《论歌剧《托斯卡》的咏叹调《为艺术为爱情》演唱风格的处理》由会员分享，可在线阅读，更多相关《论歌剧《托斯卡》的咏叹调《为艺术为爱情》演唱风格的处理（31页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、南京航空航天大学 硕士学位论文 论歌剧托斯卡的咏叹调为艺术,为爱情演唱风格的处理 姓名：王莉丽 申请学位级别：硕士 专业：音乐学 指导教师：孙振华;谢力荣 2011-03 南京航空航天大学硕士学位论文 i 摘 要 普契尼是一位伟大的歌剧作曲家，他所创作的歌剧脍炙人口，传唱至今。能达到这种成就 足以证明他的实力。歌剧托斯卡作为普契尼的杰作之一，在歌剧史上创造了一个又一个的 神话。本文对歌剧托斯卡中托斯卡的咏叹调为艺术，为爱情演唱风格处理展开分析研 究， 以世界著名女高音歌唱家的诠释为例进行分析， 引申出二度创作在声乐演唱中的重要作用。 在绪论中，文章重点对论题提出的概念进行了界定，并阐述了论题的
2、研究意义、研究方法 以及涉及论题概念的研究现状。第二章以分析托斯卡这部歌剧为主，通过分析其创作背景、 创作意图、音乐风格和剧情梗概，引申出第三章对咏叹调为艺术，为爱情音乐分析的论述。 第四部分则是联系第三章的分析结果对艺术家的演唱风格进行对比研究，归纳总结二度创作对 演绎为艺术，为爱情的重要意义。 基于以上问题的分析和研究可以看出，本文着眼于分析咏叹调的演唱风格处理是有必要的， 作为声乐演唱方向的研究生， 在研究生阶段最要做好的就是将理论与实践相结合进行课题研究。 关键词：关键词： 托斯卡 ， 为艺术，为爱情 ，演唱风格，演唱处理，卡拉斯，张立萍，二度创作 论歌剧托斯卡的咏叹调为艺术，为爱情演
3、唱风格的处理 ii Abstract Puccini is a great opera composer, he created opera rhyme, cassettes today. To achieve this achievement enough to prove his strength. Opera tosca as puccinis masterpieces in opera history created a have a myth. This paper opera tosca aria for art, for love singing style processing
4、 launched, this article studies the world famous soprano interpretation as an example to analyze and research which lead to two degrees creation in vocal music in an important role. In the introduction, this paper put forward to thesis concept is defined, and expounds the topic of the research signi
5、ficance, the research methods and research status of thesis concepts involved. The second chapter to analyze tosca the opera is given priority to, by analyzing the creation background and purpose of writing, music style and the synopsis, which lead to the third chapter for art, for the aria of love
6、music analysis are described. The fourth part, is contact in chapter 3 of the results of the analysis, the artist singing style comparative study, the paper discusses the significance of two degrees creation. Based on the above problem analysis and research can see, this article focuses on the analy
7、sis aria singing style processing is necessary, as singing in the direction of the graduate student, the postgraduate stage to do is to combining theory with practice for research. Keywords: Tosca, for art, for love, singing style, singing processing, Callas，ZhangLiPing, 2 degrees creation 论歌剧托斯卡的咏叹
