《小剧场戏剧中观演关系的重构》由会员分享，可在线阅读，更多相关《小剧场戏剧中观演关系的重构（48页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、小剧场戏剧中观演关系的重构 研究生姓名 学科、专业 研究方向 指导教师 李子轶 戏剧戏曲学 戏剧表演艺术 蔡伟教授 南京航空航天大学 、研究生院艺术学院 二O O 年四月 A s t r D n a u t i c s R e c o n s t r u c t i o no fR e l a t i o n s h i pb e t w e e n A u d i e n c ea n dP e r f o r m a n c ei nE x p e r i m e n t a l T h e a t r e AT h e s i sm A r to fD r 锄aP e r f o n 嗽
2、l c e b y Z 研L i A d v i s e db y P r o W e iC a i S u b I I l i t t e d i nP 羽缸a lF u l f i n n l e n t o fm eR e q m r e m e n t s f o rt h eD e g r e eo f A p m ，2 0 l O 承诺书 本人郑重声明：所呈交的硕士学位论文，是本人在导师指 导下，独立进行研究工作所取得的成果。尽我所知，除文中已 经注明引用的内容外，本学位论文的研究成果不包含任何他人 享有著作权的内容。对本论文所涉及的研究工作做出贡献的其 他个人和集体，均已在文中以
3、明确方式标明。 本人授权南京航空航天大学可以有权保留送交论文的复 印件，允许论文被查阅和借阅，可以将学位论文的全部或部分 内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其他复 制手段保存论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本承诺书) 作者签名：垄兰量圣 日期：协I 。o 、彤 现了小剧场戏剧 灵活、随意，在 心理上打破了过去那种“我演你看”的两分法观演格局，随之带来了传统观演关系的颠覆和新 的观演关系的创造。 本文第一章首先对小剧场戏剧的概念起源和观演关系的演变进行了回顾，在明确小剧场与 观演关系诸概念的基础上，从空间和心理两个层面展开有关小剧场戏剧中观演关系的讨论第 二章着重围绕小剧场空
4、间变化的特点对观演关系给予分析，从物理属性方面与传统镜框式舞台 进行比较，探讨可能发生的观演关系变化。第三章以创作心理和接受心理为主要研究范畴，讨 论空间重构后对观演心理的作用和影响。 虽然目前小剧场戏剧仍未在全国范围普及，更多以北京、上海两地为繁荣地域，同时也并 未撼动主流戏剧的市场地位，但是，我们应当看到这一特殊戏剧模式下灵活开放的观演关系所 可能带来的鲜活的演出现场生命力。笔者从观演空间的共享性、观演空间的多样化、创作心理 和接受心理等几个方面进行了一些分析和归纳，希望能够通过对这一课题的研究和深入，唤起 人们对这一新型观演关系的重新认识，并对当下和未来戏剧创作以有限的启发。 关键词：小
5、剧场，观演关系，空间重构，心理重构 小剧场戏剧中的观演关系初探 A b s t r a C t h l1 9 8 0 s ，as p e c i a lm o d e lo fe X p 甜脚n t a lm e 疵a p p e a r c di nC = 1 1 i m 笛p l a y “A b s 0 1 u t eS j 鲫觚d ”M o l e r t sS o n g ”w e r ep u to nt l l es t a g e I tg a V eu pt 量l e 衄l d i t i o no fo m l o d o xs t a g eb u tp u 跚e d c
6、 l l a l l g i l l g 觚dn 耐b i l i 坝s o 舔t ob r e a kt l l er e l a l i 0 I 蜥pp 砷晒mb e t w na u d i e n a n d t o r mt h i sp 印t h e 锄t 1 1 0 rf i r s ti nt 1 1 e 伍髓c h p t e r 心、，i e 、醛m ec c e p t0 f 懿p 喇m 锄纽ln 1 缸e 锄dt l i e r e l a t i o n s I 卸p 种【c mb e t w e e na u d i e n c e 锄dp e r f o 瑚豫n
7、c e 、) l ：I l i c h 册e a l st h ea u t l l o 内u n d e 璐t 姐d i I l go f t l l er e l a t i o n S h i p 丘o mt h e s p e c to fS p a c e 锄dp s y c h o l o g 弘hf h es e c o n dc k I 讲e r l e 锄a l y s i si s c c e m e dw i mm ec h 锄c 蜘s t i co fm e 印a c ew h i c hi n n m m c e st h er e l a 矗o n s h i p
