《论柴科夫斯基的复调音乐创作》由会员分享，可在线阅读，更多相关《论柴科夫斯基的复调音乐创作（75页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、天津音乐学院 硕士学位论文 论柴科夫斯基的复调音乐创作 姓名：于尔雅 申请学位级别：硕士 专业：复调 指导教师：孙云鹰 20061201 2 学位论文提要 学位论文提要 彼得伊里奇柴科夫斯基Pyotr Ilyich Tchaikovsky18401893是俄罗斯浪 漫主义时期著名的作曲家他作品中的复调技术与形象思维有着十分紧密的联系虽然他 不是一个像巴赫那样以复调音乐创作为主的作曲家但是他把复调手法作为一种特殊的形 象思维的织体在作品中运用的非常巧妙和精湛目前国外对柴科夫斯基的研究已经非常 深入而国内学者对柴科夫斯基的研究一般主要集中在对人物生平研究或对交响乐交响 诗协奏曲歌剧等音乐作品的分析
2、研究很多方面都涉及到了但对其复调音乐创作有 系统的和有深度的研究几乎没有 本论文以柴科夫斯基作品中的复调音乐为研究对象通过将复调织体归类的方法如 对比复调模仿复调支声复调和声复调化对其声乐钢琴弦乐交响乐交响诗 协奏曲歌剧中的复调段落进行全面分析归纳出柴科夫斯基的复调创作技法及其运用形 式的特点和复调思维与形象思维的关系从而研究一个不是以复调音乐创作为主的作曲家 怎样用复调手法来推动音乐发展同时借鉴柴科夫斯基了解和熟悉他的复调思维复 调创作手法复调创作风格和音乐语言的特色最终目的是为了指导目前国内作曲专业学 生的音乐创作学习和复调教学 全文共分四大部分第一章是对柴科夫斯基声乐作品中的复调音乐的分
3、析第二章是 对其小型器乐作品中的复调音乐的分析第三章是对其大型器乐作品中的复调音乐的分 析结语是笔者对柴科夫斯基复调音乐创作的几点认识 关键词关键词复调技法 复调思维 形象思维复调技法 复调思维 形象思维 3 Thesis abstract This thesis is an analysis to the polyphonic music by P. I. Tchaikovski, 18401893which falls into the category of Polyphonic Music in the field of Composition Study. Through the c
4、lassification of different types of polyphony (e.g. heterophony, comparative polyphony, imitative polyphony and polyphonic harmony), this thesis is intended in 3 parts to analyze Tchaikovskis works of independent polyphonic and non-polyphonic genre among his vocal, piano, string, symphony, symphonic
5、 poems, concerto, and opera works; and to discover Tchaikovskis unique technique and form of applying polyphonic genre, and to induce the musical image or fictional plots implied in some of his polyphonic works, and therefore, to study how a composer who is not specialized in polyphonic composition
