《郭凯敏的相对论《光荣绽放》对话及字幕》由会员分享，可在线阅读，更多相关《郭凯敏的相对论《光荣绽放》对话及字幕（8页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、大家好，我是郭凯敏，今天我将在节目中与主持人田歌谈一谈关于瑜伽的恋爱，请大家锁定今天的光荣绽放。有请主持人田歌大家好，我是田歌。感谢大家还在等待光荣绽放，等待今晚的嘉宾。今天到这里来绽放光荣的这位嘉宾，他可以说是一代人心中的偶像，他当时受追捧的程度我觉得可以横扫今天一切的男神、偶像小鲜肉，他就是著名演员郭敏凯。他庐山一吻，定义时代青春偶像。I love my mother I love the morning of my mother。他殖民梦想历经人生跌宕起伏:对于我们这一代人来说，我们要寻找的不是结尾，而是起点，新的起点。卓越偶像，身逢其实，今晚看郭凯敏光荣绽放!有请郭凯敏。欢迎，欢迎郭凯
2、敏 大家好 采访你真的特别特别高兴，因为我看过太多你的作品了 是吗 今年正好是你从艺四十周年 对 那真是千言万语咱们坐下来慢慢聊 好 谢谢 谢谢 好我刚才说的你当时受追捧的程度可以横扫今天一切现在最红的男演员 那时候少 也扫不了多少 那我们把这个代名词都在呈现一下，小鲜肉你懂吧 小鲜肉我是最近刚懂，一开始我以为怎么都卖肉了呢这些演员，后来一想小鲜肉就是年轻的意思 对 这词反正我接受不了 接受不了 接受不了人气男神 人气男神 暖男 最佳男主角 最佳男主角 高颜值 高颜值明白吗 高颜值不明白，我到现在我以为是什么化妆品里面做的广告 高颜值就是你这个颜值太高，就长得太好看了 我以为是香水广告 高颜值
3、 受不了 你觉得这些你当时你自己对自己的感受，或者大家对你的追捧程度，你离哪个定义最近呢怎么说呢，应该是偶像和男主角比较接近一些 全民偶像，真的是全民偶像 确实是，那个时候的电影，应该是看的人非常多 一个电影真是全民看 真是非常多 但你那个时代，其实你这个年龄段的这种所谓的小鲜肉吧，所谓的这个人气男神很多，但是确实你是一个全民偶像，这是真的 占了一个先，因为那个尤其。庐山恋。谈恋爱占先这个片子在那个时代是一个爆发点。所以就像原子弹一样，到现在还有作用 还有这个划时代的意义 确实有划时代的意义 咱们还是再回味一下孔夫子，你就不能主动一点吗 我，我 让人看见了 让他看见好了 孔夫子，没有人，只有我
4、们。啊哈，还有两只小鸟，在笑我们呢 情不自禁要鼓掌 真是看到刚才那段我想起当时给美国大使馆看了以后，美国的小伙子就抗议，说银幕上的那个演员要下来，赶紧下来，我们上去 为什么 说这个女孩子已经这么跟你表白了爱情了以后你还傻乎乎的不上去抱她， 。这个孔夫子赶紧下来。就吵起来了 你是那个时代的男性，也是那个时代的男演员，那时候的男人真得就是那样？还是因为时代的原因，他只能这样 一个是时代的原因，一个就是像他这样的一个角色的身份，他是一个干部子弟，他还是有一定的文化所以说他应该是比较典型 有点矜持 有点矜持，含而不露所以我们黄祖模导演说：反正是开水瓶，在里头永远不把盖子打开，烫的在里面，它就好看 其实
5、那个时候，女性好像也更喜欢那样的形象 那当然了，你上来现在就啃啊抱啊，你说这啥含义都没有了以后累不累 我记得我当时看这个电影真的就是看了好几遍，而且每一次那个真是座无虚席哪像现在，你可能去看一个电影往那一坐，包场是是 所以说全民偶像当然这个电影的特殊意义咱们就不在这赘述了，有好多特别有学术价值的评论，就当时你自己到今天，你每次看这个片子 内心都是酸甜苦辣还是什么 看这个。庐山恋。没有。因为什么呢，我老说电影的魅力就在于它永远定格，当年拍的时候我 21 岁，所以说一百年放了以后我还是 21 岁特别鲜。所以说看这部片子我现在就历历在目而且庐山的管委会，我觉得非常了不起，当时的电影应该是 1981
