库哈斯图书馆Wu_jiadong + Chen_xiaoyi Rev

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1、朱 苏 大 学 的 两 所 图 书 馆 Two Libraries for Jussieu University R e m K o o l h a a s 同 济 大 学 建 筑 与 城 市 规 划 学 院 吴 家 东 W u _ J i a d o n g 0 5 0 3 9 4 陈 晓 懿 C h e n _ X i a o y i 0 5 0 4 1 7 建 筑 历 史 与 理 论 2 0 0 9 . 0 6 email: cjanany7 目录 1 2 10 14 18 19 fig 1 简介 确定的流线 城市空间的延续 连续流动的剖面 移位、坡道、镂空 静态的镂空空间 能量结构的动

2、态平衡 注解及参考书目 图片列表 简介 关键词 这个项目是库哈斯在1992年参加巴黎朱苏大学的两所图书馆设计竞赛 时所做的竞赛作品。这个竞赛项目意图建成两所图书馆建筑，以改善校园 人际生活不良的问题这个问题从1968年校园重建工程中断后累积至今。 项目的基地位于朱苏大学校园的东北角，南接城市地下铁道，北临塞纳 河，西部则是1960年代建成的规整的相互连接在一起的校园教学楼。库哈 斯的方案激进地从剖面出发，以镂空空间为载体，提出了一种不同于传统 图书馆建筑的设计方法，尽管获得首奖，但并未实施。 城市化的路径 确定的流线 压缩的剖面 倒置的体量 静态的空间结构 fig 2fig 3 -1- 简介

3、确定的流线 城市空间的延续 连续流动的剖面 移位、坡道、镂空 静态的镂空空间 能量结构的动态平衡 注解及参考书目 图片列表 确定的流线 城市空间的延续 不同于以往传统的图书馆建筑，库哈斯的这个竞赛方案从城市的 角度出发，结合建筑基地的实际地形，以折曲的连续楼板的方式形成 建筑内部确定的流线，并由此将城市的空间氛围渗透至建筑内部。 fig 4 -2- 库哈斯在构思这个竞赛方案时，意图构造一个具有连续性的建筑，因此， 地面被重新审视，作为建筑与城市连续的初始点。库哈斯想象它的表面是柔 软的，就像是一张带有社交性质的魔毯。他将它向上翻折，增加它的厚度， 使它看起来像一个重叠的平台。而为了创造更多的厚

4、度，库哈斯将两所图 书馆重叠在一起-”科学馆在地上，人文馆向上发展-从而成为朱苏大学整 个网络的顶点。”1楼板就像一种织物，连接了地面与屋顶，城市与建筑。 fig 5 -3- 流线一：城市的路径 与城市的连续性渗透至建筑的内部，库哈斯用折曲 的楼板在建筑体内部构造了确定的流线。操控机制代替 了简单的平面堆积，建筑物的每一个楼层之间都相互连 结，内部的折曲楼板就像通道一样连接各个部分。这条 通道从建筑的底层，藉由相互连结的各层楼板，直至建 筑物的屋顶平台。在这样的体系中，传统意义上存在于 图解上的象征性的人流流线，此时成为了真实的流线。 fig 6fig 7* fig 11*fig 12* -4

5、- 流线二：确定的功能 fig 8*fig 9*fig 10* fig 16fig 17 fig 13*fig 14*fig 15* -5- 库哈斯试图将这条流线塑造成像街道一般具有 城市性质的通道，并使之成为一个完整的系统。 “在这个系统中包含了库哈斯认为的卓越的都市计 划中所必备的元素，如广场、公园、有特色的阶 梯、咖啡厅和商店。”2同时，为了增加其动线的 流畅，库哈斯采用了一些更有效的通道、手扶梯和 电梯，以此产生距离较短的通路，提供给使用者符 合活动机能的选择，并建立起有计划性的连结。 fig 18fig 19* fig 23*fig 24* -6- fig 20*fig 21*fig