6、applies polyphonic skills to developing his music. Music composition and pedagogy are the two main purposes of this thesis. Through reading a vast amount of literature, recent articles and browsing relevant internet websites world wide, I can build a solid basis for my study; by analyzing music scor
7、es and consulting experts, I am confident about accomplishing this thesis of certain theoretic and realistic significance. Key words Polyphonic technology Polyphonic ideas Musical image 1 前前 言言 彼得伊里奇柴科夫斯基Pyotr Ilyich Tchaikovsky18401893是俄罗斯浪 漫主义时期著名的作曲家作品中的复调思维与音乐形象有着十分紧密的联系虽然他不 是一个专门的复调音乐作曲家但是他把复调手
8、法作为一种特殊的织体在作品中运用的非 常精湛,特别是在表达某些特定情感的时候这种把复调手法作为一种织体来发展音乐的 作曲家还有舒曼 虽然他对复调没有特殊的兴趣但他却经常娴熟地运用这种复调手段来发展主题发 展音乐柴科夫斯基的许多作品中的复调段落常常充满了丰富的故事情节和音乐形象复 调手法同样表达了作品中的爱与恨生与死欢乐与痛苦亦描绘了深沉的民族共同心理 他在写给波哥日夫的信中说我感到我的确具有忠实而真挚的用音乐来表达优秀的文学 作品所引起的感觉情绪和形象的能力从这一点上来说我是现实主义者和真正的俄罗 斯人 柴科夫斯基从小就受到浪漫派音乐的熏陶,并且接受了严格正规的西方作曲技术的训 练,以致在他的
9、复调创作中有很多德奥学派作曲技法的影子,如早期作品第一交响曲中 的复调创作就多少受到莫扎特第四十一交响曲的印象1861 年他开始师从安东鲁 宾斯坦1829-1894学习音乐鲁宾斯坦的和声和配器技巧十分高超但他对复调没有 什么兴趣因此影响了柴科夫斯基的音乐创作 柴科夫斯基的音乐还受到了俄罗斯民间音乐的影响当时民族乐派运动思潮弥 漫于欧洲各国的土地上他也试图将斯拉夫民族的音乐风采推向国际舞台他常常在作 品中模仿俄罗斯的农民歌曲和舞曲而这种古老的音乐中就蕴涵着丰富的支声复调他还 常常运用当时流行于俄罗斯城市普通家庭的浪漫曲体裁这种体裁中的复调比较简单常 常是平行声部的进行时有模仿柴科夫斯基很喜欢这种
10、风格 柴科夫斯基还创作了大量作为教堂音乐的合唱曲 里面有丰富的复调技法 在这方面 巴尔特良斯基是柴科夫斯基的榜样他创作的部分教堂音乐有点模仿海顿所以柴科夫斯 基创作的合唱作品中有一些巴赫的影子旋律则是来自古老的俄罗斯东正教堂音乐 2 1 柴科夫斯基声乐与歌剧作品中的复调创作柴科夫斯基声乐与歌剧作品中的复调创作 柴科夫斯基的声乐作品中多是一些复调段落他在声乐作品中善于运用俄罗斯古老的 民族音乐中丰富的复调思维例如斯拉夫语系民族的民间合唱中丰富的主调旋律化的支声 复调副歌式写法如俄罗斯人的晚祈无伴奏黄金色的云睡着了无伴奏的混声 合唱东正教宗教合唱作品中的严格对位如礼拜无伴奏的俄罗斯弥撒圣基利 尔和
11、美福迪亚赞美诗以及生活风俗音乐中常用的平行声部进行和简单模仿如浪漫曲 忘记得那么快 等 这些复调思维恰当而形象地描述了作品中所要表达的某些思想感情 还有复调段落中离调变化音等和声的运用也使浪漫曲里丰富的内容和无比的诗意得到了 更充分得表达 1.1 浪 漫 曲 1.1 浪 漫 曲 浪漫曲一开始只是当时俄罗斯城市普通家庭里的一种流行歌曲后来通过作曲家的艺 术加工变成了艺术歌曲的一种体裁 柴科夫斯基的浪漫曲在他的声乐作品中占有重要地位他一生共出版了 12 套浪漫曲 大约 80 多首还有一些没有作品编号的歌曲和浪漫曲他的浪漫曲是一首首深入人心的 小诗不仅触及到每个人真挚的内心情感还渗透着深刻的人生哲学
