环境艺术设计2综述

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1、环境艺术设计2 教师:史俊巧 环境艺术教研室 第七部分 水景观设计 历来的风景名胜之地，多半 是以水为主角进行安排的。如： 钱塘江大潮、珠穆朗玛雪峰、庐 山的迷雾、黄山的云海、哈尔滨 的冰灯，都是水的换景变形。威 尼斯、苏州、因水闻名，杭州西 湖、黄果树的瀑布，太湖美，美 就美在水。如今，水库、渠道成 了人们重要的休憩场所；人造音 乐喷泉、报时的水钟，成了最吸 引人的景点；游泳、跳水、冲浪 、划船是人们最喜欢的水上活动 。 “智者乐水，仁者乐山 ” “山以水为血脉，故山得水而活；水以山为颜面，故水得山而媚。” “有山皆是园，无水不成景” 一、 水体景观的作用 1.水是重要的景观元素。如喷泉、瀑

2、布、池塘等等，都以水体为题材， 水成了景观的重要构成要素，也引发无穷尽的诗情画意。 2. 改善环境，调节气候，控制噪音。矿泉水具有医疗作用，负离子 具有清洁作用，都不可忽视。 . 提供体育娱乐活动场所。如游泳、划船、溜冰、船模等。如现在休闲 的热点，如冲浪、漂流、水上乐园等。 . 提供观赏性水生动物和植物的生长条件，为生物多样性创造必须的环境。 如各种水生植物荷、莲、芦苇等的种植和天鹅、鸳鸯、锦鲤鱼等的饲养。 .汇集、排泄天然雨水。此项功能，在认真设计的园林中，会节省不少地下管线 的投资，为植物生长创造良好的立地条件。相反，污水倒灌、淹苗，又会造成意 想不到的损失。 .防护、隔离。如护城河、隔

3、离河，以水面作为空间隔离，是最自然、最节约 的办法。引伸来说，水面创造了景观迂回曲折的线路。隔岸相视，可望不可及也。 .防灾用水。救火、抗旱都离不开水。城市园林水体，可作为救火备用水，郊区 园林水体、沟渠，是抗旱天然管网。 二、水的特性 1、人对水的亲水性 2、水的环境特性 在常温下是一种液体。本身并无固定的形状， 其观赏的效果决定于：盛水物体的形状、水质 、周围的环境。 水的各种形状、水姿，都和盛 器相关。 园林水体赖以依靠的盛器，有两种主要的分别 ：（1）自然状态下的水体。如自然界的湖泊 、池塘、溪流等，其边坡、底面均是天然形成 。（2）人工状态下的水体。如喷水池、游泳 池等，其侧面、底面

4、均是人工构筑物。 3、流动性： 4、倒影和反射： 水的倒影能增加景深，扩大景面，产生虚实对 比、交相辉映的画面。阳光下，水面波光粼粼 ，新绿、晴空和建筑交织变幻，视野收放开合 ；倒影、逆光、反射，波光晶莹，色彩缤纷， 将建筑环境衬托得如诗如画。 5、 声、色特性： 水本没有自己的声音，基底的不同，上部剩余空气的 多少决定了水的声音。涓涓细流发出的悦耳动听的水 声，瀑布、海浪发出的轰鸣都有益于营造空灵超脱的 意境；水虽然没有颜色，是透明的液体，但自然界中 的浮游生物和光线中青蓝色的反射作用赋予它丰富的 颜色；周围环境颜色的映射，也使得水面可以随着景 物色彩的变化而变化。 三、 水体景观的形式 水

5、景观由水存在的形式、造景手法和表达方式构成。他 的存在形式主要是喷泉、瀑布、水池、河流、湖泊等。 一、 静水景观 静水景观，就是水的流动变化比较平缓的水体景观。一般表现在地平面比 较平缓，无大的高差变化。静水可产生镜像效果，产生丰富的倒影变化，一般 适合做小面积的水面处理。如做大面积的静水切忌空而无物，松散而无神韵。 做大面积静水形式应变化、丰富。静的水，给人以宁静、安详、柔和的感受。 二、 动水景观 动水景观相对于静水景观而言具有地势起伏比较大，水体流动较快的 特点。给人激动、兴奋和欢愉的感觉。 明袁中郎谓：“水突然而趋，忽然而折，天回云昏，顷刻不知其千里 ，细则为罗谷，旋则为虎眼，注则为天

