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1、 1.唐宋八大家：明初朱右采录韩愈，柳宗元，欧阳修，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩，王安石八大家之文，编成八先生文集，是为唐宋八大家。2.北宋诗文革新：北宋诗文革新是在政治革新，儒学复兴推动下，并遵循文学自身发展的需要而蓬勃兴起的。3.诚斋体：杨万里的诗并不以描摹自然为目的，而是要借以表现自己的性情，由此形成了他的独特风貌，严羽在沧浪诗话称之为杨诚斋体。4.话本：话本原是说话人演讲故事所用的底本，是随着民间说话技艺发展起来的一种文学形式。5.曲中李杜：明李开先将乔吉与张可久相提并论，称为曲中李杜。其中张可久的散曲具有鲜明的诗词话的特点，追求雅正典丽的艺术风格，乔吉散曲风格以婉丽见长，构思更为奇巧俊丽。
2、6.章回小说：章回小说是中国古典长篇小说的唯一形式，其形式的主要特点是分章叙事，标明回目，因此被称之为章回小说。章回小说是在宋元讲史话本的基础上发展起来的。7.前七子：明代前期的主要文学流派，七个人分别是：李梦阳，何景明，徐桢卿，边贡，王廷相，康海，王九思。前七子为文主张“文必秦汉，诗必盛唐”。8.玉茗堂四梦：汤显祖所写的四部剧牡丹亭紫钗记邯郸记南柯记。汤显祖的书斋名玉茗堂，这四部传奇都有梦境的描写，故合称玉茗堂四梦。9.神魔小说：明代后期出现的一种章回小说，以西游记开先河。10.性灵说：袁枚写诗主张抒写性灵，认为诗要写出人的真性情，诗只有工拙之分，而不能以古今定优劣，以宗唐或宗宋分高下。11
3、.小说界革命：晚清维新时期的文学主张，强调小说的政治功能，树立新小说概念，促进小说的繁荣，倡导者是梁启超。12.谴责小说：晚清时期揭露现实的一种小说，主要有官场现形记二十年目睹之怪现状老残游记孽海花。简答题 1.简述苏轼散文的艺术成就。1、诸体兼备，立论彻实，见解独到，意义深刻，思路开阔。2、辞赋、记序类文章，哲理意味浓，如行云流水。3、书札、题跋 类文章，短小精悍，意趣盎然。苏轼散文总的艺术特色是：一。“辞达”、“通脱”，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。二。善于用比喻，多形象思维。如 前赤壁赋三。有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象。2.简析柳永对慢词发展的贡献。1，慢词“慢”是慢曲子
4、的简称，与急曲子相对而 言。调长拍缓是慢曲的特点。柳永是文人中第一个大量写慢词的词人，他“变旧声作新词”，适应新腔的需要发展了适合于慢词的新的艺术方法，乐章集中的慢 词超过二分之一。苏轼秦观等相继而作，慢词遂盛。2，以赋为词是柳永作词的一种艺术表现手法。即：融合曲辞和辞赋的长处，把赋体的层层铺叙，处处渲染的笔 法引进到词里，将铺排式的叙事和白描式的写景抒情结合起来。3.简析李清照词的艺术特点。李清照继承婉约词风而能更进一步，取得了超越前人 的艺术造诣。首先，她的词从题材到风格形成了以婉约柔媚为主的女性化特点，展现了一个在那个时代十分特殊的知识女性的心灵世界。其次，她的词能集雅俗于一 体，将极精
5、美雅致的画面于极通俗真切的情事结合在一起。另外，她的语言既充分发挥了婉约词家精于修辞、造句精巧的特点，又往往贴切生动地化用口语，比喻的 惊奇，铺叙的自然，都令读者叹服。如她晚年代表作声声慢，将“物是人非”等具体情事完全隐去，而集中描写“愁”的过程、情态本身；通过如实地铺叙景 物，真实展露词人孤独寂寞、凄凉无奈的精神状态；一连串的反诘句式，在绝望中却透露出作者一贯的刚强性格起首连用十四叠字，更被誉为“公孙大娘舞剑 手”。正是由于李清照丰富的情感和杰出的文采，使她的词达到炉火纯青的艺术境界。无怪乎后人称“婉约以易安为宗”。4.简述辛弃疾词风的开拓。1、豪放转入深沉，抒情手段超越了简单的风格的划分2
