充分体会到空间的存在 开放匀质的空间 金泽美术馆平面 妹岛和世建筑思想 全透明 透明 半透明 理
8、解分为全透明 透明 半透明 全透明没有任何的阻隔 从建筑一侧看到另一侧 透明是有玻璃 半透明则是非常朦胧的玻璃 SANAA的歧阜北方住宅 是看透特征很明显的 这是对表皮的消 解 就像伊东的仙台媒体科技的沿街立面 建筑的内部让行人一目了然 伊东试图不让人觉察建筑 的存在 从而消解建筑本身 当然 妹岛和西泽这种看透不像伊东那样彻底 因为他们试图在建筑 的内部和外部之间创造一种私密性 妹岛和世建筑思想 超平的里表 超平 Super Flat 可以归纳为两点 一是将建筑表现 集中于表层 其次是打破各层面和顺序间的关系 不再 强调主次 而是将其同等排列后重新定位 在表现上 妹岛的建筑的六个面都是白色的
9、面 和面的交接线也是白色的 使三维的面变得均质 这就 像在一张白纸上 有白色的笔画一个立方体 三维的差 别降低 趋于二维 实现了平 还有 比如在一个内墙 角处理上 两面墙和楼板上都有洞口 这也是妹岛为实 现三维空间的二维化 所作出的尝试 在墙面上 她把 墙和洞口同等的看待 分不清图底 洞口好像浮 贴在 在透亮的水晶体的表面的小黑块 洞和白墙的土地关 系十分暧昧模糊 如同一张平面 李子林住宅 妹岛和世建筑思想 理性的解构 伊东的媒体科技中心柱子是把一个柱子打散 分解成一簇一簇的柱子 像海藻一般 妹岛是把 柱子打散变细 像柱子的森林 在伊东的成簇的基础上跟进了一步 这跟西方的解构主义不同 姑 且称
10、之为理性的解构 劳力士学术中心仙台媒体中心 妹岛和世建筑作品 金泽美术馆 妹岛和世建筑作品 金泽美术馆 没有唯一正面的圆形平面 具有均质 连续的开放界 面 使得城市的各方向人流对美术馆的可达性均等 周围建筑的形态基本上属于矩形体 块 而圆形建筑很难与其他体块的 建筑和谐共存 尤其是当这个圆形 建造在如此多的矩形建筑中间 这 种矛盾更加地凸显 妹岛和世建筑作品 金泽美术馆 一个巨大的圆中 一种巨大的向心性 模糊了前后左右的 区分 观众即可以 通过展示空间的丰 富变化感受到美术 作品的活力 并可 以围绕这个圆形的 外围做各种户外创 作活动 形成一个 交流场地 体现了 最原始最本真的交 流状态 妹岛
11、和世建筑作品 金泽美术馆 建筑内部看不到承重的 柱子 让参观者感觉不 到建筑的沉重感 而是 通透 轻巧 其实就是将其化为许多 细到极致的柱子 把力 分散和化解到平面中去 妹岛和世建筑作品 曼哈顿现代艺术馆 妹岛和世建筑作品 歧阜北方住宅 妹岛和世建筑作品 O Museum博物馆 妹岛和世建筑作品 迪奥表参道店 李子林住宅 妹岛和世建筑作品 劳力士学术中心 妹岛和世建筑作品 蛇形画廊铝板展区 妹岛和世建筑作品 托莱多艺术博物馆 妹岛和世建筑作品 扎哈 哈迪德的 漂浮式 建筑 过渡页 扎哈 哈迪德简介 扎哈 哈迪德 2004年普利兹克建筑奖 扎哈 哈迪德的作品并非全然地西化与现代性 在伊拉克 长大
12、的扎哈 从小便迷于波斯地毯繁复的花样 藉由织 工的双手 波斯地毯将现实转化为交缠丰富的世界 对扎哈最直接的影响仍是伦敦的建筑联盟学院 AA 堪称全世界的建筑实验中心 学院继承 建筑图像 派 的传统 学院的多位师生 库克 库哈斯 楚米 寇斯 将现代世界的憾动转化为他们作品的主题与造形 哈迪德的设计一向以大胆的造型出名 被称为建筑界的 解构主义大师 这一光环主要源于她独特的创作方 式 她的作品看似平凡 却大胆运用空间和几何结构 反映出都市建筑繁复的特质 建筑思想 扎哈 哈迪德建筑思想 信仰新的结构方式 信仰新视点 1 2 重新诠释现代主义的现实性 3 建筑思想 新的结构方式 现代主义俾益自新科技
