外国近现代建筑史发展第六章现代主义之后的建筑思潮

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1、 外国近现代建筑史发展 第六章现代主义之后的建筑思潮 第六章现代主义之后的建筑思潮 1 第七节高技派的新发展 第七节高技派的新发展 由于60年代 人类科学技术的又一次飞跃 为整个社会带来的普遍的技术乐观主义态度 高技派倾向由此孕育产生 总体来看 建筑中新技术的运用一直是众多西方现代建筑师的实践特征 而作为一种设计倾向的高技派 则有其自身的独特性 它一方面表现为积极开创更复杂的技术手段来解决建筑甚至城市问题 而另一方面表现为建筑形式上新技术带来的新美学语言的热情表达 80年代后 注重高度技术的倾向依然存在 但其表现有所转变 80年代末 由戴维斯所著的 高技派建筑 艺术就是对这一倾向的历史性总结与

2、思考 并强调了历史经验对于不断延续的高技派倾向的影响作用 戴维斯在1779年英国塞文河上的第一座生铁桥的落成开始高技派方式的形式表达 昔日大英帝国工程技术的辉煌带来的这种设计方式到20世纪末都有影响相作用 关于建筑的思考 是ColinDavies 柯林 戴维斯 教授的另一著作 一书力图以一种简洁明了的方式介绍当下的建筑思想 其中涵盖了众多关键的理论概念 包括表征 造型 空间等 第七节高技派的新发展 20世纪初 西方建筑先锋派将工业技术的发展与建立现代城市与社会秩序的理想联系起来 意大利未来主义的畅想和俄国构成主义的设计探索都试图使机器时代的工程技术引导到一种新型文化与美学理想的建构之中 密斯

3、范 德 罗的钢和玻璃的建筑 法国建筑师夏霍设计的玻璃屋 美国建筑师富勒研制的一种可以系列生产的住宅方案迪马松以及法国建筑师普鲁韦在30年代末叶就已完成的 一预制装配的轻型金属构件系统建造的 空间可灵活调整的实验性公共建筑克里希的人民宫 切实已经为20世纪后半叶的高技派实践完成了一系列最根本的建构语言与建筑形式的实验与创造 二战后 一些建筑师将航空技术等高科技制造业的工业生产方式运用到建筑工业化建造体系的尝试仍然继续着 例如 普鲁韦的实验性探索一直持续到70年代 这样的时间与探索已经成为20世纪建筑领域不断持续的重要传统 热带小屋 第七节高技派的新发展 英国一阿基格拉姆的一系列城市畅想为代表 高

4、技派的实践在二战后一直备受关注 一方面是因为18 19世纪工程技术领先的直接的影响 另一方面也许是因为英国人把建筑当做技术的职业传统 曾经以巴黎蓬皮艺术中心的设计而名声远扬的罗杰斯 在80年代以后的众多实践中仍然表现出对新技术运用于建筑设计的探索热情 位于伦敦的劳伊德大厦就是这个时期最重要的代表作 罗杰斯在欧洲人权法庭和4频道电视台总部中延续了劳伊德大楼对高技术的表现 从罗杰斯的作品中可以看出这样几个明显的倾向 罗杰斯常常把服务设施和交通体安排在建筑的外面 创造出室内无障碍的空间效果 同时交通体和服务设施在室外也产生了独特的装饰效果 劳伊德大厦 欧洲人权法庭 罗杰斯常常允许建筑在剖面或平面上可

5、以有所变动或延展 罗杰斯在作品中还频繁地使用张力结构 在细节处理上大量采用铆接的方式 此外 罗杰斯在作品中依靠智能化技术 但没有完全依赖复杂的设备与先进科技 即采用了传统的被动式环境控制 也采用了来自其他领域的科技成果 第七节高技派的新发展 福斯特有一个著名的论点是建筑即产品 福斯特在早期作品中表现出对人类生态学的关注 但从信托控股公司开始 福斯特在作品中转向对工业化建筑技术的表现 塞恩斯视觉艺术中心是福斯特在70年代的一个重要作品 香港汇丰银行新楼是福斯特真正成为高技派中最引人注目的代表人物的关键作品 福斯特在雷诺公司产品配送中心设计中 开创了巨型悬挂结构的新领域 表现了这一结构体系强烈的力

6、量感和美感 香港汇银行新楼 雷诺公司产品配送中心 第七节高技派的新发展 诺曼 福斯特 英国皇家建筑师学会会员 国际上最杰出的建筑大师之一 被誉为 高技派 的代表人物 1999年第21届普利策建筑奖得主 德国法兰克福商业银行大楼 东京千年塔 第七节高技派的新发展 英国建筑师格瑞姆肖也是80年代起广受关注的高级派代表人 1984年的牛津滑冰馆设计是他个人风格形成的开始 此后的4年里 格瑞姆肖发展了这一帆船式的结构形式 在1988年的金融时报印刷厂中 格瑞姆肖创造性地使用了全新的外张拉式幕墙系统 格瑞姆肖最出色的作品是1992年在塞维利亚世界博览会上的英国馆 牛津滑冰馆 塞维利亚世界博览会上的英国馆

