英国工艺美术运动剖析

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1、英国工艺美术运动 YINGGUOGONGYIMEISHUYUNDONG 英国工艺美术运动 时间：19世纪下半叶 性质：设计运动 原因：针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面 理论指导人：约翰.拉斯金 运动的主要人物：威廉.莫里斯（艺术家） 福特.布朗（艺术家） 爱德华.伯恩琼斯（艺术家） 但丁.罗西蒂（画家） 飞利浦.威伯（建筑师） 拉斐尔前派 他们主张回归中世纪的传统，回归手工艺的传统，反对机器美学 19世纪初期，欧洲工业革命都先后完成，蒸汽机在西欧和美国得到广泛的推广。第一条铁路建成，第一 艘轮船下海，工厂的烟囱也像雨后春笋一样在各地林立起来了，大批工业产品被投放

2、在市场上，但设计 却远远落后。 在那个时候的美术家就是神邸，他们不屑与过问工业产品，而工厂也只顾着生产，流程，产品质量，和 销售利润等等，没有想过对于产品的进一步改进，当时的艺术和技术已经分离，到19世纪初则更加对立 。 这个时期的产品出现了两种倾向： 1.工业产品外形粗糙简陋，缺乏美感 2.手工艺人仍然以手工生产为少数权贵使用 上层人士使用精美的手工艺品，而平民百姓使用粗劣的工业品。艺术家中的不少人不仅看不起工业产 品，并且仇视机械生产这一手段。但是这对于蓬勃发展的工业浪潮来讲却是反动的。 当时摆在设计家面前有两个问题：一是过分装饰、娇柔做作的维多利亚风格的蔓延；二是令不少知识 分子感到震惊

3、、甚至恐慌的工业化的来临。 工艺美术运动的背景: 巴洛克 时间是16世纪和17世纪 建筑特征：首先，在造型上采以椭圆形、曲线与曲面等极富生动的形式，突破了古典及文艺复兴的端庄 严谨、和谐宁静的规则，着重强调的是变化和动感，在色彩上追求华贵富丽，多采用红、黄等纯颜色， 并大量饰以金银箔进行装饰，甚至也选用一些宝石、青铜、纯金等贵重材料以表现奢豪的风格。 洛可可 洛可可（Rococo）一词，来源于法语，是岩石和贝壳的意思，旨在表明其装饰形式的自然特征，如贝壳、海浪、珊瑚、 枝叶和卷涡等。 洛可可艺术的成就主要表现在室内设计与装饰上，它具有鲜明的反古典主义的特点，追求华丽、轻盈、精致、繁复的艺 术风

4、格 惯用娇艳的颜色：常选用嫩绿、粉红、玫瑰红等色彩，线脚多为金色，天花往往画着蓝天白云的天顶画。 维多利亚风格 1.造型庞大，饱满，装潢不拘一格。 2.从各种复古风格中衍生的母题，比如罗可可涡卷纹、哥特风格的尖塔纹、文艺复兴式的绞缠纹等等， 常常混用。 一方面：社会上的一些知识分子、文学家、诗人等等，非常恐慌于工业革命所带来的各种问题，好比工业化的过程当中造 成的贫民窟，城市生活恶化，童工女工的困苦生活等等，他们渴望中世界的浪漫，他们企图通过艺术和设计来逃避现实， 回到他们理想的浪漫的哥德时期去。这正是19世纪，英国和其他欧洲国家产生“工艺美术”运动的根源。从意识形态来看 ，这场运动是消极的，

5、也绝对不可能有出路的，因为他们是在轰轰烈烈的大工业革命之中，企图逃避革命的一个知识分子 的乌托邦幻想而已。但是由于他的产生，去给后来的设计家门提供了新的设计风格参考，提供了与以往所有设计运动不同 的尝试。因此，这场运动虽然短暂，但在设计史上依然是非常重要的，值得认真研究的。 英国工业革命（图） 工艺美术运动的背景: 另一方面：为了炫耀工业革命带来的伟大成果,工业革命的发源地-英国在19世纪中叶提出举办世界博 览会的提议，同时也得到了欧洲各国的积极响应。博览会由英国的阿尔伯特亲王主持，他建造的水晶 宫是用钢铁和玻璃建造的温室，展览大厅全部采用钢材与玻璃结构。1851年在世界上第一个国际博览 会在

6、伦敦开幕，震惊了整个世界。 在1851年的展览上，工业产品占了很大的比例，但是外形全部都相当简陋，工匠们尝试用一点装饰来加 以弥补，于是把哥德式的纹样刻在铸铁的蒸汽机上，在金属倚子上用油漆画上木纹，在纺织机器上加了 大批洛可可风格的饰件，这样的例子，举不胜举。应该说这种情况是必然的，应该是新思想出现的前奏 ，或者也可以理解为乐队演奏前杂乱无章的调音。 这时候有一个重要人物出现了，他就是约翰.拉斯金，他在看到水晶宫之后长叹一声说，水晶宫可算庞大无比了，但他的意 义仅在于表明人类可以造出这么庞大的温室来。他在随后几年里，也通过著书和讲演来宣传他的设计美学概念。他否 认绘画艺术与被称为小艺术的手工艺

