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1、悦钾 老晃 专 栏 最 不 好 写 的 剧 本是 还 没 有 写 的 剧 本 剧本决定电影的生死对于精明的制片人 , 这是常识 。 对 笨蛋 , 这总像是句废话 。 好剧本不是天上掉下来的 , 你得发现它 , 并把它写出来 。 年前后 , 当我刚决定开始学习写剧本的时候 , 周围认识 的人 , 大多数是影评人 , 现在 , 他们中有一半 , 女 引 爵都在写剧 本 。 如何写出好剧本 , 这几年 , 市面上各种攻略层出不穷 , 以 至于罗伯特 麦基的 故事 和每期刊登两个剧本的 世界电影, 都悄悄成了畅销书。最近得到的一份“ 攻略” , 是年夏 天 , 纽约大学剧作系教授杰妮特 内布勒斯来华讲
2、学的课堂笔 记 , 老实说 , 他讲的那些剧作原则 , 现在看 , 多是常识 , 抱着 常识中必蕴藏真理的想法 , 和大家分享 写电影剧本 , 仅仅有趣是不够的 , 特别需要两点 , 一是 作家的债怒 , 要具有强烈的批判精神二是作家要有足够的热 情 , 对生活 , 对角色等 , 给予极大热情 。 一 个剧本要 想成功 , 必须 具备以下三方面、 要 有复杂 的角色要复杂的人物 ,不要复杂的故事、 要有很好的对话 、 要有一个 清晰的故 事 , 且故事是 上升式的 , 戏剧 冲突越来 越激烈 同时 , 也要具备必要的含蓄 , 要让观众 , 时刻关注 故 事的发展 动 手前 , 以下问题要弄清楚
3、 故事里都哪些角色 , 谁是主角 , 有必要的话 , 给每个角色设计一个背景故事 。 角色的相貌特征是什么 写之前 ,你脑袋里要有 ,有些可能需要用大头贴 , 贴在桌子上 。 个人看法 , 这 条可以忽略 , 比如 你写一 个歹徒 , 脑 袋里 想 着徐峥 , 写完黄勃也可以演 , 你信吗 每个角色在故事里的需要是什么 , 目标是什么 , 每场戏之后 , 角色得到了什么 , 每个角色在故事进程中是如何变化的, 他在变化中学到了什么 , 每个角色的优缺点是什么, 要撕开角色的面具 作家应该喜欢 自己创造的角色 , 即使恶魔 ,也有人性的一面 、 蝙蝠侠卜 里的小丑他的嘴 , 为什 么是那样的 场
4、景在导演出现前应该如何, 作家应该想象出场景 故事包含的时间段,小时 用极端 , 作出独特的戏剧性 故事在哪里发生 , 是什么驱使作家写这个故事 , 每个剧作要有一个座右铭 , 说明你究竟 在写什么 。 在写 富春山居 图 的时候 , 导演心里一定有座右铭 , 只趋 , 我们不想知道 那是什么 如何把生活中发生的事有效地转化成电影故事 , 故事中不断升级的困难是什么 , 角色面临的最危险时刻有哪些 , 故事的主情节是什么,它应该是用一句话就可以说出来的 。 凡是一 句话说 不明白的 。 都有问题 门电影要传达一个命题 , 重在提出 , 而不是回答 傀悬念在哪儿, 悬念和结尾必须出其不意因为生活
5、的不确定性能产生 好故事 , 切勿平庸 。 飞是什么使你有讲这个故事的冲动 ,别说只为了赚钱 , 比利 怀 尔德 会从坟墓里跳 出来抽你耳光的 主要牛 蔫 节 , 最好通过画面表现 。 镇用闪回 宁 每个冲突都要弓向一个结果 。 幽默是必须的 , 但 它要从角色中自然产生 , 而不是低级玩笑 。 这 条 烧给 以 助年 以后的王晶 、 刘镇伟 23 . 主题是否有分量 , 切勿自恋 。 杨 自 戏剧事件是什么 , 这个事件发生后 , 一切会随之改变 。 戏剧的高潮在哪里找到最高点 , 安排在合适的位置 。 故事是否绝无仅有 , 表述方式是否绝无仅有, 白宫陷落 、 白宫 坠落 先后上映 , 讨
