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1、林黛玉性格特征及其现代性1、相关定义1.1、现代陶艺的概念 现代陶瓷艺术简称现代陶艺,俗称”陶艺”、”陶泥”,是一种在世界上广 泛流行的艺术形式,也是现代十分普及的艺术教育形式。现代陶艺是在传统陶艺 的基础上发展、变化而来的,它在材料、烧成、观念等上都很大的超过了远古, 艺术创作者以自身独有的艺术观念和制陶(瓷)方法。而现代陶艺的发展与时代 观念的变化、现代工艺的进步又分不开,它们时时刻刻的在影响着陶艺创作者们 的思想和创作方式。从思想上讲,首先是强调个性的张扬和释放。在这个物欲横 飞的世界里,人们的思想都发生了一些变化,有一部分人他们更加追求自身的个 性,有很强的表现欲。而另一部分人,他们更
2、加喜欢表现大自然,表现自己的内 心世界,虽然他们的表现方式和效果不是那么的”现代”,但我觉得只要是现代 的人在表达自身状态和现代社会精神的东西就可归类于现代陶艺。现代陶艺是现 代艺术的一种特有形式,需充分发挥想象的空间,实现个体的精神价值,这就让 陶艺成为现代人的精神寓所,它主张自由创作、个性发挥,即使有个别作品仍然 保留着一些容器的形态,但是它们已经失去了实用的功能,并且突破了原有的技 术规范,摒弃了一些传统陶瓷规范、精致、对称的审美趣味,向着随性自由、更 具想象力、更具人文精神的方向发展。因此,现代陶艺在某种意义上来说是纯属 于艺术家个体面对自身心灵的艺术创造,具有从远古陶瓷母体脱离而独立
3、形成 纯艺术的特点。而对于现代陶艺,只要创作形式与理念有别于传统,并且反映了 现代人的生活和创作者的思想,具有一定的现代性,就能统称为现代陶艺。 现代陶艺与绘画一样,艺术家产生想法以后,通过运用陶瓷材料泥与火、 釉的手段达到创作目的。在中国绘画史上,八大山人的地位是很高的,他画的国 画有别于前人,他利用笔与墨、纸的手段,反映了艺术家自己内心最真实的情感。 尤其是他画的鱼,写意的手法加真实的情感,虽然是寥寥几笔墨,但却能震撼到 观者。就陶瓷材料和创作方式而言,突出的一方面就是创作者致力于对创作方式 和材料语言的挖掘和诠释,同时,寻求自己的个性与材料语言的一致性或相吻合, 由此,说明了创作者对材料
4、、工艺、烧窑等的运用是很重要的,它们既是手段也 是创作的目的,这就决定了创作者参与整个陶瓷制作过程的必要性和重要性,同 时创作者可以在各个阶段里充分表达自己对社会、人生、现象、价值等的理解和 3 景德镇陶瓷学院硕士学位论文 1 引言 看法。这就牵扯到了创作者的艺术情感方面,陶艺的创作与其他艺术门类的创作 是一致的,讲究艺术情感的表达,追求艺术作品艺术上的完美。现代陶艺通过作 品的材料、造型、肌理、釉色、烧成效果等多种手段来表达艺术创作者的思想和 意念,同时传达作品的审美价值与独特的艺术魅力。另一方面,陶瓷制作过程中 材料在”火”的这一独特的媒介中所发生的物理化学变化给整个烧成过程增添 了许多哲
5、学意味和审美意味。在温度和气氛的作用下产生诸多人为所不能控制的 效果,即对所谓的”天造”、”天人合一”效果的追求。现代陶艺家热衷于泥、 釉、火的审美释放,同时再加入自身的审美情趣和内心感受,这样做出来的艺术 作品是丰富多彩和耐人寻味的。因此,各种外力作用包括火的作用所形成的各种 肌理都是认为是作者心灵的轨迹,”过程”在一定程度上已经大于对结果追求, 即便是烧造完成后,”实物”也是陶艺家再创作的对象,直至心灵得以平静为止。 同时,反传统的技术和工艺往往给材料和陶艺家带来更多的可能性和实验性,这 在一定程度上也决定了现代陶艺作品的唯一性,这就说明现代陶艺作品不可能有 俩个相同的艺术作品,在注入情感