6、年放完以后就拉倒了，可是在庐山管委会的带领下，庐山电影院就开始放电影。一直放 一直放，我觉得太了不起了，后来干脆改为庐山恋电影院了 对呀 对呀 基尼斯得奖了现在依然在放 就是你说他们怎么那个时候就有这种品牌概念我就觉得就是他把这种美好的东西坚守住所以产生了这么一个它的效益各方面的不断的升值 我觉得可能还有这个原因，就是现在去旅游的人都是我们这个年龄段或者比现在更大的人了，这部电影在他们心中留下的那种青春的痕迹太重了 是是 所以去庐山看庐山恋电影那是双重的收获 是是 另外我觉得这片子从表演从创作上应该是还算是经的起推敲所以人们还能够看 对 我知道很多人看自己就是最那样的代表作的时候虽然心中很温暖
7、但有的表演他会觉的不堪回首，你会有这种感觉吗 这个庐山恋没有，因为那个时候第一自己没有谈过恋爱而且 21 岁，又在这个美好的环境底下在一个本色当中我很好的去展现了这个角色，它没有做作的地方 对对 包括那个亲一个脸上的东西现在来演确实演不出来了当时你看到那种 那种碰到异性的这种感觉，这种冲击力我现在就能感觉到 当年拍的时候 你自己内心的那种 内心的那种 那种怦然心动大概 对对 确实是 那时候心都跳 那个 镜头怎么拍怎么弄不知道结果是什么 这个就是一个生活的原汁原味 。我觉得当时电影要抓的就是这个东西 这种对爱情的一种呼唤 整个民族对爱情的渴望 没错I love my mother I love
8、the morning of my mother 当时的穿的服装就是我这个服装，蓝白黑 蓝衬衫黑布鞋完了以后张瑜一下子把眼睛都看花了很多人就带着本去记了 第一次记错，第二次记错，这个时候是一个大的突破，用现在的话来说她有一个共鸣 张瑜好像是前几年又导了一部新庐山恋吧 对，叫。庐山恋 2010. 庐山恋的也可以称为续集吧你看过吗 我后来在网上看，我没进电影院看，我也不敢看。 也没让你去演个什么那个主人公的爸爸妈妈什么 她说那个当时想延续 因为我一直反对庐山恋拍续集 她的那个谁说 小郭你来 反正戏不多，这个但是希望你来，我们一起合作庐山恋 2010 我说我不管戏多戏少，我肯不会去，只要是庐山恋的续
9、集我肯定不去但是我们要是再合作 可以剧本好我肯定去 因为观众到今天还期待着郭凯敏跟张瑜在银幕上再度合作 对对 因为这个银幕形象很好，我也很期待，但是你要说庐山恋你要再搞什么续集 续集不续集 坚持不去，结果我觉得我这个坚守还对了，因为它这个经典，已经划了句号，就是一种划时代 庐山恋已经作为影片来说结束 。如果你再去延续它，两个问题出现。第一个，四十岁以上的观众，对庐山恋所有的美好 ，你现在再拍它，拍不过，第二个，年轻人。80 后的 90 后的年轻人对庐山恋没有感觉，所有你这个时候出现了以后呢 让两头观众不讨好，所以你的结果会好吗。后来张瑜导了这个电影以后结果也是如此 我觉得你这种想法还是挺智慧的
10、，确实就是很多的东西，它之所以能够影响，就是它已经到了一个经典的这种程度了但是我觉得很多的创作人都不甘于这样，一再的翻拍经典，因为它有时候，创作当中有一种自我膨胀，自我膨胀以后呢，对问题的看法不客观了，很多的经典的作品你现在去拍，当年的什么感受，比如说我拍蓝色的花的时候，张水华导演从延安鲁艺到了北影厂拿了第一份工资，他吓坏了，他跟我说，党是不是不要我了，我什么给我工资啊，这种心情你能体验到吗能体验到那个年代的他那种 那个年代我们是党的人 对呀 是不求回报的 所以你现在要制作的话呢，你如果没有这种境界，你想的是我通过这个戏要赚几个亿几千万那你玩别的可以，你这个千万别玩，这叫玩电，玩电了以后容易触
11、电所以呢，结果就是这样你刚才说 大家都特别想看你和张瑜的再度的合作我应该说我是哦跟着看的，我看你们两个那个小街，那个电影我个人认为是你们两个表演上的高峰 唉，当心点，小心把眼睛给扎瞎了，进来吧，小心点，你在这里头最喜欢哪段戏呢或者哪段戏你觉得遗憾呢 小街我跟张瑜年轻的时候的一些戏我都很喜欢 其实最喜欢的是其实在车里面 我也喜欢 是吗就是雨淋湿了，淋湿以后然后她要暴露自己女性特质了那个就是在车里面以后我已经觉得她是女孩子但是依然把手搭在上面，就是我是把她当做我是哥哥，这个转折我觉得当时我也不知道我的心情也是这样这有点萌发出一种小小的一种恋情因为她毕竟是女孩子，同时他又觉得我就是一个男人，我要承担