6、 22* fig 25*fig 26*fig 27* fig 28fig 29* -7- fig 30 -8- 建筑物内部从地板到天花板的平均距离是7 米，相对于整个建筑物大型的体积，人们所占 据的空间高度只有2.5米，可以算是相当微小。 “建筑物构造出安宁旷敞的空间背景，人们的活 动则凸显于前景之中。“ 3由此，使用者在建筑 中将产生类似于在城市中的室外空间体验。以 上所阐述的两条流线就有了融为一体的感觉。 库哈斯认为：在城市概念中，图书馆的建筑特 性，使其在独特表现及差异上具有不受限制的可能 性；在朱苏大学如此独特的建筑群中加入这样一座图 书馆，通道和公共领域足可比拟城市经久不变的特 质。

7、因此，在这个建筑方案中，建筑计划可以不断地 发生改变，但不会影响到建筑本身所具有的特性。 fig 31 -9- 两条流线的融合 连续流动的剖面 移位、坡道、镂空 不 同 于 传 统 建 筑 用 点 、 线 、 面 的 方 式 去 组 织 建 筑 平 面 上 的 连 续 流 动 性 ， 库 哈 斯 以 剖 面 为 出 发 点 ， 试 图 用 剖 面 上 所 产 生 的 视 线 和 行 进 关 系 来 确 定 平 面 上 各 功 能 之 间 的 空 间 关 系 ， 从 而 达 到 一 种 三 维 空 间 上 的 连 续 流 动 性 。 fig 32 -10- 步骤一: 在确定了几个剖面上楼 板基本

8、高度的基础上，为了 加强建筑内部空间在剖面上 的竖向联系，库哈斯对水 平方向上的楼板层作了移 动、起坡等处理， 使局部 区域楼板的连接性被打断。 步骤二: 以楼板的既定形态为基础，库哈斯又通过对楼板实体的不连接进一步形成剖 面上的连续性，他具体采用撕(A)、切(B)、挖(C)等方式，形成各种空的空间， 此时，从拉长的剖面到压缩的剖面的过程中，由步骤一所形成的既定的水平向 层也被这些镂空的空间所打开，从而形成剖面上视线和路径的渗透和连续。 fig 35*fig 34* fig 33* -11- 依据： 楼板间的不连续连接往往产生垃圾空间，库哈斯认为，“垃圾空间往往是模糊 的，它融合了高和低、公共

9、和私密、笔直和弯曲，提供了一种连接空间的无缝拼 凑，但其实质却是空洞的，人们往往并不易记住这些空间的存在。”4 为了使这个方案不至于产生这样的垃圾空间，步骤一的高度确定贴合于城市公 共空间的氛围，而步骤二中通过撕、切、挖等方式所产生的镂空的空间是与功能 结合的，从而形成了不同的区域感。这些空间并不构成空间中的装饰，从而让人 们印象深刻。 fig 36fig 37fig 38fig 39fig 40 -12- 结果： 就形体而言，由步骤一和步骤二所产生的楼板间的不连续以上下层间联系者的 身份而出现，但是从功能上而言它们是不连续的，仿佛妨碍了我们去把这个方案 作为一个连续的功能统一体来阅读，但是不

10、连续的竖向流线、水平向流线，以及 其他客观的条件所组成的共性统一才是这个方案真正连续性的体现。 不连续的空间仅仅只是无形的灰色体量。用艾森曼解读这个方案的观点来说就 是”不连续的流线和翘曲的楼板创造了一种状态，即建筑仅有的隐形体量是楼板 间间质性的空间，倒置的体量由此而产生。“5 fig 41fig 42fig 43fig 44fig 45 fig 46* -13- 静态的镂空空间 能量结构的动态平衡 由流线串联起的系列空间和曲折的楼板体系是动态的，但整 个建筑内部的“能量”却是处于一种动态的平衡当中的，从这 个角度而言，整个建筑的方格柱网结构与楼梯筒构筑起的空间 结构则是静态的。而镂空空间是

