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1、2017年南京大学1015文物与博物馆学基础之中国工艺美术史复试仿真模拟三套题目录 2017年南京大学1015文物与博物馆学基础之中国工艺美术史复试仿真模拟三套题（一） . . 22017年南京大学1015文物与博物馆学基础之中国工艺美术史复试仿真模拟三套题（二） . . 52017年南京大学1015文物与博物馆学基础之中国工艺美术史复试仿真模拟三套题（三） . . 8一、名词解释1 昙曜五窟【答案】昙耀五窟是云冈石窟中最早由沙门统昙耀主持开凿的5所，即今天的云冈1620窟。主要造像象征五世帝王，突出宣扬“皇帝即是当今如来”的思想。主像形体高大雄伟，充塞窟内空间，强调给朝拜者以无比威严和压抑的
2、气氛，是君权、神权统一的象征。形象特点多是面形方圆，鼻梁直挺，衣纹简洁流畅，反映出中亚造像的特色。 2 夹缬【答案】唐代开始流行的一种丝绸等织物的印染方法。做法是，以两块图案相同的镂空花版，将按幅宽对折的织物夹住，从两面施染，花纹对称。有的作品因多次施染，能形成多种彩色的图案。 3 彩陶双连杯【答案】新石器时代马家窑文化，高10.8厘米，口径8厘米，1975年甘肃舟曲县北山坪出土，舟曲县文化馆藏。泥质橙黄陶，由两个小型敛口圆底罐相连，底座为圈足成杯形式，有穿孔。施黑色彩绘于杯的口沿，上腹纹饰为波浪形状，线条宽长，乍看有如波涛汹涌，可见技法娴熟。4 铜胎掐丝珐琅【答案】铜胎掐丝珐琅是用铜作胎，掐
3、铜丝勾画轮廓，然后填点各色珐琅彩釉烧成，简称“珐琅”，俗称“珐蓝”。因它盛行于明代景泰年间，而且通常都以翠蓝釉为底色，故又称作“景泰蓝”。 5 施釉【答案】施釉是玻璃工艺最普遍的一种装饰方法，它是在玻璃上施以各种低熔点的色釉，烧制而成。常用的方法有印花、贴花、喷花等多种。近年来，还创造了感光印花、喷漆薄膜印花以及电子喷花等新技术以及腐蚀、拉丝等多种加工方法。 6 彩陶鱼鸟纹细颈瓶【答案】仰韶文化彩陶，高21.6厘米，画径2.1厘米，1958年陕西宝鸡北首岭出土，中国历史博物馆藏。泥质红陶，遍体磨光。器形尤如葫芦，小口，细颈，阔肩，扁腹，肩腹间有脊棱，腹下部收，底。瓶身以黑彩绘水。鸟衔鱼纹。造型
4、秀美，构图简单生动。 7 妆花【答案】“妆花”是一种多彩的丝织品，分段换色提花，配色考究，色彩异常丰富，花头大而醒目，有“走马看妆花”之说。 8 画象石【答案】一种作为祠堂墓室等建筑用的刻有装饰画的石刻，多出现在山东徐州、河南南阳、陕西绥德及四川地区，其中以山东最丰富。以平雕为主，表现一定的情节内容，反映了汉代社会生活和思想的具体内容。 二、简答题9 简述“异质同构”说的基本内容。【答案】（1）“异质同构”说由二十世纪西方新兴起的格式塔学派代表人物阿恩海姆提出。他认为艺术作品具有一种力的结构，一种表现性，这种力的结构与主体的生理结构之间具有某种相似性，当几种不同领域的“力”的作用模式达到结构的