7、、室内装饰灯之间存在着什么差别。主张美术家从事产品设计，要求美术与技术结合 。 工艺美术运动关键人物约翰拉斯金说：艺术家已经脱离了日常生活，只是沉醉在古希腊和意 大利的迷梦之中，这种只能被少数人理解，为少数人感动，而不能让人民大众了解的艺术有 什么用呢？真正的艺术必须是为人民创作的，如果作者和使用者对某件作品不能有共鸣，并 且都喜欢它，那么这件作品即使是天上的神品也罢，实质上只是一件十分无聊的东西。 约翰拉斯金的设计思想： 1.认为艺术有“大艺术”（绘画雕塑）与“小艺术”（建筑，工艺美术）共同组成,号召艺术家应关心“ 小艺术”。 2.强调艺术与工业的结合。认为设计应该为大众服务，反对精英主义设

8、计 3.主张在设计上回溯到中世纪的传统，恢复手工艺行会传统。主张真实、诚挚、形式与功能统一，提出 了设计的实用性目的。 4.强调艺术与工业结合。工业最发达的地方，艺术（美术）也最发达。 5.他认为设计只有两条路：（1）对现实的观察，观察自然。（2）具有表现现实的构想和创造能力。设 计形式强调“回归自然”设计师应该“向自然学习”，主张以自然形式代替复古主义的装饰样式。 其中受到他的思想影响最深刻、并且通过自己的设计实际体现了拉斯金的精神的，是英国设计家威廉.莫 里斯。他所带动的“工艺美术”运动，在19世纪下半期成为欧洲最重要的一场设计运动。 威廉.莫里斯 威廉.莫里斯 莫里斯设计事务所提供的服务

9、： 装潢原义是指“器物或商品外表”的“修饰”，是着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究 问题。例如对室内地面、墙面、顶棚等各界面的处理，装饰材料的选用，也可能包括对家 具、灯具、陈设和小品的选用、配置和设计。 家具 用品 地毯 书籍设计（90年代） 莫里斯设计事物所是一个兼有建筑、室内、产品、平面设计多种内容的完整设计事物 所。莫里斯与企业联系，让和企业有关系的陶瓷、玻璃、地毯还有印刷厂中生产自己 的设计产品，再提供给顾客，来扩大影响，他的风格与当时的维多利亚风格大相径庭， 也展示出了设计上的新面貌。 威廉莫里斯作为英国工艺美术运动的奠基人。是真正实现约翰拉斯金思想的一个重要设计 先驱。 严

10、格的来看，莫里斯并不是一个现代设计的奠基人: 因为他的探索的重点恰恰否定现代设计赖以依存的中心工业化和机械化生产。他的目的是复兴旧时 代风格，特别是以中世纪、哥特风格，他一方面否定机械化、工业化风格，另一方面否 定装饰过度的维多利亚风格。他认为只有哥特式、中世纪的建筑，家具、 用品，书籍、地毯等的设计才是“诚实”的设计。其他的设计风格如果不是丑陋的，也是矫揉造作的。而 应该否定，推翻。只有复兴哥特风格和中世纪的行会精神才能挽救设计，保持民族的、民俗的、高品位的 设计。对于他来说，无论是古典风格还是现代风格，都不足取，唯一可以依赖的就是中世纪的、哥特的、 自然主义这三个来源。他强调实用性和美观性

11、的结合，但是如何达到这个目的，对于他来说，依然是采用 手工艺的方式，采用简单的哥特式和自然主义的装饰，因而，他的这个局限使他不可能成为真正现代设计 的奠基人。 威廉.莫里斯 的评价 工艺美术运动的风格特征 一、强调手工艺，明确反对机械化的生产； 二、在装饰上反对矫饰的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格 三、提倡哥德风格和其它中世纪风格，讲究简单、朴实无华、良好功能； 四、主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋向； 五、装饰上还推崇自然主义，东方艺术和东方的装饰特点。 莫里斯强调的两个设计的基本原则 1.产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动 2

12、.设计工作必须是集体活动，而不是个体劳动 这两个原则都在后来的现代主义中得到发扬光大 “工艺美术”运动中的平面设计 莫里斯：这场运动的奠基人物，它奠定了这场运动中平面设计的风格。 风格特征是大量的自然主义动机，特别是植物的枝条蔓叶，采用缠枝花的四方连续布局，色彩 优雅朴实，与当时弥漫市场的繁琐的维多利亚风格中独树一帜，很受欢迎。 “工艺美术”运动的评价 “工艺美术”运动的缺点或者说先天不足是显而易见的，他对于工业化的反对，对于机械的否定，对于 大批量生产的否定，都没有可能成为领导潮流的主流风格。过于强调装饰，增加了产品的费用，也就没 有可能为低收入的平民百姓所享有，因此，让依然是象牙塔的产品，是知识分子的一厢情愿的理想主义 结晶。 对于矫饰风格的厌恶，对于大工业化的恐惧，是这个时期知识分子当中非常典型的心态。也能给国人在 19世纪中期开始的“工艺美术”运动探索，其实代表了整整一代欧洲知识分子的感受。当时能够真正认 识工业化不可逆转的潮流的人其实在知识分子当中并不多见，因此，在英国“工艺美术”运动的感召下 ，欧洲终于掀起了一个规模更加宏大、影响范围更加广泛、试验程度更加深刻的“工艺美术”运动 “新艺术”运动。