6、坤，立则为岳玉；矫而为龙，喷 而为雾，吸而为风，怒而为霆，疾徐舒蹙，奔跃万状。” 下面以水体存在的形态来划分动水景观。 、水体因压力而向上喷，形成各 种各样的喷泉、涌泉、喷雾 总称“喷水”。 三、水景观分类 p.喷泉（水喷与旱喷） p.喷雾 p涌泉 、水体因重力而下跌，高程突变，形 成各种各样的瀑布、水帘总称“跌水 ”。 p.面形瀑布 p线形瀑布 p.水帘 、水体因重力而流动，形成各种各样 溪流，旋涡总称“流水”。 p溪流 四、水体景观的设计 （一）、现状分析 中国园林素有“有山皆是园，无水不成景”之说，在江南水乡，有着得天独厚的地理 条件，围水成景，倒也无可非议。只是在吃水和用水尚成问题的西

7、北、华北城市，圈水 造景显然过于奢侈。现在的水景现状却令人勘忧。城市中随处可见的大喷泉却静静的躺 在水里而不喷水，到处是被污染的河流、小溪，还有那笔直高深的蓄洪大坝，更不用说 那些早已干涸的水池了，这是一种很普遍的水景现象，这是一种很可悲的水景现象 ！ 图一：泰安市政广场喷泉 图二：泰安市乐园小区中心铺装 人固然有着亲水的本性，而设计师们也在努力满足人 们的这种需求，这本身是件好事，可是结果却是令人 失望的。近日，有关媒体刊发了一则“缺水城市滥刮圈 水造景之风”的消息。该文指出：在水资源紧缺的华北 、西北一些城市，近年来出现大造城市景观水之风。 有的城市“拦河筑坝”，把河水“圈”在城内；有的城

8、市 耗巨资“挖地造湖”，人为制造水域景观。据调查，目 前黄河流域正在打造水域景观的大中城市已有16个， 仅郑州、西安、咸阳三市计划投入的相关“圈水”资金 就达40多亿元。在水资源日益缺乏的今天，如何去营 造宜人的水景，如何去满足人们亲水的这种需求，成 为摆在我们设计师面前一个很重要的问题。 （二）、解决对策 1、 宜“小”不宜“大”原则 图三：泰安市高新区旁大水体 图四：圣荷塞广场公园旱喷泉水景 2、宜“曲”不宜“直”原则 图五：横滨市美术馆前广场水景 横滨市美术馆前广场水景 3 宜“下”不宜“上”原则 东京湾喜来登大饭店宾馆入口水景 芝加哥标准石油大厦旁水景 4 宜“虚”不宜“实”原则 加州

9、情景雕塑园中水景 在缺水地区用石块营造的水景 （三）人工水体景观的设计 人工水景观概括来说可以分为两大类： 一是利用地势或土建结构，仿照天然水景观而 成。如溪流、瀑布、人工湖、养鱼池、泉涌、 跌水等，这些在我国传统园林中的有较多应用 。 二是完全依靠喷泉设备造景。各种各样的 喷泉如音乐喷泉、程序控制喷泉、旱地喷泉、 雾化喷泉等。这类水景是近年来才在建筑领域 广泛应用的，但其发展速度很快。 构造人工水体景观需要注意的是 ： A.水体的设计标高 当水体的设计标高高于所在地自然常水位标高 甚多，而该处之土质疏松（砂质土）不易持水 ，这时必须构筑防水层，以保持水体有一个较 为稳定的标高，达到景观设计要

10、求。例如，新 建的上海虹桥花园中的高水位水池。而低水池 是自然底的。 水体设计中对水质有较高的要求，如游泳 池、嬉水池，必须以过滤循环方式保持水质， 或定期更换水体。这时，必须构筑防水层，与 外界隔断。绝大部分的音乐喷泉、游泳池、水 上世界是这样的。 B.水体外界的环境 五、现代水景设计 的方法 1、 水体景观设计的选址 2、水体景观设计的形式选择 3、水体景观设计的气氛把握 4、水处理方式的选择 景观设计师 景观设计师（Landscape Architect）是以景观的规划设计为职业的专 业人员，他的终身目标是将建筑、城市和人的一切活动与生命的地球 和谐相处。 景观设计师的称谓由美国景观设计