6、和现代装饰后,很难再复制前一个自己很满意 的作品了。 现代陶艺是现代工业社会和现代物质文明的产物,它在随着现代人的审美心 理不断地在变化和发展,使之形式和效果不断的丰富多彩,艺术创作者尽其所能 地去发挥和创造,不拘一格,不求一致,用其所能表现的去表现其形式美、材质美、 内涵美,赋予作品新的生命力。现代陶艺主张创作自由、个性发挥,不再受到阶 级和实用的限制,它可充分展示个性,是对人性的解放。现代陶艺家追求的不再是 表面的形式趣味,而是与自己心灵和情感相对应的语言形态,关注的不再是空洞 的主题,而是表达思想连贯的系列,这里本人要提一下在现代陶艺创作中,基本 工艺的重要,为什么说是基本工艺?因为在中
7、国传统陶瓷工艺技术中,有一些非 常精湛的工艺,那些工艺是陶艺创作者很难掌握的,而一些基本的陶瓷工艺是我 们应该掌握并熟练运用到自己的创作中。而随着工业的发展,新陶瓷工艺也被我 们所发现并运用,这使得现代陶瓷艺术在艺术领域中出类拔萃。 4 景德镇陶瓷学院硕士学位论文 2 “鱼”的艺术形式在传统陶瓷文化中的内涵 1.2、传统漆艺术与现代漆艺术的概念界定 在进行正文之前,有必要重新阐释一下笔者所理解下的”传统漆艺术”与 “现代漆艺术”的定义。 传统漆艺术是指中国古代漆器演化而来的行为,因为漆之被利用,首先是 从实用开始的,传统漆艺术主要以立体漆器为核心,特指古代以中国传统漆工 艺技术为基本手段,以实
8、用、装饰功能为主要目的的器用漆艺品,属于工艺美 术的范畴,这是漆艺本然的东西。 现代漆艺术是以现代艺术观念为核心的漆艺术形式的行为。”艺术”,意指 富有创造性的方式,其创作须为原创、创新,是个人独特的个性表达和传递, 是属于艺术的,也一定是个性的。我们不能完全以时间分段来证明其是否属于 现代漆艺术,比如正处于 21 世纪的今天,缺乏新意地比葫芦画瓢,也能叫做”现 代漆艺术”,一种毫无改进新意的传统技艺的再现到底与”现代”何干?我们说 “现代”,它是当今中西文化相结合后的一种人文精神,是人的意识形态和生产 形态的有机结合体。作为纯艺术,现代漆艺术材料和工艺是传统漆艺术的衍生 发展,观念和形态则是
9、东西方融合的产物;其为平面的漆画和多维度的漆艺, 主要存在形式,其中以漆画为先导,把个性、自由、创新,作为创作主要的宗 旨。 1.3、现代书籍设计概念 20 世纪初,由于五四运动的推动,受西方先进的制版、印刷技术的影响,中 国书籍装帧脱离了传统书籍的装帧形态,走向了现代书籍设计,讲究的是整体。 从书籍装帧到书籍设计,这是一个重大的思维模式的转换。书籍装帧一词的本意 是将一帧帧印好文字的纸张堆叠装订起来,附上书皮就成书籍了。但是书籍设计 是一种”构造学”,营造的是书本内容与书籍设计元素的一种和谐空间。现代书 籍设计是设计家对内容准确地阅读后随之对主题感性的萌生、悟性的理解、知性 的整理,经过周密
10、的计算、精心的策划、节奏的把握、工艺的运筹等一系列有条 理、有秩序地整体构建出设计者心中的”构筑物”。3所以说现代书籍设计涉及的 内容很广泛,从外在的造型、文字信息、图文编排、印制工艺到审美需求,是整 体的设计。 3吕敬人著:吕敬人书籍设计教程,湖北美术出版社 2005 年版,第 2 页。 4 1.4、定义 目前,国内外关于涉入度的定义可谓是众说纷纭,并没有一个统一的标准,但总体 来看,对涉入度的定义大致有以下三种方法: 第一种定义方法是站在消费者主观感受的角度,他们认为涉入程度其实是消费者的 一种心理活动,这种心理活动是由产品信息或外部刺激所引发,而产品或外部刺激与消 费者内心感受的吻合程度
11、则决定了其涉入程度的水平7。这类定义方法的代表人物是 Mittal(1989)和 Zaichkowsky(1985)10,11。 表 2-1 涉入定义 学者 发表时间 定义 Sherif&Cantril 1947 自我涉入是指个人对刺激或情境所感受到的与自身关联程度 Howard 1969 涉入由个人需求和兴趣来决定 Mittal 1983 个人对活动或目标的意向心境,反映个人对活动或目标的兴趣程度 Zaichkowsky 1985 基于自身需求、兴趣、价值观等对某事物感觉到的攸关程度 Engel&Blackwell受到刺激后,所感知到的产品重要性与兴趣水 Miniard1990在特定情境下,