6、、借婉约故事写政治哀怨，对婉约词风注入某种骨气。3、谐谑和反讽，是辛词的一种特殊的风格。 5.简要说明陆游诗的思想内容。（1）陆游爱国情感炽热，自觉将“一饭亦忧国”的精神贯穿到生活和诗歌创作中。除直接描写“从军乐事”、怒斥“诸公尚守 和亲策”之外，举凡日常生活中登山临水、览物赏花、题画作书，触目所见所感，一举手一投足，无不勾起他的忧国心、报国志。（2）陆游此外的大量诗作，涉及 山川景物、农村风俗、民生疾苦，内容也相当广泛。这些作品既表现了他对生活的热爱，也传达了他所领略的宦海风波和人生忧患。6.简述诚斋体 的艺术特点。杨万里的诗并不是以描摹自然为目的，而是要借以表现自己的性情，形成了独特的风貌
7、。严羽在沧浪诗话中称之为“杨诚斋体”。其特点是： （1）善于以诗人的独特眼光发现和捕捉景物的生动形象，抓住在瞬间打动诗人的生动印象，让它保持全部的新鲜感呈现在读者面前。（2）风趣幽默，诙谐洒脱， 处处显露出诗人的透脱胸襟。作者随触而发，在适当情境中巧生联想，揭发习惯的可笑，揭示某些生活哲理。（3）语言通俗生动，一改江西诗派专事搜求书面语 源、无一字无来历的做法，而是大量化用口语俚语入诗。7.简述元杂剧兴盛的社会原因。元杂剧的兴盛，指的是出现了一大批作家，一大批作品， 而且戏剧活动极其普遍而频繁。就其社会原因而言，是经济、政治、作家构成、演员技艺等多种因素相互作用的结果。首先，元代城镇经济的相对
8、繁荣，为元杂剧的 兴盛提供了物质条件和群众基础。其次，元代政治对杂剧的兴盛也起了不可低估的作用。第三，元代文人社会地位低下，促使大批文人投身于杂剧创作，这对元杂剧 的兴盛起了关键性的作用第四，大批著名演员的出现也是促进元杂剧兴盛的重要原因。8.简述关汉卿杂剧创作的贡献。首先，关汉卿以其毕生精力 从事杂剧创作，并参加了演出实践活动，促使杂剧艺术体制趋于完备。其次，关剧题材广阔，无所限制，丰富多样，从而极大地开拓了中国戏曲多方面的表现功能。 他在剧中塑造了一大批身份不同、地位不一、性格各异的人物形象，如坚强善良的窦娥，侠义机智的赵盼儿等等。从杂剧史的角度看，关汉卿是本色派、豪放派的开 创者。王国维
9、认为：“关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一”。9.简析王实甫西厢记中崔莺莺形象。崔 莺莺是一个集美貌与智慧于一身，温柔端庄，城府极深，勇于反抗封建婚姻制度，追求爱情自由与婚姻幸福的女子1、崔莺莺是个貌美、聪明智慧的女子。是一个对 生活有憧憬的青春烂漫的少女。2、崔莺莺自幼所受的教育与她自身追求之间的矛盾，使她内心斗争反复强烈，所以她城府极深，对自己的行为十分在意，惟恐被人 识破。崔莺莺很有些假意儿，她出尔反尔，使张生备受折磨。3、崔莺莺在科举这一事情上是让步的、妥协的。但她敢于对封建礼教做出反抗，她为爱痴狂，为爱奋 不顾身10.简析元散曲的艺术表现力。1、结构形
10、式上，具有灵活性和伸缩性。2、音韵上更为自由。3、语言口语化。4、艺术风格上，曲直露诙谐。 11.简要说明宋元话本中爱情题材作品的思想艺术成就。1、在以爱情为题材的作品中，大多描写了市井细民的日常生活的普通感情，尤其突出了妇女形象泼 辣、勇敢的性格。2、公案类的作品反映了当时复杂的社会矛盾，揭露了官场的黑暗，鞭挞了堕落的世风，为民间的冤案鸣不平。宋元话本小说通篇用通俗、生动的 语言叙述，标志着我国古代白话文体的正式出现，开始了我国文学语言上的一个新的阶段。话本小说在故事结构上更注重情节的曲折动人，在人物刻画上更讲究细节 真实的心理描写，为后代的小说创作提供了宝贵的艺术经验。12.简析三国演义中
11、诸葛亮的形象。三国演义将诸葛亮塑造成有远大政治抱 负和忠贞不渝的节操、有超世才能和智慧的德才兼备的完人形象，使之成为智慧和忠贞的典型，寄托了作者的理想和追求。（1）作为一个贤相，诸葛亮有着远大的 政治抱负，他有感于刘备的知遇之恩，辅佐刘备，为共图王霸事业而奋斗了一生。（2）诸葛亮有经天纬地之才，精通军事、政治、外交，通晓天文、地理，是一个 才能和智慧的化身。（3）小说进一步集中描写了诸葛亮对蜀汉统一大业的“鞠躬尽瘁，死而后已”的精神。（4）诸葛亮所追求的政治理想和事业，反映了作者心 中向往的政治理想，这种政治理想在封建时代是不可能实现的。由此看来，诸葛亮也是一个充满悲剧精神的形象。诸葛亮的形象