5、一致时，就可能激起审美经验，即“异质同构”。（2）异质同构原理对于审美过程的分析:世界万物都具有力的结构，事物的本质属性是由客体自身的表现力决定的，而不是主体的“灌注”、“外射”。因此，将一个事物的外部表现性与一个人的心理状态进行比较，在决定事物的表现性方面不会起到决定性的作用。（3）这一理论从“心物”、“个体世界”之间的相互关系入手，论述美与美感的产生，企图将西方艺术与东方艺术、古典艺术与现代艺术，构成一个逻辑连贯的整体，同时对现有的“心物”理论作一次整合，是西方美术史上的重要结点，开辟了现代文艺研究的新道路。（4）但是，这一理论无视或忽视了社会的历史因素和现实因素对人的情感活动和审美活动的
6、影响和制约，无视或忽视了人类的社会实践与认识活动对人的心理以至生理发展的决定作用。10原始玉器和新石器的联系。【答案】（1）在生产过程中以“美石为玉”。玉器和石器不仅有着直接联系，而且玉器是由石器发展演变面来的。新石器时代的玉器品种较多，大都是装饰品。玉的本质是石，玉器是由石器转化而来的; 玉器，是指用玉石雕刻成的器物经磨制磨光石斧及装柄方法工序而制成的，具一定形状和功用的石器。人类使用新石器，对于过去所用的打制的旧石器而言是一个进步。新石器可一直使用到铜石并用时代及青铜器时代。（2）良诸文化玉器种类较多，典型器有玉琼、玉璧、玉铺、三叉形玉器及成串玉项饰等。良诸玉器以体大自居，显得深沉严谨，对
7、称均衡得到了充分的应用，尤以浅浮雕的装饰手法见长，特别是线刻技艺达到了后世也几乎望尘莫及的地步。最能反映良诸琢玉水平的是型式多样，数量众多，又使人高深莫测的玉琼和兽面羽人纹的刻画。（3）与良诸玉器相比，红山文化少见呆板的方形玉器，而以动物形玉器和圆形玉器为特色。典型器有玉龙、玉兽形饰、玉箍形器等。红山文化琢玉技艺最大的特点是，玉匠能巧妙地运用玉材，把握住物体的造型特点，寥寥数刀，把器物的形象刻画得栩栩如生，十分传神。“神似”是红山古玉最大的特色。红山古玉，不以大取胜，而以精巧见长。从良诸、红山古玉多出自人中型墓葬分析，新石器时代玉器除祭天祀地，陪葬殓尸等几种用途外，还有辟邪，象征着权力、财富、
8、贵贱等。中国玉器一开始，就带有神秘的色彩。11对清代上艺美术的总体评价。【答案】清代的工艺美术，在艺术上，缺乏较高的美学境界; 在科学上，其制作水平远远超过前代，使技术得到了飞跃的发展，使人在工艺美术的创作制造中逐步由被动转入了主动。清代工艺美术的艺术特点是繁缛、精巧。其绘画式的装饰占主导地位是不可取的。清代中期以后在装饰上工艺美术品明显受到外来文化的影响，表现出对外来文化的生搬硬套，全盘接受。我们应该要“古为今用”、“洋为中用”。 12简述解放区的工艺美术的历史意义。【答案】（1）工艺美术适应人民生活的需要。它的发展，使解放区军民战胜了困难，有力地支持了抗日战争的胜利。它反映了解放区战斗的现
9、实生活和劳动人民新的审美要求和精神面貌。（2）工艺美术成为劳动人民的艺术财富，使劳动人民能享用优美工艺品，开创我国工艺美术发展史的新纪元。（3）解放区工艺美术的发展，反映了解放区人民经历的光荣而艰难的历程，体现了自力更生、艰苦奋斗的革命精神，谱写了一曲奋发图强的战斗凯歌。 13简述宋代铜镜的特点。【答案】（1）早期有一段短暂的时间制作精巧，装饰花纹比较考究，但己改变了宋以前采用的离心式、求心式、对称式等图案组织而流行旋转式。图案题材多为缠枝花草，与宋代定窑装饰相类似。由于镜体较薄，所以装饰花纹少有唐代的浮雕式，而多为平刻。（2）晚期较为简陋，呈现日益衰落的趋势。宋代的铜镜已不如唐代厚重，镜胎轻薄。（3）镜式有圆形、方形、亚形、钟形、葵花形等。有柄铜镜便于手持，在宋代也较流行。 考研试题
