《歌剧《蒂托的仁慈》中咏叹调《我走我走》的演唱探析》由会员分享，可在线阅读，更多相关《歌剧《蒂托的仁慈》中咏叹调《我走我走》的演唱探析（41页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、南京航空航天大学 硕士学位论文 歌剧蒂托的仁慈中咏叹调我走，我走的演唱探析 姓名：顾永博 申请学位级别：硕士 专业：音乐学 指导教师：谢力荣 20081201 南京航空航天大学硕士学位论文 i 摘 要 歌剧蒂托的仁慈是 1 8 世纪伟大作曲家莫扎特创作的最后一部正歌剧，我走、我走 是塞克斯图斯在此歌剧中最为著名的一首咏叹调，莫扎特将结构布局与主人公的心理刻画、抒 情性与戏剧性紧密结合， 把塞克斯图斯细腻而丰富的内心情感淋漓尽致地展现出来， 感人至深， 精彩之至。这首咏叹调是这部歌剧中比较难掌握的一个唱段，它的音域宽广，并且在高潮部分 穿插了快速流动的花腔乐段，很能考验演唱者的水平，对于女中音来
2、说这是一首能锻炼自我、 展现自身能力的作品。 本文立足于这首咏叹调的谱例， 也就是作曲家的一度创作，对这首咏叹调的音乐创作特征、 审美特色以及不同歌唱对这首咏叹调的演绎进行深入分析，旨在指导演唱者如何根据作曲家的 一度创作进行二度创作，从而正确把握作品的情感与内涵，更符合作曲家的创作本意，达到真 切理解、真情表现、真实感人的表演效果。本文分五个部分：第一部分是绪言，提出了课题的 来源与研究该课题的重要性与必要性，以及研究的内容与目的；第二部分，交待了作曲家的创 作背景、歌剧故事梗概、咏叹调的背景，并对塞克斯图斯这个角色进行分析；第三部分，立足 于谱例，对该咏叹调进行音乐本体分析并对该咏叹调的创
3、作特征进行了总结；第四部分，从音 乐美学角度论析了这首咏叹调的基本的审美特色；第五部分，对比分析了三位著名女中音歌唱 家对这首咏叹调的演绎，结合作曲家的一度创作来指导演唱。 关键词：歌剧，咏叹调，创作特点，审美特色，演唱探析 歌剧蒂托的仁慈中咏叹调我走、我走的演唱探析 ii ABSTRACT Opera “ La Clemenza di Tito” is the last rectifies opera created by the great composers of 18 centuries, Mozart.“ Parto,parto” is the most famous aria of
4、 Saikesitusi opera. Mozart structure layout and mentality of the leading character in a novel are connected closely . so does emotion and dramaticism. Saikesitusi delicate and rich inner most feelings are shown. This aria is comparatively difficult to grasp, Its range has been extensive, and the rap
5、id movement of coloratura is added into the climax .The level of a singer can be tested, and this work is able to temper oneself , and display oneself ability to mezzo- soprano. This eassy bases itself on the example in this aria . The characteristic of creation , the appreciation of the beauty and
6、different demonstration are deeply analyzed to guide a singer on how to creat based on a composers creation and grasp the emotion and connotation of the work, according with composers original idea to achieve real understanding of the performance.My essay is allotted five parts: Part I is an introdu
7、ction，putting forward the source of the subject and significance and necessity of studying this subject.Part II mainly talks about the creation background , summary of this opera , the aria background, and the analysis of Saikesitusi。Part III is about the analysis of the body，andsums up creation cha
8、racteristic of this aria.。Part IV, Aesthetic characteristics are also analyzed from the aesthetic point of view. Part V is about the contrast of the famous three famous mezzo- soprano vocalists deduction to this aria, Combined with the composer s idea to guide creation. Key Words：Aria,Create a chara
9、cteristic,Appreciation of the beauty characteristic,Sing treatment 歌剧蒂托的仁慈中咏叹调我走、我走的演唱探析 iv 图表清单 谱例 3.1 咏叹调我走、我走第 13 小节.8 谱例 3.2 咏叹调我走、我走5 6 5 9 小节.10 谱例 4.1 咏叹调我走、我走第 8 3 8 4 小节.12 谱例 4.2 咏叹调我走、我走第 1 0 4 1 1 0小节.12 谱例 4.3 咏叹调我走、我走第 9 1 0 小节.13 谱例 4.4 咏叹调我走、我走第 5 0 5 3 小节.13 谱例 4.5 咏叹调我走、我走2 0 2 1 小
10、节.13 谱例 4.6 咏叹调我走、我走1 4 5 1 4 6 小节.14 谱例 4.7 咏叹调我走、我走1 3 1 4 小节.14 谱例 4.8 咏叹调我走、我走第 2 2 2 3 小节.14 谱例 4.9 咏叹调我走、我走第 8 3 8 5 小节.15 谱例 5.1 咏叹调我走、我走第 6 8 小节.20 谱例 5.2 咏叹调我走、我走第 1 3 7 1 3 9小节.21 谱例 5.3 咏叹调我走、我走第 3 9 4 0 小节.21 承诺书 本人郑重声明： 所呈交的学位论文， 是本人在导师指导下， 独立进行研究工作所取得的成果。尽我所知，除文中已经注明 引用的内容外，本学位论文的研究成果不
11、包含任何他人享有著 作权的内容。对本论文所涉及的研究工作做出贡献的其他个人 和集体，均已在文中以明确方式标明。 本人授权南京航空航天大学可以有权保留送交论文的复 印件，允许论文被查阅和借阅, 可以将学位论文的全部或部分 内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其他复 制手段保存论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本承诺书) 作者签名： 日 期： 南京航空航天大学硕士学位论文 1 第一章 绪论 1.1 课题来源 莫扎特是继格鲁克后最富成果的歌剧改革者，他的歌剧作品强调音乐在塑造形象和描绘情 感上的主导作用，人物和音乐都具有极强的个性化、典型化特征。莫扎特一生创作了 22 部歌剧， 意大
12、利正歌剧蒂托的仁慈（La Clemenza di Tito）是莫扎特的最后一部歌剧，这部歌剧 虽然不象他的费加罗的婚礼(The Marriage of Figaro)、唐璜(Don Giovanni)、魔 笛(Die Zauber flote)、女人心(Cosi Fan Tutte)等歌剧那么地声名显赫和盛演不衰， 但仍不失为一部杰作，音乐写得十分出色，充分展示了莫扎特创作成熟期的许多优点。其中最 为著名的咏叹调是塞克斯图斯的咏叹调我走，我走（Parto,parto），为众多女中音歌唱 家所喜爱并作为演唱会中的保留曲目，经久不衰。 笔者在学习这首咏叹调的过程中，经历了从惧怕、排斥到慢慢感兴趣继而深深喜欢上这首 咏叹调的心理变化过程，从而萌发了把研究这首咏叹调作为论文选题的想法。通过广泛地查阅 各类资料，笔者发现在国内外学者们一般都对莫扎特的歌剧如费加罗的婚礼、唐璜等 剧中的著名咏叹调做过详尽的研究和分析，但对蒂托的仁慈的中经典的曲目研究非常少， 关于塞克斯图克斯的咏叹调我走，我走的音乐分析和研究更是毫无涉及；我走，我走 作为蒂托的仁慈中的精彩唱段，笔者认为有必要对此段进行研究和分析。基于此，笔者在 导师的鼓励和指导下自拟研究课题。