8、P s y c h o l o 百c a l 砌u e n c e sb 雒e d0 nm ek 砌o f s p a c ec h 姐舀r 培w e 把d i s c 吣s e di I l t 王l el 舔tc h 印妣 砧t h o u g hn 圮e 冲商m 衄t a lm e a n i ss t i l lI - o tb o 伽e di n w h o l ea 咒ao f C l l i I l a ，t ob ee 船c t l yb e b 0 伽do n l yi 芏lB e i j i n g 锄dS h a I l 曲a i ，w es h o u l dp a y
9、 舢l c ha t t e n t i t o 吐圮v i t a l 时o f l i ss p e c i a l m e a 魄脚d e l ni sh o p e dt l l a t 衄sp a p c r 研l la r o u 恤静c o n c 锄的t i o no ff h e 托l a t i o 璐h i pi I l e x p e 画m e n t a lt l l e a t r ea n d i n i t i a t et l l ed e V e l o l ，I I 虻n t0 fd I 锄ac r e a t i o n K e y w o r d s
10、：e x p 妇n t a lm e a 眈，r e l a t i o 璐I l i pp a t t 咖b e 柳唧锄d i e 邶ea n dp e m 忸姗c e ，s p a c e 他c o n s 佃K t i o 如p S y c h o l o 百c a lr e c o r 塔如m c t i o n 目录 前言1 第一章小剧场与观演关系综述3 1 1 小剧场戏剧的概念与起源3 1 2 观演关系与第四堵墙4 1 2 1 第四堵墙的由来与含义4 1 2 2 打破第四堵墙的尝试4 1 3 小剧场戏剧在国内的发展与现状8 1 3 1 八十年代的探索阶段8 1 3 2 九十年代的实
11、验期与商业化初探9 1 3 3 进入新世纪的市场化与多元化1 0 第二章观演关系的空间重构1 2 2 1 观演空间的共享性1 2 2 L1 物理空间的同一化1 3 2 1 2 观演距离的贴近1 4 2 2 空间处理的多样化1 5 2 2 1 空间分布的流动性1 5 2 2 2 空间分布的不规则性；1 5 第三章观演关系的心理重构1 9 3 1 创作心理2 0 3 1 1 面对面的逼真表演2 0 3 1 2 表演风格的多样化2 3 3 2 接受心理2 6 3 2 1 亲密感的增强2 6 3 2 2 参与意识的强化2 7 结语3 4 参考文献3 5 致谢3 7 在学期间的研究成果及发表的学术论文3
12、 8 I I I 小剧场戏剧中的观演关系初探 图表清单 图2 1 母亲的歌空间处理图示1 6 图2 2 南京小剧场戏剧节演出现场( 1 9 8 9 年) 1 7 图2 3 挂在墙上的老B 剧照1 8 图3 1 酒神在1 9 6 9 年拥抱场面中的观众参与2 9 图3 2 爱情迪斯科的场景3 0 图3 3 两只狗的生活意见演出现场3 1 等编剧) ，在北京人艺剧院一楼 简陋的小排练厅演出。 绝对信号没有列入北京人艺正式的演出计划，没有得到充分的资金支 持，也没能在正规的大剧场正式售票公演。最初的几场演出被贯以“实验演出”的名号，仅供 戏剧界内部交流。尽管如此，人们口口相传，争相观看。绝对信号成为
13、中国戏剧辟出新航道 的第一个信号。国外媒体评价，转型中的中国出现了自己的先锋戏剧。 “但是，我一直不承认我是什么先锋戏剧导演， 林兆华一如既往地说，“绝对信号也不 是什么实验戏剧，我只是觉得戏剧只有一种声音是可耻的，我想排一个不同的戏，在排戏的过 程中，所有的手段和方法都是因地制宜想出来的。”随着绝对信号获得空前的成功，这出因 陋就简、因地制宜的“实验戏剧”从小排练厅搬到剧院三层的宴会厅演出( 即如今的人艺实验 小剧场) ，“每场2 0 0 多人，椅子都是临时的，分两个阶段演了七八十场，后来还有观众，又拿 到大剧场演。”u 1 但是，林兆华却发现，升入大剧场的绝对信号好像突然失去了什么，他在 吴文光对他的那次采访中说道：“本来是小剧场的戏大剧场演出感觉不好。” 直到3 年后，在出国访问中，林兆华才了解到在欧洲，小剧场这种特殊的戏剧模式早已存 在了几十年，这不知是一种巧合还是一种戏剧探索的必然。绝对信号的成功成为中国新时期” 戏剧的起点，这之后，林兆华继续与原班编剧合作推出车站及野人，更为彻底地与束缚 人们多年的传统戏剧观念相决裂。 在当时的中国，以北京人艺为代表的现实主义戏剧风格是大众普遍接受和认可的主流戏剧 形态，林兆华的这部“实验戏剧”无论从内容与形式上都与传统戏剧有着很大的不同。剧情围 绕着主人公黑子被车匪胁迫登车作案，在车上遇见昔日的同学