7、 第七节高技派的新发展 英国建筑师霍普金斯以其出色的帐篷结构设计获得声誉 80年代起 他开始探索帐篷结构 其中最有代表性的作品是苏拉姆伯格研究中心 芒得看台和巴塞尔顿市政广场的围和 2012年伦敦奥运会自行车馆建筑设计 苏拉姆伯格研究中心 第七节高技派的新发展 法国建筑师让 努维尔设计的巴黎阿拉伯世界研究中心为高技术在建筑中的创造性使用揭开了一幅崭新的图景 他综合采用钢同玻璃 熟练的运用光作为造型要素 使作品充满了魅力 他认为建筑设计的过程更多的是适用外部自然 城市 社会条件的结果 巴黎阿拉伯世界研究中心 第七节高技派的新发展 西班牙建筑师卡拉特拉瓦被称为继意大利著名建筑大师内尔维之后最善于发

8、挥结构与材料特性的设计师 他设计的埃拉米洛大桥把钢筋混凝土结构与钢结构的力学性能两种结构体系结合成了他建筑风格的独到之处 卡拉特拉瓦代表性的建筑作品是法国里昂郊区的萨特拉斯车站 他因此也被为建造大师 萨特拉斯车站 瑞典马尔默螺旋大楼 卡拉特拉瓦 第七节高技派的新发展 从以上一些典型作品中可以看出 70年代以后的高技派有这样一些主要特征 首先 建筑看似复杂的外形 其实都包含着内部空间的高度完整性和灵活性 其次 高技派注重部件的高度工业化 工艺化特征与设计的开发 他们甚至使建筑构建看起来像批量生产的产品 以显示其中的工业技术含量 还有 高技派建筑热衷于插入式舱体的使用 主要理由一个是容易更新 另一

9、个更为实际的理由是可以把需要高度复杂技术的构件在生产线上完成 运到工地后只需测试和安装 70年代以后的高技派在许多方面是60 70年代高技派建筑畅想的一种实践 也反映出了众多新技术带来的建造艺术的发展与手法的逐步成熟 值得关注的是 这一时期的高技派在继续60年代的发展理念的基础上 表现出了对地区文化 历史环境和生态平衡的重视 并且他们仍然主张以高度技术的方式去解决这些问题 如福特斯设计的第三斯坦斯梯德机场 位于莱茵河畔的法兰克福商业银行 柏林会大厦重建 第三斯坦斯梯德机场 第七节高技派的新发展 法兰克福商业银行1994年由名震全球建筑界的英国建筑师诺曼 福斯特担纲设计 于1997年竣工 199

10、9年5月份交付使用大楼周围由约四层高的裙楼围绕 主体塔楼共53层高约259米 楼顶另有40米高的桅杆塔 所以总高度约为299米 裙楼结构包括一个银行大厅 一个观众厅 商店 公寓和一个有屋顶的广场 裙楼建筑面积大约3万5千平方米 另外塔楼的面积8万5千平方米 标准层平面图 为了防火 中庭每隔12层就有水平的玻璃幕墙分割 第七节高技派的新发展 到了20世纪末叶 人们对高技派建筑师以及建筑作品的这种归类方式已经没有太大的兴趣 以这种方式对技术领域与建筑发展的观察仍然持续了现代建筑的传统 然而 技术的发展已经呈现出了一种完全不同的情形 电脑时代带来的全新技术概念不仅改变着建造技术本身的种种实践 也开始

11、了对如何适应信息化时代生活方式的人类生活空间的全新创造 1 第八节简约的设计倾向 第八节简约的设计倾向 智利巴塔哥尼亚的aonni矿泉水厂 20世纪的最后20年时一个建筑思潮不断变化的年代 越来越多的风格或形式一个接一个 以令人困惑的速度发展变化着 70年代初期开始引人关注的一些后现代主义建筑师们 希望通过游戏般地使用建筑语言组合各种历史符号 以之与现代主义建筑的美学和道德标准相抗衡 在结构主义思潮的冲击下 一些建筑师带着对哲学家德里达和鲍德里雅的解构哲学的独特解读 将日益纷杂 疯狂甚至走向自我毁灭的世界反映到建筑形式当中 古根海姆美术馆 第八节简约的设计倾向 90年代以来 在习惯了现代建筑的