12、在这些浪漫曲中 有取材于斯拉夫或吉普赛的民歌和圆舞曲如浪漫曲狂热之夜安憩有的表现大 自然的美妙画卷或劳动人民的生活图景例如浪漫曲在金黄色的麦田里有的取材于 意大利或法国街头艺人的歌曲例如皮姆皮涅拉有的取材于伟大诗人或民间诗人的 诗歌例如用歌德的诗句创作的浪漫曲只有他知道我的渴望用海涅的诗句创作的浪 漫曲玫瑰花为什么这样苍白有的借用歌剧咏叹调和宣叙调形式以及戏剧性和叙事性 的表现手法例如浪漫曲珊瑚在黑暗的地狱里等他的浪漫曲与他的许多歌剧作 品中的咏叹调密切相关甚至交响乐作品中的某些段落都是运用浪漫曲中的要素创作的 总之艺术上的纯朴音乐语言的自然形式的完美旋律曲调的新颖和多变伴奏的丰 富这些特点都
13、在柴科夫斯基的浪漫曲中得到了最充分的体现苏联作曲家沙波林说 俄罗斯和乌克兰的人民歌曲城市里的浪漫曲还有欧洲的民间歌曲不但是柴科夫斯 3 基引用的素材而且成为他创造那应该用来和群众说话的音乐语言的基础 1 在柴科夫斯基的浪漫曲中复调思维发挥了很大的作用复调思维的运用使他把浪漫 曲这种体裁的形式和内容发挥得淋漓尽致由于柴科夫斯基声乐作品的复调技法相对并不 复杂因此本章节主要分析作曲家如何运用最普遍的模仿对比等复调技术表现浪漫曲中 各种描绘性场景形象人声的轮唱以及复杂的内心情感 一一 卡农式模仿和自由模仿 卡农式模仿和自由模仿 卡农式模仿是严格模仿的一种是指模仿声部对开始声部陈述的音乐材料连续不断的
14、 加以模仿并且在旋律进行的方向音程关系节奏形式等方面不加任何变化 2而自由 模仿则与卡农式模仿相对模仿声部对开始声部中的旋律自由灵活地进行一些改变如改 变旋律音节奏型等 3 下例是柴科夫斯基的浪漫曲忘怀得多么快的中部是一段缓慢的富于深情的 有如夜曲的音乐歌词内容主要是回忆曾经相爱过的幸福情景在这段歌曲中复调思维 和形象思维紧密地联系在一起整个这段以 bD 上的持续音为基础 钢琴伴奏在低声部写出 主旋律的下方八度的严格模仿又叫卡农式模仿时间距离是一小节旋律是宣叙调的 人声代表女主角钢琴的模仿声部代表男主角这段模仿就像两个爱人在轮唱作曲家在 伴奏的高声部采用了三连音型音响效果急促有动力与人声的八分
15、音符形成节拍的交 错最适合表现激动的情绪而和声中主十一和弦即主持续音上方的属七和弦的紧张 不协和的音响效果也很适用于表达回忆时内心痛苦与忧伤的情绪造成一种回忆爱情往事 的甜蜜幸福与现实心理十分失望孤独的矛盾与第一和第三部分描写忘却的时刻的宣叙 调形成对比因此作曲家在复调创作中除了对复调思维的构思对伴奏织体和声等因 素的安排也都会考虑到歌曲里的文学性从而使复调音乐具有了形象思维 同时复调段落中音乐素材的发展对音乐的推动也起到了重要作用人声先从 bA 音开 始最高音到 F 又回到 bA 一个先上行又下行的相差六度的起伏第二次也从 bA 音开始 最高音到 bD 也回到 bA 是一个先上行又下行的相差
16、四度的起伏但起伏的高度降低了 第三次又从 bA 音开始 最高音到 bD 但有所变化出现了同音反复停在 C 上接着由疑 问式的动机构成两次下行模进同时每一次也都是一个小的起伏最终又回到 bA 整段支 1钱仁康 柴科夫斯基主要作品选释人民音乐出版社1967 年 8 月第 42 页 2于苏贤 复调音乐教程上海音乐出版社2001 年 5 月第 82 页 3于苏贤 复调音乐教程上海音乐出版社2001 年 5 月第 97 页 4 柱音的发展可以写成下面的形式 bA-F-bA bA-bD-bA bA-bD-C 模进bB-bE-D bG-C-bB-bbB-bA 很明显这是一种属于技术性的展开式的写法我们从纵向看模仿的手法可以使主要旋 律在不同音区不同声部多次出现深化乐思的发展从横向