12、体现出作者的理想和封建时代知识分 子的完美的人格价值。13.简析水浒传的思想倾向。1、描述了一场人民起义的发生、发展到失败的过程。2、揭露了封建统治阶级的种种罪恶，描述了官吏污吏的无能、贪暴横行。3、描绘了了反抗压迫和黑暗势力的英雄，肯定他们斗争的正义性、合理性。4、高扬封建时代的忠君爱国思想。14.简析宋濂散文的成就。宋濂的文学成就主要在散文方面，以传记文和写景散文最为出色。1、他的传记文，得司马迁史记的笔法，生动形象，文学性很强。2、他的写景散文，文笔简洁清秀。 15.简析西游记中孙悟空形象所具有的典型意义。孙悟空形象：1、天性自由，不爱拘束。2、活泼机智，神通广大。3、战胜妖魔，为民除害
13、。这个神话 形象具有深刻的典型意义。他既是我们在现实社会中遇到的人，又有经过想象夸张而出现的种种神奇色彩，既有生活于社会中的人的特点，又有某些动物的特点。作 品将他们的社会性和神话性，人性和动物性天衣无缝地融合到了一起。16.简述金瓶梅在中国小说发展史上的意义。金瓶梅在中国小说发 展史上有重要意义。首先，它虽然也受到说唱文学的影响，但已不是在民间传唱的基础上加工，而是经过作者完整构思独立创作的作品。其次，作品描写的不是历史 或传说的人与事，而是作者耳闻目见的现实生活中的人和事，而且是通过一个家庭来折射社会，是中国小说史上第一部以写家庭生活为主的长篇小说。开创了世情小 说这一派。再次，作品笔调冷
14、峻，人物刻画细腻，细节描写丰富，语言生动传神，标志着中国小说史上写实文学创作的成熟。17.简析徐渭四声猿的艺术特点。1、奇思妙想。2、浓郁激烈的抒情。3、真切丰富的语言。4、大胆创新的体例。18.简述苏州派传奇在创作上的特点。1讥切时弊、关注现实的现实精神。2事关风化、劝善惩恶的教化目的。3天下兴亡，匹夫有责的平民色彩。这三大特色，使苏州派传奇在总体上显现出迥异于明代吴作家和其他作家的时代精神和文化风貌。19.简述公安派文学主张极其意义。1、强调“性灵说”，把文学创作看作是性灵的表现，注意到作家的个性。2、认为文学是随着时代变化而变化的。3、理论和创作突破复古，给文学发展带来新面貌。 20.简
15、析洪昇长生殿中李、杨的爱情悲剧。1、肯定杨玉环的嫉妒之情，认为其嫉妒的心理动机是要求夫妇之间的爱情专一，这种感情是值得肯定的。2、 爱情专一理想的扭曲。这种爱情专一的理想被置于双重现实情境之中，使之发生了不可避免的扭曲、变异以至毁灭。（第一重现实情境，是杨玉环的专宠和以梅妃为 代表的六宫粉黛的失宠之间的矛盾，以及杨玉环的一往情深和李隆基的二三其德的矛盾。第二重现实情境，是杨玉环的固宠希恩所伴随着的严重的政治后果）3、至 情理想的虚幻色彩。作者在作品的下半部，刻意设置了一个超越现实的天堂境界，使至情理想得以超生天堂，圆满实现的转变契机，是李杨二人的“情悔”。 21.简析桃花扇这一道具在桃花扇中的艺术作用。全剧以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯串始终。这柄桃花扇，原本只是爱情的象征，但它一旦成为侯、 李离合和南明兴亡的历史见证，便赋予人生理想的象征意蕴。“桃花薄命，扇底飘零”，这本身就给理想带上悲伤情调；而香君的桃花扇却是“美人之血痕”点染成 的，这就更染上了悲壮的色彩；最后张道士裂扇掷地，隐寓地透露出理想的破灭。22.简析桃花扇的艺术结构。1、一生一旦为全本纲领。2、人物设置上，将全剧人物分为三类五部。3、全剧以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯串始终。4、对于传奇体制也有创新，四出各有起讫，又统一联贯。5、情节结构上细针密线，环环相扣，一丝不苟。 23.简述聊斋志异作品中对科举制度的