12、个人平 Schiffman&Kanuk 2004 消费者对产品涉入度有高低之分 第二种定义方法是站在涉入程度属性的角度,如强度、方向及其作用等7,使用这 类定义方法的学者也有很多,如 Lastovicka&Gardner(1978)认为涉入度包括两个维度, 分别为:产品对于消费者的重要性以及消费者对产品的忠诚度12。Zaichkowsky(1986) 和 Bloch&Richins(1983)认为涉入程度包含人、刺激、情景三个因素,其中至少有一 个因素会影响到人们对刺激的涉入程度13,14。 第三种定义方法是站在消费者处理信息的角度,包括处理信息方式、过程和结果7。 Krugman 认为涉入度
13、是每分钟收讯者将说服性刺激内容与个人生活经验之间相联结的 次数,这是第一次将涉入度的概念应用与营销学的研究领域;Hawkins(2001)对消费 4 1.5、性格的概念 性格(personality)一词源于拉丁文”persona”,是面具的意思。国内心理 学领域将”personality”译为人格,将”character”译为性格,在西欧的心理学文 献中,”personality”这个术语常与”character”混同使用。国外心理学家将性格 和人格含糊成既有重叠的部分,又有区别的部分,这一区别将性格当作人格的下 位概念来运用。西方研究者对性格的概念没有统一的说法,以下是几个具有代表 性的定
14、义。 代表人物 性格的概念 Allport(1937) 性格是指个体内在心理物理系统中的动力组织;它决定一个 人对环境独特的适应方式。 Eysenck(1982) 性格是人类真实的和潜在的行为模式,它是受遗传和环境双 重影响的,它决定着个人适应环境的独特性。 Ellis(1985) 性格是社会风格或自我的因素,一个人稳定而持久的特点, 10 它决定一个人对环境调试的性情、智力和体格。 Burger(1997) 性格不仅是指发生在个体身上的、稳定的行为方式,而且也 包括个体与他人交往时的人及过程。 Johnson and性格是相对独立于社会环境的个体的显著特征,但是并不否 Johenson (2
15、001)定在性格形成的过程中会受到社会环境的影响,而且性格特 征会在社会互动、个体工作中显现出来。 Ryckman(2008) 性格是一整套动态和系统化的特质,这些特质会影响个体在 不同环境中的认知、动机和行为的表现。 在我国心理学文献中,性格与人格是两个不同的概念,这与国外研究者将两 者混同使用的行为不同。性格包含于人格之中,他是人格结构的一个主要成分。 (黄希庭,2002) 黄希庭(2002)认为,人格是指个体在行为上的内部倾向,他表现为个体适 应环境时在能力、情绪、需要、动机、兴趣、态度、价值观、气质、性格和体质 等方面的整合,是具有动力一致性和连续性的自我,是个体在社会化过程中形成 的
16、给人以特色的心身组织。他认为性格是指个人的品行道德和风格。它是人格结 构的一个重要组成部分,是个人有关社会规范、伦理道德方面的各种习惯的总称, 是不易改变的、稳定的心理品质,如诚实、坚贞、奸险、乖戾等可作善恶、好坏、 是非等价值评价的心理品质。 张文新(2006)认为,人格是支持个人生活的认知、情感和行为的复杂的身 心组织,它既包含了人先天的基因因素,同时也包含了人后天的生活经验。性格 是一个人在现实生活中形成的对现实比较稳固的态度以及与之相适应的习惯化 了的行为方式,它是区分一个人与众不同的、明显的和主要的心理品质。 在笔者看来,性格是个体对现实稳定态度及与之相应的习惯化了的行为方式 中表现出来的个性心理特征。 1.6、性格的定义 在人物传记中,每个人的性格和命运都随一生而展现,而产品的性格也会随 着故事的发展而显现。 对于人生来说,性格和命运由哪个决定哪个很难确定,而产品的故事和性格 究竟由哪个决定哪个,同样也是不能确定的。 在论文中所要说的产品性格主要指的就是产品给人的心理
