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1、2017年南通大学文学院701语言文学基础之中国历代文学作品选考研导师圈点必考题汇编一、填空题1 建安时期在诗歌创作上影响最大的除“三曹”外，就是“建安七子”与女作家_。【答案】蔡琰【解析】建安时期在诗创作上影响最大的除“三曹”外，就是“建安七子”与女作家琰。悲愤诗为蔡琰的名作。 2 _的诗歌被称为“诗中有画，画中有诗”（苏轼语）。【答案】王维【解析】“诗中有画，画中有诗”，形容长于描写景物的诗，使读者如置身图画当中。也形容诗的意境非常优美。出自苏轼东坡题跋书摩诘（蓝关烟雨图）:“味摩诘之诗，诗中有画; 观摩诘之画，画中有诗。” 3 北宋中叶，欧阳修倡导古文运动，“以文为诗”，人们把这场有力推
2、动宋代文学发展、使宋文、宋诗都能够自具面目而独树一帜的文学变革称为“_”。【答案】诗文革新运动【解析】北宋欧阳修小遗余力地褒奖提携王安石、曾巩和三苏，在明确理论指导下积极从事古文创作，确立了古文在散文领域的正宗地位; 古文领域的革新也影响到诗歌创作，作诗也讲“气格”，出现犷“以文为诗”的现象。人们把这场有力推动宋代文学发展、使宋文宋诗都能够自具面目而独树一帜的文学变革称为诗文革新运动。 4 “风，雅，颂”由音乐而得名，风就是音乐曲调，国风即各地区的音乐曲调，“雅”主要是，“颂”主要是_。【答案】周王朝直辖地区的音乐; 颂是宗庙祭祀的舞曲歌辞【解析】诗经是我国第一部诗歌总集，内容上分为风、雅、颂
3、三个部分。风是不同地区的地方音乐。雅是周王朝直辖地区的音乐，即正声雅乐。颂是宗庙祭祀的舞曲歌辞，内容多是歌颂祖先的功业的。 5 “昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”出自诗经“小雅”中的_。【答案】诗经小雅采薇【解析】“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”是诗经小雅采薇里一个著名的句子，它像一幅画，把一个出门在外的旅人的心情表达得淋漓尽致。离开故乡时是春天，杨树柳树依依飘扬，而今回想时己经是雨雪交加的冬天。在一年的时间，他经历了什么已经尽在不言中了。 6 中唐时期传奇的代表作品有_。【答案】李娃传。【解析】中唐时期，传奇小说极盛，代表作有南柯太守传、李娃传、柳毅传等。李娃传虚构了一个
4、娼妓李娃与所爱士人荣阳公子历经磨难，终于圆满结合并获得很高荣耀的喜剧性结局，表现了作者对倡优女子的同情和品格的赞美，有浓厚的理想色彩。 7 竟陵派的代表作家是_、谭元春【答案】钟惺【解析】竟陵派是明代后期文学流派，因为主要人物钟惺、谭元春都是竟陵人，故被称为竟陵派，和公安派一样，竟陵派也主张性灵说，是明末反对诗文拟古潮流的重要一派。 8 _，泪比长生殿上多。【答案】石壕村里夫妻别【解析】出自清代诗人袁枚的马鬼。世人多以此来形容寻常百姓的感情，比帝王权贵们的更为真挚。唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的诗情文思。袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在
5、民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。 二、简答题9 柳永词的文学成就。【答案】柳永是宋代第一个专力写词并对宋词的词体、内容、语言、风格进行了全面开拓的词人。他掀开了词史新的一页，对词的内容和形式都有开拓之功，这表现在三个方面:（1）柳永对词调的革新柳永在创制新词调方面为宋词的发展做出了重要贡献。词至柳永，形式体制更为完备，为宋词的发展和后继者在形式、内容上进一步开拓奠定了前提条件，发展了慢词。柳永常纵游于歌楼妓馆，与歌妓乐工交往，因而认识了慢词的生命力，成为第一个大量创作慢词的作家，引起文人的重视，促使慢词创作繁荣，出现了苏轼、辛弃疾等大批优秀作家。柳永以毕生精力
6、从事词的创作。他既有创意之才，又有创调之才，在创意与创调两方面都充分表现出他的创新精神。后代词人几乎没有不在这两方面接受他的影响的。（2）柳永对词体风格的开拓柳永对词体文学的开拓，表现在他拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣。抒情重心、抒情方式和抒情风格的改变，对宋词的发展也有深刻的影响，丰富了词的表现手法。他认为委婉含蓄的小令写作手法和风格，不适应慢词的需要，因而改用铺叙和白描的手法，把所写内容先点示明白，再层层铺展开来描写，既淋漓尽致，又层次分明。感情的表达用白描手法，直来直去，不曲折隐晦，使柳词具有感情强烈、一泻无余的特点。（3）柳永对词语言的发展柳词的语言发扬了民间词的传统
7、，面向市民大众，通俗、生动，自成一体。他还创造性地发展了词中的铺叙和白描的手法; 并自创出独特的结构方式。（4）柳永对词题材的突破柳永擅长描写青楼妓女和漂泊失意的文人等下层人物的生活和心理，词里的主人公基本上都是市井平民，对他们的遭遇表示了同情。柳永使词离开了达官贵人的歌筵闺房而走向社会的中下层，反映的生活面更宽广了。这是柳永对词的传统题材的突破。他又把从生活中汲取来的通俗化、口语化的但语俗语运用到词里，表情达意生动真切，开了元代散曲的先声，使柳词从内容到形式，都具有了“俗”的特点。 10评述明代小品文。【答案】（1）明代小品文总论小品文的源起小品文源远流长，“小品”一词始见于晋代，作为一种文
8、体，它兴盛于明代。明人的小品文观念奠定了后代小品文观念的基础，其创作风格也深刻地影响着后人。小品文从无一席之地到受到人们的追捧，是明代文学先驱们赋予小品文以精神魂魄，使其名正言顺，并有如此强大的生命力和艺术魅力。小品文的特点小品文体制虽短小精练，但体裁上则不拘一格，序、记、跋、传、铭、赞、尺版等文体都可适用。当时文人的欣赏视线从往日庄重古板的“高文大册”，转移到了轻俊灵巧而有情韵的“小文小说”，从而扩大了小品欣赏的读者群和创作的数量，一些小品文的选本和以小品命名的文集也随之出现。（2）明代小品文的发展过程明初小品文明初小品文以宋镰、刘基为代表。宋镰的龙门子凝道记、燕书和刘基的郁离子继承了柳宗元
9、寓言小品的传统，针贬时弊，揭露黑暗，锋利遒劲而又蕴含深沉，但他们这些作品大都是元末写的，明代开国以后就很少写“光芒卒不可掩”的寓言作品了。明初写寓言小品的作家还有贝琼、方孝孺、薛暄等，但因明初屡兴文字狱，寓言小品文也失去了它应有的锐利锋芒。明代中期归有光如叙家常的小品对明代中后期的小品作家影响匪浅，但当时小品文还没形成气候，像祝允明、唐寅、文微明等人只是偶尔为之，并非自觉创作。明代后期随着文学解放思潮的蓬勃兴起，晚明的小品文也形成了浩大的声势，文学先驱们有意创导，有理论指导，形成了一支强有力的作家队伍，有李赞、二袁（袁宗道、袁宏道、袁中道）、徐渭、张岱、屠隆、汤显祖、陈继儒、赵南星、李日华，锤惺、王思任、冯梦龙等等，他们的小品文风一、填空题考研试题
