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1、中国古代文学史初唐1.上官体：是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号，指唐高宗龙朔年间，以上官仪为代表的新的诗风。上官体的突出特点是绮丽错婉媚，重视诗歌形式和技巧，追求诗歌声辞之美。题材以奉和、应制、咏物为主，缺乏慷慨激情。2.初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。王杨擅长五律，卢骆擅长七言歌行体。初唐四杰能真正反映社会中、下层一般人士的精神风貌和创作追求。3.文章四友：武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献。四人中，以杜审言成就最高。4.张若虚春江花月夜
2、（孤篇横绝，竟成大家）艺术特点：著名的七言歌行，描绘春天夜晚江畔的景色，词句优美，被称为是“孤篇盖全唐”的杰作，闻一多称之为：“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。特点：第一，诗采用的是乐府旧题，诗中表现的也是游子思妇的传统主题，但赋予了全新的内容。第二，全诗以浩瀚幽远、静谧瑰丽的春江花月之夜为背景，将连传统诗歌中游子思妇的相思之情，升华为极优美动人的艺术境界。第三，表现了对年华、青春的珍惜，对生命的热爱。全篇熔诗情、画意、哲理于一炉，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。第四，韵律和谐婉转，富有音乐美。盛唐5.山水田园诗派：又称王孟诗派，是以王维、孟浩然为代表的唐代诗歌流派。诗歌题材以描写山水田园生活为主
3、，表现隐逸的主题，风格以静逸明秀、清新自然为主，体裁多为五言侓诗和绝句。代表作家作品有王维的山居秋暝、鹿柴等。简述王维的山水田园诗的艺术特色：王维山水田园诗总的特点是“诗中有画，画中有诗”。1、将自然的美与心境的美完全融为一体，创造出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。如山居秋暝2、空明境界和宁静之美，是王维山水田园诗艺术的结晶。因心境空明，他对自然的观察极为细致，感受非常敏锐。3、善于在动态中捕捉自然事物的光和色，在诗中表现出极富魅力的色彩感、线条感以及构图的层次感， 如“日落江湖白，潮来天地青。”（送邢桂州）4、王维以画家的眼睛和诗人的情思，写物态天趣，宁静优美而神韵缥缈。5、王维的山水田园诗
4、以五言律诗和绝句成就最高，语言朴素而有华采，音韵优美和谐。试论孟浩然山水诗的风格特点。一盛唐诗人孟浩然山水诗的主要风格特点是自然平淡。二他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但并非有意模山范水，只是一时兴到之语。如春晓“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”写自己春晓时的感觉，不经意的猜想中透露出明媚宜人的大好春光。三诗境明秀，平淡清远而意兴无穷。如宿建德江“野旷天低树，江清月近人”四诗多单行运笔，一气浑成，无刻画之迹，自然流走、冲淡闲远，不求工而自工。6. 边塞诗派：又称高岑诗派。盛唐时期，以高适、岑参、王昌龄等人为代表。题材以描写边塞风光，表现边塞军旅生活、民族风貌为题，体现出刚健奇伟、慷慨悲壮为主
5、的诗风。诗歌多为歌行体和绝句。代表作品有高适的燕歌行、岑参的白雪歌送武判官归京等。试论高适燕歌行的思想情感和艺术特色。盛唐诗人，在他第一次北上归来后，创作了极负盛名的边塞诗作燕歌行。诗作的思想情感和艺术特色如下：一表达的情感极为复杂，如表彰边塞兵将的英雄气概，对百姓饱受战争灾难的痛苦深表同情。二描写征战的艰辛，颂扬战士浴血奋战的崇高精神，不满将领帐前歌舞作乐的荒淫，指责当时边塞用兵将非其人。三具有奋发激昂的高亢基调，苦难与崇高的对照，反映了出塞征战的慷慨悲壮。四此诗多用律句骈语，但并不繁于文采华丽，而是以纵横顿宕，气质深雄和浑厚的骨力取胜；苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。岑参边塞