8、调为艺术，为爱情演唱风格的处理 iv 图表清单 图 3.1为艺术，为爱情片段8 图 4.1为艺术，为爱情片段10 图 4.2为艺术，为爱情片段10 图 4.3为艺术，为爱情片段11 图 4.4为艺术，为爱情片段12 图 4.5为艺术，为爱情片段14 图 4.6为艺术，为爱情片段14 图 4.7为艺术，为爱情片段15 图 4.8为艺术，为爱情片段15 图 4.9为艺术，为爱情片段16 图 4.10为艺术，为爱情片段16 承诺书 本人声明所呈交的硕士学位论文是本人在导师指导下进 行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特别加以标注和致 谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成 果，也不
9、包含为获得南京航空航天大学或其他教育机构的学位 或证书而使用过的材料。 本人授权南京航空航天大学可以将学位论文的全部或部 分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描 等复制手段保存、汇编学位论文。 （保密的学位论文在解密后适用本承诺书） 作者签名： 日 期： 南京航空航天大学硕士学位论文 1 第一章 绪 论 1.1 选题缘由 笔者自2004年开始正规系统的学习美声唱法，在这六年的学习中积累了大量曲目，如中外 艺术歌曲、歌剧咏叹调等，在众多的歌剧作品中笔者个人较偏爱普契尼的作品，普契尼的歌剧 创作多以抒情式的内在风格见长，不刻意追求对外在事物的舞台效果的描述，而是着力于人物 形象的刻
10、画和人物情感的表达， 因而他所独具的敏锐的戏剧感染力得以迅速直接的传达给观众。 他的音乐旋律优美流畅、生动感人，特别注意与戏剧相结合贯穿发展。尤其擅长对那些温柔妩 媚、一往情深、凄楚动人的女性人物形象进行塑造，如艺术家的生涯中的咪咪、 托斯卡 中的托斯卡、 蝴蝶夫人中的巧巧桑等角色，并且注重表现她们的性格心理和生活感受，从而 显露出他高度的抒情天赋。而托斯卡就是他的一部典型代表作品。 笔者多次在国内外演出和比赛中选择演唱歌剧托斯卡中的著名的咏叹调为艺术，为 爱情 ，这首作品虽然简短，但是把托斯卡这一人物性格特征表现的极为突出，并且对于演唱技 巧及情感表达都有极高的要求，进入研究生阶段，笔者将针
11、对中外著名女高音歌唱家在这个唱 段的演唱风格的处理进行分析，在分析过程中进一步的比较研究，将理论与实践紧密结合。 鉴于此，笔者选择了本课题的研究。 1.2 研究综述 在歌剧领域里，我国的歌剧事业在短短的几十年中不断发展，期间涌现出的一大批理论研 究者和著名歌唱家为我国歌剧事业发展起到了至关重要的推动作用。 在通史著作中主要是对作曲家的生平、作品的创作风格进行了简单的介绍。如于润洋著的 西方音乐通史 、亚伯拉罕的简明牛津音乐史 、沈旋、谷文娴、陶辛著的西方音乐史简 编 、张洪岛著的欧洲音乐史等等；钱苑、林华著的歌剧概论在歌剧理论方面进行研究， 主要论述歌剧艺术的基本特征、 歌剧的结构形式、 音乐
12、戏剧的发展轨迹等方面； 居其宏著的 歌 剧美学纲论 ， 则主要以歌剧本体论、 歌剧音乐论和歌剧文学论三个部分进行论述； 世元著的 一 普契尼不朽的意大利歌剧作曲家介绍了普契尼的创作之路并对他的歌剧作品进行分析；在 歌剧脚本方面则以唐宇明翻译的三幕歌剧:托斯卡为主。 在期刊文章中，杨列京、佐世容在音乐探索发表的谈谈普契尼的歌剧从介绍普契尼在 歌剧史上占有重要地位入手,分别阐述了歌剧作品的主要特征和如何把握普契尼歌剧的两个方 面；祝颖在南昌教育学院学报发表的威尔第与普契尼歌剧人物刻画风格及演唱处理的比较 论歌剧托斯卡的咏叹调为艺术，为爱情演唱风格的处理 2 她认为虽然二者都是19世纪意大利伟大的歌
13、剧作曲家， 但由于两人不同的时代背景和情感经历， 在对艺术创作和人物形象刻画有很大的差异。她的文章以两位作曲家的几部代表作入手，从时 代背景、音乐特点、人物刻画以及演唱处理等方面进行分析，既有助于演唱者更准确的把握作 品又对声乐教学提供重要的理论素材；周莹发表的普契尼歌剧人物特色及演唱处理中讲到 普契尼是19世纪意大利最杰出的歌剧作曲家之一，其作品不但在世界各大歌剧院竟相上演，也 是声乐教学和声乐大赛中必选的重要曲目，文章从普契尼歌剧中的人物性格特征和演唱特色两 方面入手，简要地阐述了普契尼歌剧的创作特点。 李冬兰在艺术教育中发表的浅析普契尼两首女高音咏叹调的艺术风格及演唱处理其中 对于托斯卡
14、她认为为艺术，为爱情是意大利歌剧中最优秀的咏叹调之一，是托斯卡在 歌剧第二幕中演唱的一段咏叹调，这首咏叹调以宣叙风格为主，旋律充满激情，表达了托斯卡 在威逼之下的内心痛苦及对艺术和爱情的追求与渴望。这首咏叹调没有过多的借助前奏进行渲 染，因此演唱者起声之前要做好充分的准备，提前做好情感上的酝酿，迅速抓住此刻主人公的 心态。演唱时不能刻意追求声音大小，要准确控制音量使声音均匀连贯的传送给观众。曲作者 非常巧妙的用了一系列三连音，更加深主人公内心的痛苦和忧愁。演唱咏叹调的高潮部分时， 要充分准备好气吸， 高音部分声音要有张力但不能僵硬， 要掌握音色的变化(由柔和转向浓厚)， 自然达到感情的顶点，形成强烈的戏剧感染力。特别是结束句不能有松懈，反而更应该保持良 好声音的位置。 崔琳的谈普契尼著名女高音咏叹调的演唱风格认为声乐艺术是音乐与文学结合的产物， 声乐表演要以规范的咬字吐字来夸张和美化歌唱语言， 以优美的声音为载体来加强歌唱的韵味。 只有这样才能做到依字行腔，字正腔圆的效果，可见在唱段表演方面规范的咬字吐字，弄清字 与腔的关系尤为重要 1。 1.3.研究意义 在歌剧演唱中最重要的是塑造人物形象，一幕剧中人物形象鲜明才能吸引观众。声音对于 人物形象的塑造起到了重要的作用，我们通常演唱作品首先要了解其创作背景