12、起我是哥哥的力量，我就觉得话没有 就搭在她身上，两个人，现在来看也特别温馨 对 对而且我觉得那段戏其实没有两个人底下的默契或者表演上的那种真和自然很容易找不到边，就观众就烦 就演假了 对对 因为庐山恋合作了以后，小街就更加默契了也知道张瑜什么时候的状态，我什么状态两个人就是非常吻合，比如说翻跟头那场戏啊 对对 在我开救护车，她那个鸡蛋打碎那场戏啊 就是两个人的碰撞 不管从哪个角度拍，都像此时此刻发生的情景一样。所以就是说感觉特别好 对 真是特别好 其实我刚才一直在想，为什么感觉特别好，就是你们所传达出来的一切，从庐山恋到小街，都给我们感觉你们之间那种情感就两个字干净 对 因为张瑜的特点就是说一
13、旦你给她氛围营造出一个很真实的环境以后，她会流露出非常真实的东西 那个时候我觉得还有一个就是小街的导演杨延晋也非常非常的出色，因为他是演员出身，虽然他表演不行，他那个里头演的也挺好的呀，为了争这个角色他动了很多脑子但是他实现了 真的 实现了 他还要为这个还要 那个时候导演自己不能做主吗，他已经是导演了，你现在再演员上的话 你肯定，要选一个演导演的肯定比你好啊，他要用很多脑子 所以这就是时代特质。今天导演出来一下，怎么着，我既可以出来，我还可以把我全甲都带出来演 对吧 我看你在跟我在谈导演的时候，我能够感觉到你真的在沉醉在当时的幸福之中，就那种创作的幸福 是是 这种歌感觉也不是每个演员都能够有的
14、啊 因为我热爱这个角色，我只要爱它以后，我谈起它来依然是生机勃勃 对对 对对 生机勃勃 所以说生机勃勃这个词非常的准，但是用在今天我觉得有点残酷 就一个演员内心的表演创作是生机勃勃的但是我现在看不到他的作品，我现在主要是有很多误区现在第一，这个文艺的批评缺乏，文艺的评论水评下降是导致了很多的演员乃至于很多的艺术家看不到他的角色存在在哪里的问题因为现在我们很多比如说以票房以收视率 数字 对对 这样弄了以后呢就一味的偏了，因为现在这个钱是个无底洞，你能挣多少算是个头 没头 而且这个东西很多东西把人都扭曲了我现在看到很多戏以后我就觉得它没有一种生命力。我就说了嘛，你看女演员抗日战争的时候弄个眼睫毛手
15、一看拍特写，指甲油还没擦干净呢 对对 还在那打枪呢，还是抗日战争呢 这不是完全扯吗 文艺作品来说呢，我们都是希望 这个作品这个任务能够扎根于观众的心目当中因为观众他是一个土壤，你是一个种子，所以我一直有一个概念叫做灵魂工程师因为灵魂工程师是无法评的，我们可以评职称，当时我那个电影厂评职称，我要评一级不让我评，因为我没得奖，气得我，我恼火死了，我说我不挺好吗，不让我评，就不让你评，就评二级，那我就报了二级，但是这几年我一直在反思，没关系，二级三级都无所谓，但是灵魂工程师，这个东西没人给你评，只有自己对自己评，如果你把握住，你是灵魂工程师，我相信你所有的角色所有干的事应该不会低于所谓的现在的这种逆
16、势 就是问心无愧，自己给自己评，其实你刚刚在讲的时候我一直在想这么一个问题，就是今天的这个观众创作者和作品之间的关系，你说你是种子观众是土壤，这两者是相互依存的，但是那个时候观众眼睛也是雪亮的，不揉沙子的。如果一个演员，你在这个角色当中，在这个规定环境当中，比如你过分漂亮，或者你甚至敢粘假睫毛，那真的马上批评之声就会出来 没错 对 而且这个演员会好几年没角色演 没错 你刚才说到一个话题，没有得奖，没有职称 对怎么说呢 ，实际上是我们目前体制上的一种弊端，反正得奖能分房子，得奖能评职称，反正得奖那肯定有好处，我觉得这个奖字是不是在你心中是不是很重，你是不是想了十几年二十几年怎么说呢，因为当年那个就是一个一次很偶然的一个机会，杨延晋告诉我，小街最佳导演，最佳男主角两个人已经