13、不管是空闲还是其它价值 现代主义者都可对任何资源做 最有效的运用 这种 过度 导致对全新事物 对未来 对乌托邦的超乎现实的夸大 也 因此导致了形的消失 导致造形的极度简化 扎哈 哈迪德建筑思想 信仰新视点 其实我们己进入一个新世界 只是我们并未看出这点 我们仍延用被教导的旧视点 唯有真正张开眼睛 耳朵或心灵来感知自己的存在 如此我们才会得到真正的自由 重新诠释现代主义的现实性 结合上述两者 将新的认知转化为现存造形的重组 这些新的形体成为 新现实的原型 在其中 所有事物重组 溶解后重回原点 藉由新方式重现新事物 我 们可建立新世界并居住其中 即使仅经由视觉 扎哈 哈迪德建筑思想 扎哈并未发明新
14、的构造或技术 却以新的诠释方法创造了一个新世界 以拆解题材 和物件的方式 找出现代主义的根 塑造了全新的景观 任由观者遨游 扎哈 哈迪德设计手法 1 隐喻法 扎哈的工作就是设法在建筑空间内找到当代信息科学和电子科学的规律 以大量 的资料相互作用 模拟产生效果 这些都是以强烈且十分有效的造型实现的 流动感 在她的 许多设计方案中表现得十分强烈 产生了一个散发着巨大能量的空间 因显得无 重力 而诱人 似乎是她的大脑的各种神经在同步运转 思维逻辑在不间断的变化着 与网络的大量信息结合 在一起 连续闪烁着一样 扎哈 哈迪德设计手法 2 空间 扎哈设计的空间是对立中的统 一 虚与实 轻与重 固定与流动
15、开放与封 闭 无光泽与透明等 是一个从塑造自然环境 过程中产生的空间 所以它的建筑造型也是不 可分类的 扎哈 哈迪德建筑作品 广州歌剧院 哈迪德的广州歌剧院常常给人一种无重力 飘浮在空中 与地面若即若离的感觉 在本质上 建筑是不可能克用悬挑结构和连续墙代替以往盒子式建筑的梁柱结构 使建筑结构获得了新生 也使建筑空间实现了突破服重力的 它必然有一套内在的重力传载系统 摆脱重力是一条形式的 创新之路 当然不能从本质上摆脱 只能是扩展 扎哈 哈迪德建筑作品 广州歌剧院 哈迪德在广州歌剧院方案中通过营造建筑物优雅 柔和的外表和保持建筑物与地面若即若离的状 态 达到了这一理想效果 建筑的表面保持水泥 粗
16、糙面而不磨光 外观灰黑色 外部地形处理成 沙漠状 造型自然 粗野 具有可触摸 细部自 然的质感 构成了冲击周边林立的现代都市建筑 景观的形象力量 令观者能够自其中听到无声之 中鸣响着的 音乐 前厅 休息厅借助大面积 的玻璃与室外景观内外交融 借助连续 流畅的 墙面及廊道 带来拉伸而充满张力的视觉效果 构成功能交织 景观渗透的动态空间 成为城市 空间的延续 扎哈 哈迪德建筑作品 广州歌剧院 运动感是广州歌剧院的显著特点 根据 视觉上的需要 不论简单的形以怎样倾 斜的角度放置 重叠 相互倾轧 人们 都够迅速识别出这些熟悉的形 而不以 一个高度复杂的组合式样接受之 相互 干扰的单元之间会产生努力挣断的趋势 结果是削弱了每一个单元的完整性 最后产生不仅是一种 关系 还是由 各种存在物牵扯产生的集聚和分散 通 过把建筑的构图单元以非常规的方式组 合在一起 产生出一种强烈运动感的构 图 建筑物整体显得轻盈 飘逸 扎哈 哈迪德建筑作品 北京银河soho 扎哈 哈迪德建筑作品 北京银河soho 扎哈 哈迪德建筑作品 迪拜前卫博物馆 扎哈 哈迪德建筑作品 巴塞罗那螺旋石塔 扎哈 哈迪德建筑作品 中国上海