11、连接静态和动态的过渡元素。 fig 47fig 48*fig 49* -14- “无论以何种方式（水平向的切口，螺旋或起坡）显露 出来的能量，都没有打乱建筑物的边缘。在这个建筑中， 既没有位于中心的压力，也没有处于边缘的压力。相反 的，在建筑中的压力是扩散性的，它在各种不同的层面上 出现，特别是当唯一具有聚集性的形体被清楚地从中央甩 开但又没有明显地向边缘移动的时候。塑造镂空空间的能 量，无论是从边缘还是中心算起都是等距的，它被小心地 处理成一种动态平衡。这样的镂空空间产生了一种处于中 心与边缘之间不定拉力的空间。正是这种不决断性引入了 被称为“未定”的概念。类似的，当流线呈现出较少的连 接时

12、，它仍然包含于立方体的构架之中：楼板和流线结合 为一个整体的元素。”6 -15- 从镂空到能量平衡 fig 52fig 53 -16- 整个结构体系是由5跨为10米，1跨为7 米的方格网钢柱体系构成，细柱伸出屋顶 表面，形成一种贯穿的清晰结构感。除此 之外，在某些因镂空而刚度薄弱的部位增 加柱间斜撑，并且在两个卷曲的大坡道(上 图红色部分)下增加跨越多层楼板(上图橙 色部分)的加粗钢柱(上图蓝色部分)支撑， 从 而 达 到 空 间 结 构 上 能 量 的 动 态 平 衡 。 从镂空到透视延伸 这个设计比较大的问题是“镂空的空间”的设计 概念可能会造成空间组织上的分散，但是艾森曼认 为：”库哈斯

13、使楼板和坡道之间清楚的定义 界线被模糊化了，从而形成了空间上连续的感觉。从 视觉上来说，镂空的空间不再是构成竖向结构的水平 向楼板呈现出一种平坦的延伸感，而是创造出了一种 空间上的透视扭曲，这种视觉上的透视扭曲延伸至屋 顶，从而使整个建筑呈现出一种螺旋上升的感觉。”7 支撑镂空的结构体系 fig 50* fig 51* fig 54fig 55 -17- 整个结构体系是由5跨为10米，1跨为7 米的方格网钢柱体系构成，细柱伸出屋顶 表面，形成一种贯穿的清晰结构感。除此 之外，在某些因镂空而刚度薄弱的部位增 加柱间斜撑，并且在两个卷曲的大坡道(上 图红色部分)下增加跨越多层楼板(上图橙 色部分)

14、的加粗钢柱(上图蓝色部分)支撑， 从 而 达 到 空 间 结 构 上 能 量 的 动 态 平 衡 。 从镂空到透视延伸 这个设计比较大的问题是“镂空的空间”的设计 概念可能会造成空间组织上的分散，但是艾森曼认 为：”库哈斯使楼板和坡道之间清楚的定义 界线被模糊化了，从而形成了空间上连续的感觉。从 视觉上来说，镂空的空间不再是构成竖向结构的水平 向楼板呈现出一种平坦的延伸感，而是创造出了一种 空间上的透视扭曲，这种视觉上的透视扭曲延伸至屋 顶，从而使整个建筑呈现出一种螺旋上升的感觉。”7 支撑镂空的结构体系 注解 1. Zaera Polo,Alejandro and Rem Koolhaas，

15、“Two libraries for Jussieu”,EL Croquis 53+79(1996）:124 2. Zaera Polo,Alejandro and Rem Koolhaas，“Two libraries for Jussieu”,EL Croquis 53+79(1996）:127 3. Zaera Polo,Alejandro and Rem Koolhaas，“Two libraries for Jussieu”,EL Croquis 53+79(1996）:127 4. Rem Koolhaas ,Junk Space,Cologne:Taschen（2003）:165

16、 5. Peter Eiseman,“Strategies of the void, Rem Koolhaas, Jussieu Libraries， 1992-93”，Ten canonical buildings（rizzoli international publications， 2008):207 6. ibid 7.Peter Eiseman,“Strategies of the void, Rem Koolhaas, Jussieu Libraries, 1992-93”，Ten canonical buildings（rizzoli international publications， 2008):213 参考书目 1. Rem Koolhaas ,Junk Space,Cologne:Taschen（2003）:162-171 2.Zaera Polo,Alejandro and Rem Koolhaas，“Two librar