6、谁都是噩梦 。 主角有什么样的选择必须给他几个选择 , 每个选择都要有代价 。 最后场景是什么 , 只有主角推动 , 才能找到这个场景 。 如何设计角色 角色就是剧情 , 要通过其行动塑造 。 角色最想得到的是什么 , 他的欲望 , 要根据所处环境 、 地位而不同 。 他的梦想是什么 , 他必须有梦想 。 汪峰老师会同意这一条的 。 角色最大的恐惧是什么 , 好的角色都要有 自己的秘密 。潘的迷宫 通篇讲的就是一个小女孩 的秘 密。 不好的剧本 , 对话存在着以下问题 对话太多这就是我讨厌黑人电影的原因 。 对话没想象力 , 干篇一律 , 好像经常听说过那些时刻在怀里揣着录音 笔的编剧 , 偶
7、尔也该读读雷蒙德 钱德勒的小说 。 叙述不清晰 , 缺乏中心 , 空洞 、 乏味 缺乏复杂性 你写的对话不属于角色当小八 路对 同村的地主举起铡刀的时候 , 他说 的每句话 , 都不属于他 。 对话缺乏个性 没有写足 , 重要场面没写充分 , 人物感清发展步骤不清晰这是我的软肋 。 , 对话不能推动情节 , 甚至还引向歧路 什么事使角色最生气 角色的力量来自哪里绿 巨人的力量来 自 愤怒 , 变相怪杰的力量来 自一个面具 。 角色有什么是最可爱的, 角色经历的最大冒险是什么 , 城市英雄 里 , 迈克尔 道格拉斯参 加女儿的生 日 聚会 , 遇到堵车 , 他只是 想找个地 方打个电话 , 结果
8、整个人 生都被摧毁 。 角色如何进行 自我欺骗 角色与家庭如伺处理关系, 角色中谁最有妒忌心 ,关于妒忌 莫扎特 里的宫廷乐师萨里埃利 , 堪称影史第一 。 角色最大的野心是什么, 好剧本的共同特点 、 非常有想象力、 不拖泥带水 , 十分干净、 精彩的对话、 故 事非常清楚 , 不绕弯子、 有趣的 、 现代的主题、 有棱角 、 有生命力、 主角身份清楚、 具有能打动观众的能力、 能使阅读剧本的人 , 有很 大的兴趣如果你写的剧本都不能让你老婆一口气看完 , 赶 紧去面壁吧 , 、 既有戏剧性 , 又有理论性 , 能激动人心 。 剧本中的巧合 一个剧本中只能有一个巧合 卡最佳影片 , 这真是
9、太巧 了。 撞车 里有处巧合 , 它得 了奥斯 关于对话 。 对话不是为了展示角色 , 而是把他们隐藏起来 。 本文金 句 好的对话 , 就是性格 。 作家的挑战就是找到具体台词 。 有趣的对话 , 要懂得密度 。 对话要传递信息 , 推动情节和故事传递出 角色的过去 、 将来 , 所以要简短 、 清晰 、 通俗易懂 , 表达出角色的情感和 情绪 。 如何使对话个性化八条原则 , 、 对话必须代表真实的角色 , 要符合角色性格、 尖锐而清晰、 推 动 情节、变换 节奏 , 长短结 合、 对 话要 准确、只说一 遍、 不要长篇大论、 要有活力 如何检查完工的剧本 好故事 , 可 以很简洁地用一句
10、话表述 主角要什么 , 目的达到没有 , 达到计划外的东西没有 得到东西前 , 遇到了什么样的障碍伏地魔在成功之 前 , 遇到 了讨 厌的哈利 波特 最重要的角色有没有最重要的场 , 剧本里有何种秘密得到了展示看过 第六感 的人 都知道 , 布鲁 斯 威利是个死人 哈哈哈 。 角色遇到什么主要危险 初稿完成后有没有修改计划和需要解决的问题, 起码删掉一场戏和五个场景 小时代 的剧本 , 可以删掉场戏 、 找出最好和最差的一场戏进行分析 小时代 没有最好和最差的一 场戏 , 它们都差不多。 剧本里有几个有戏剧情节的 倩景, 介 剧本里哪个角色最复杂 , 尽量将其他角色也复杂起来 剧 本 里 最 大 的 惊 奇 是 什 么, 国