6、诗的艺术特色。岑参两次创作大量边塞诗，素有写边塞诗著称的盛唐诗人，他的边塞诗艺术特色有：一岑参乐观开朗，充满了昂扬进取精神。二岑参长于写感觉印象的艺术才能和好奇的个性，将大西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。如走马川行奉送出师西征：雪夜风吼、飞沙走石，这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值得欣赏的奇伟美。如白雪歌送武判官归京此诗写得大气盘旋，奇情逸发。三艺术表现上，他借鉴了高适等人七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体势十分灵活，有基本上一韵到底。如白雪歌、也有两句换韵等，句式长短不
7、齐。7.李白的乐府与歌行成就A、乐府诗成就1.大量地沿用乐府古题，或用其本意，或翻案另出新意，能曲尽拟古之妙。其创新意识主要表现在两个方面：（1）借古题写现事，具有鲜明的时代精神。如出自蓟北门行，均属于缘事而发之作，表达的是作者对现实生活的感受，具有深刻的寓意和寄托。（2）用古题写己怀，偏重于主观抒情，更能体现李白诗歌创作发兴无端、气势壮大的个性特色。如蜀道难于诗中再三嗟叹“蜀道之难难于上青天”。2.将个性气质融入乐府诗的创造中，形成行云流水的抒情方式。常表现为句式的参差错落和韵律的跌宕舒展。李白的乐府诗创作，实已完成了从汉魏古体到唐体的根本性转变。B、歌行成就笔法多变，以句式长短变化和音节的
8、错落，来显示其回旋振荡的节奏旋律，造成诗的气势，突出诗的力度，显现出豪迈飘逸的诗歌风貌。如梦游天姥吟留别：“且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”李白独特的艺术个性，及其非凡的气魄和生命激情，在他的歌行中全都展露出来，充分体现了盛唐诗歌气来、情来而蓬勃向上的时代精神，具有壮大奇伟的阳刚之美。8.李白的绝句的艺术成就：自然明快一语言简洁明快而情思无尽，随口说出而趣味丛生，自然，含蓄，真实简练，蕴涵丰富。如独坐敬亭山二李白的思想感情，洒脱气质，开朗率真的性格，全都通过绝句灵光一闪地反映出来，自然明快。清新俊逸一李白的绝句境界清新，具有飘逸潇洒的风格，反映了他爽朗的性
9、格，自由自适的气质，就形成清新俊逸的情思韵味。如望庐山瀑布“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。二多写兴到神会，一挥而就的自然天成之作，表现自然美和普通的人性、人性，平易真切，极富生活情趣，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新之美。9.李白诗歌的艺术个性：1.善于把变幻莫测的想象，大胆恰切的夸张，形象生动的比喻和历史典故、神话结合起来，创造新颖奇特的艺术境界，如蜀道难梦游天姆吟留别2.具有强烈的主观色彩，自我抒情性强，很少对客观事物加以细致的描述，往往采用火山喷发般的抒情方式，抒发激越、强烈的感情，如将进酒行路难3.风格多样化，以雄奇飘逸、豪迈奔放为主。4.语言清新自然，“清水出芙蓉，天然去雕饰
10、。”5.擅于乐府歌行体与绝句。10.杜甫的律诗的成就：1、诗歌注重情感和写意的统一，叙事性和抒情性都较强，或把叙事、议论、抒情结合起来。叙事诗善于通过典型的事件、人物，对现实生活作高度的艺术概括，从一个视觉展现了广阔的历史画面。抒情诗寄情于景，融景入情，使情景交融。将自己的主观意识、思想感情，融化在客观具体描写中。用2、多用写意、写实手法，具有鲜明的客观色彩，善于对客观事物加以详细的叙述，真实地反映了社会生活的风貌。3、杜诗的风格以“沉郁顿挫”为主。沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。杜诗蕴含着一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，他的仁者之心，他的儒家涵养所形成的中和处世的心态，便把这喷薄欲出的悲怆