12、流动空间 后现代主义的隐喻和解构主义的分裂特征之后 建筑界开始关注一种以继承和发展现代建筑一个明显特征的潮流 向 简约 回归 虽然对这种风格命名各部相同 如 新简约 极少主义 或 极简主义 等 然而 不论具体的称呼如何 这种设计趋势的主题是以尽可能少的手段与方式感知和创造 即要求去除一切多余和无用的元素 以简洁的形式客观理性地反映事物的本质 包豪斯校舍 巴黎附近的萨伏伊别墅 第八节简约的设计倾向 一些理论研究或专业杂志已经开始关注这种现象 J 格兰西在他的一本著作 新现代 一书中 称极少主义是 90年代的风格 意大利 DOMUS 杂志前主编V M 兰普尼亚尼在其 持久的现代性 一书中 对这种

13、新简约 做了理论上的探索 意大利 莲花 杂志 西班牙 草图 杂志 法国 今日建筑 以及英国 建筑设计 杂志纷纷出版 极少主义 专辑 分析和评价这一趋势 英国 建筑设计 杂志 西班牙 草图 杂志 V M 兰普尼亚尼著作 第八节简约的设计倾向 简约 并非这个时代特有 且形成的原因 有来自技术方面的原因 即当产品的简约性成为降低成本以适应大规模生产的要求时 那些复杂的方式将被淘汰 也有来自意识形态 思想方式等方面的 如传统宗教哲学中一直有主张道德和宗教简朴严肃的理念 最后还有来自一书观念的原因 因为自工业革命以来形成的一个观念是 顺应时代和技术要求的 简约 以已成为一种文化进步的标志 并逐渐上升为一

14、种艺术原则 直至60年代西方绘画 雕塑等领域出现的极少主义艺术原则 直至60年代西方绘画 雕塑等领域出现的极少主义艺术 都追寻一种几何形体和结构 运用人工而非自然材料 如金属和玻璃以表达一种精工细作的光洁表面 运用排列重复等手段 创造一种三维的秩序感 荷兰法尔斯修道院 第八节简约的设计倾向 勒 柯布西埃 法文 LeCorbusier 1887年10月6日 1965年8月27日 于1887年10月6日出生在瑞士小镇Chaux des Fonds 1917年定居巴黎 被誉为开创现代主义建筑的鼻祖 20世纪最富激情的建筑师 朗香教堂 马赛公寓 第八节简约的设计倾向 密斯 凡 德罗 德国人 1886年

15、3月27日 1969年8月17日 是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一 与赖特 勒 柯布西耶 格罗皮乌斯齐名 密斯坚持 少就是多 的建筑设计哲学 在处理手法上主张流动空间的新概念 巴塞罗那国际博览会德国馆 第八节简约的设计倾向 20世纪末又出现的简约形式的建筑 常被当做20世纪初现代主义运动目标与形式的复兴 60年代极少主义艺术的影响以及对地方感 建筑本质的探寻融入了现代美学和不同地区文化的相互作用 甚至直接体现出对地方手工艺传统的吸纳 简约倾向的建筑较早引起理论界关注的是自80年代末以来 伦敦和纽约建筑师们一系列形式洗练的时装展示空间设计 如CK 阿玛尼等 这一时期的代表建筑师包

16、括英国的鲍森 波菲尔德和西尔韦斯汀 鲍森80年代的作品主要是为富有的艺术品商设计的住宅或公寓 西尔韦斯汀则以设计商业性的艺术品画廊著称 两人的设计体验有共同的特点 艺术品商希望自己的住宅可以和画廊一样 以最好的氛围展示艺术品 1995年鲍森设计的纽约麦迪逊大街CK分店正式开业 由美国的彼得 马里诺设计的纽约阿玛尼时装店从建筑到室内设计都表达这样的概念 在今日的商品社会中 时尚与建筑都是临时易变的 纽约阿玛尼时装店 纽约麦迪逊大街CK分店 第八节简约的设计倾向 这几位英国建筑师在一定程度上受到了日本建筑的影响 安藤忠雄对日本空间传统的诠释在欧洲建筑界刮起了一阵旋风 日本建筑师坂茂采用当地的特殊材质建造了许多形式简洁的建筑 比如他的 2 5住宅 蓬皮杜中心的卫星馆 约住宅建筑设计 第八节简约的设计倾向 简约的设计倾向最具代表性的实践体现在欧洲大陆的瑞士 西班牙 意大利 葡萄牙和奥地利等国家 德 穆拉 赫佐格和德 默隆 祖姆托和巴埃萨等融合了现代建筑与地方手工艺传统 探寻建造活动本质和采用纯净形式的建筑实践广泛地影响了建筑的潮流 从葡萄牙建筑师德 穆拉的作品中可以看到两种传统的共同影响 一是