11、之父奥姆斯特德（Olmsted） 于1858年非正式使用，1863年被正式作为职业称号。 奥姆（Olmsted） (1822-1903) 本部分作业： 1.要求同学们在课下收集相关的景观设计完成 项目2个（正反例子均可）并在下次上课的时候用 自己的理解进行分析阐述。 2.要求同学们在课下阅读了解美国景观设计之 父奥姆斯特德的详细个人以及作品介绍. 3.建议同学们在课下有机会阅读景观设计学 一书. 第八章 绿化环境景观设计 一、绿化环境景观的作用 1、植物具有基本的美化和观赏功能。 2、环境资源价值，如改善小气候、保持 水土、降低噪音、吸收和分解污染物等 作用。 3、划分空间或隔离功能 二、绿化

12、环境景观设计中植物的选择与配置 1）绿化景观配置以植物元素的颜色、大小、 形态、质地等为基本创作要素； 2）绿化景观配置通过对基本要素进行重复、 对比、对称/非对称，节律，渐变、空间划分， 几何形状等等来进行创作； 3）结果要达到一定要求，满足一定的原则： 如简单原则、统一与协调原则，平衡原则，重 点变化原则，比例与尺度原则，更重要的是满 足功能性原则。 三、绿化景观配置的基本要素 1、 植物颜色 p在绿化景观配置中，颜色配置要 注意以下几个问题： 从一个作品整体来说，要获得和谐的颜色配置 。 要使作品富有趣味，引人瞩目，色彩的变化是十分 重要的。 颜色的变化有时间上和空间上的双重特性。 绿化

13、景观配置的颜色一定要与环境背景颜色结合起 来统一考虑。 与其它特性不一样，颜色最好使用补充色或对比色 以获得最佳效果。 更重要的是，不要希望用颜色来作为唯一表达方式 ，它必须跟其它要素特征一起来表达。 2、植物大小 植物大小即植物三维所占据的大小，是植物要 素特征中最直接最现实的空间特征。它直接关 系着园林景观空间的占据与划分，也关系到园 林景观建造的时效与经济性问题。 植物大小要素是一个具有变化特性的要素 。 所以植物设计上必须从两方面来考虑：一是 植物成熟时的大小，二是植物初植时的大小。 3、植物形状与形态 (香樟) (海枣) (龙柏) (垂柳) 4、线条 关于几何线条与形状，与其作为一种

14、植物要素特征来 解释，还不如说是一种绿化景观配置的组织手法。 因 为直线表现强烈的方向性、运动性，所以人们常用竖 直或水平线状的植物群植来引导人们的视线到一个有 趣点而避开难看的景致点。曲线使景观带有更多自然 、温和，飘逸的效果。不规则直线会使作品显得精力 十足。 5、质地 质地为植物外在所具有的粗糙或精细表象和整体气质 的综合，它是植物大小、表面视觉、叶、枝形态等的 综合表现。从远处看，它是植物的整体视觉效果，光 与阴影的效果是质地的重要组成部分。 四、绿化景观中植物配置的艺术手法 1、对称 所谓对称是指在景观轴线（不管是逻辑上的还是 感觉上的）两边采用相同的植物配置方式。 对称是使 得景观

15、总体保持平衡的最佳手法，其次利用对称可以 容易地构造清晰的景观画面脉络。 2、重复 反复使用同一种元素或同一种绿化景观配置方式 即为重复。 重复手法可以使得创造的景观保持某种稳定的结 构，这种稳定的结构就是所谓景观秩序。它能使景观 前后相关或连贯以此成为一个整体。 3、变化 变化是相对重复手法而言的。任何元素或绿化景 观配置方式乃至创作手法重复过多必定会导致单调， 要避免单调，必须采用变化手法。 变化还有明变与暗变之分，明变是指直接利用不 同植物元素在某一要素特征上的差异来达到变化目的 ；暗变是指利用同一植物要素特征在时间上的变化或 不同植物元素的同一要素特征在时间上的差异来达到 变化目的。 4、韵律、渐变和对比 节奏韵律、渐变和对比仍属变化手法范畴，只是 变化的模式不同而已！节奏韵律是指变化按一定规律 变化，要求具有韵律感，它能使创作的景观活泼有趣 ；渐变要求需要的变化属性在变化时要逐渐过渡，它 能使创作的景观平稳协调；而对比则是变化的极端情 况，是变化属性的急剧变化，用以加强特性突出。不 过使用对比时一定要十