11、抑制住了，使它变得缓慢，深沉，变得低回起伏。如北征等即是其例。4、重视锤炼语言，语言苍劲凝练，通俗自然，用最少的字句表现最丰富的内容自称“语不惊人死不休”。5、善于运用各种诗歌体式，并创造性地发挥了各种诗体的功能；尤擅长律诗，首创“新题乐府”11.杜诗的艺术风格：（1）杜诗的主要风格特征是：沉郁顿挫，沉郁顿挫的感情基调是悲慨。无论是写民生疾苦、怀友思乡，还是写自己的穷愁潦倒，感情都是深沉阔大的。感情表现缓慢、深沉，低回起伏，如北征自京赴奉先县咏怀五百字等（2）萧散自然也是其重要风格。闲适情趣、安静明秀的境界、细腻的景物描写等形成此特色，如水槛遣心二首12.沉郁顿挫：是杜甫诗歌的主要风格。沉郁，
12、是感情的悲慨壮大、深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏，反复低回。中唐13.韩愈、孟郊等人诗歌的意象类型韩孟诗派：又称奇险诗派。主要作家有韩愈、孟郊、李贺、刘叉、马异，诗歌风格雄奇险怪，特别崇尚雄奇怪异之美，主张“不平则鸣”和“笔补造化”。14.元白诗派：是中唐诗派，以白居、元稹为代表，重写实、尚通俗,强调诗歌的惩恶扬善，补察时政的功能，语言方面则力求通熟易懂。是中唐文化转型时期文学世俗化的新思潮。代表作：白居易秦中吟元稹连昌宫词。白居易的诗歌理论主张：主要表现在他的与元九书上：1、强调诗歌与政治与现实生活、民生疾苦的密切关系，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张。强调诗歌讽谕美刺的审美作
13、用，强调诗歌的政治作用和社会意义，提出“惟歌生民病，愿得天子知”的口号。2、提出诗歌内容与形式的关系是“根情，苗言，华声，实义”，形式应服务于内容。3、白居易诗歌理论的核心是补察时政，救济时弊，为君为民而作。这是中唐诗人普通持有的革新观念。15.新乐府运动：中唐时期，由白居易，元稹等倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌运动，是中唐革新思想在诗坛的反映。白居易创作新乐府五十首，正式标举“新乐府”之名。李绅对新乐府运动有很大的推动作用，张籍，王建也创作了不少新乐府诗。由此形成影响较大的新乐府运动。16. 韩柳的古文运动的理论主张（文风，文华，文学语言）1、提出“文以明道” ，这是韩愈古文运动理论的
14、核心。2、重道也重文。3、为文贵在创新，反对因袭，“陈言务去”，“词必己出”。4、重视作家的道德修养和文章的情感力量；倡导 “不平则鸣”。5、提出“文从字顺”要求文字的表达要流利。6、“气盛则言”把文气与文章的语言表现联系起来，认为文章气势就是从语言的的短长和声的高下而来。17. 唐传奇：唐代文人短篇小说的统称，指在前代志怪小说和史传文学基础上发展起来的文言小说，传奇作者更注重作品的审美价值，注重小说愉悦性情的作用，形成作章好奇有意为小说的特点情节完整，生动曲折，注重刻画人物性格，反映更加复杂的社会内容，标志着我国文言小说发展到了成熟阶段。“传奇”一词始于元缜的莺莺传。唐传奇的出现，标志着我国
15、文言小说发展到了成熟的阶段。18.俗讲：又称讲经文，取材全为佛经，思想内容不外宣扬佛教经义，将艰深的不为“俗人”所懂的经文加以通俗的演绎后，变得人人都能明白知晓。19.变文：是唐代民间创作的一种新文体，其题材是有说有唱，后开未佛教俗讲所借用。所谓“变”，当指变更了佛经的本义而成为俗讲之意，但当变文成为一种尊称之后，便不限定是佛经故事了。晚唐20.杜牧怀古咏史诗成就A、不满晚唐柔靡诗风，有意以拗峭矫之。其诗明丽疏朗，稍异于温庭筠的艳丽和李商隐的密丽。B、其政治抱负和开阔心胸使其风格表现出豪迈、爽快、明朗、劲健。C、重视立意又注意对文采和情韵的追求21.花间集A、五代时后蜀赵崇祚选录了温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家五百首的词为花间集，其中除温庭筠、皇甫松、孙光宪外，都是集中在西蜀的词人作品，是最早的文人词总集。花间词派由此得名。B、温庭筠是第一个努力作词的人，把词同南朝宫体与北里倡风结合起来，成为花间派的鼻祖。花间词派：西蜀词派，以韦庄为首。最推崇晚唐诗人温庭筠。花间词派得名于后蜀赵崇祚编的花间集，最早的文人词总集，收录唐五代词人、温庭筠、韦庄等十八家词500首，花间词大多反映的是“花间尊前”的娱宾遣兴之作，在内容上转向闺阁
