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1、苗族堆绣在现代设计中的应用以毕业设计为例1、相关定义1.1、苗族嫁衣的定义 2.3.1 苗族的婚俗介绍 苗族是我国人口较多的少数民族之一,其婚姻的缔结,有自主婚姻和包办婚 姻两种,随着时代的进步,包办婚姻已越来越少。苗族婚姻实行一夫一妻制,从 婚偶的选择看,现今苗族婚姻是以自愿为基础。其婚姻类似于”自主婚”的形式, 即”男女双方通过互相交往情投意合,不受家庭支配而自由选择婚姻对象的一种 婚姻形式。自主婚主要是从当事人双方的意愿出发,较少考虑家庭及其他社会因 素而缔结的婚姻”。苗族女性的一些服饰风俗与他们的婚姻密切相关1。 6 在结婚当天,新娘要穿上自己的做的衣服,向众人展示自己的美丽与纤手,
2、女红技艺好的姑娘才会得到人们的称赞,是件值得自豪的事情。女红的技艺与苗 族女性婚姻息息相关。苗族学者杨正文在鸟纹羽衣苗族服饰及制作技艺考察 有如下描述:”有如我母亲教训我姐姐那样,没有好手艺嫁不了好人家。这话 过去一直是每一个苗族女人自出生就背负的信条。反过来,也成为督促苗族女人 们勤奋好学,做好女红的一种动力。”1 苗族与现代都市婚礼上的婚纱、粉黛、家具以及那些用来呈现都市妇女美貌、 时尚、能力的添加剂不同。传统的苗族妇女在出嫁前的半年,基本上没有家务活, 只是没完没了的缝绣,时常有年龄相仿的女伴来帮忙。特别在秋后成群地围坐在 家中的火塘边,说说笑笑,切磋针线手艺,或教唱情歌、哭嫁歌、礼仪歌
3、等。这 种出嫁前集中时间赶制嫁衣,母亲或同伴赶来帮忙制作嫁妆,是苗族女人的一种 传统。(见图 23) 图 23 苗族妇女聚在一起刺绣 7 这些嫁妆主要有衣、裙、鞋、帽、围巾等,每一件都是精心制作出来的。当 然,这些东西并非只是供给新嫁娘一个人穿用,更重要的目的,自然是在新娘出 嫁时作为嫁妆带到夫家去展示,以此来表明新娘是个多么心灵手巧的女人。有一 些东西到了夫家后,会送给夫家的亲朋好友。(见图 24) 图 24 苗族妇女刺绣嫁妆 1.2、苗族嫁衣概念的提出 苗族传统服饰按基本的穿着场合划分,可分为日常穿的便装和在节日、婚礼 等特殊场合穿着的盛装。而根据更加细化的穿着目的,苗族盛装又可以分为盛装
4、 和二等盛装。盛装是所有服装中最复杂、华美的一种,主要以制作及刺绣等工艺 手段所花费的时间以及技艺的优劣来衡量。二等盛装比盛装略差,所花费的工时 与盛装比起来要差一些,但也包括一些刺绣,镶嵌工艺。苗族婚礼之时新娘都穿 “露水衣”,苗族女性的”露水衣”是装饰着很多银饰的崭新盛装。我们这里所 谈到的苗族嫁衣,指的就是苗族同胞在婚宴场合所穿的规格最高的正式服装。(见 图 25) 婚礼是苗族人生活中的非常重要的一件大事。在婚嫁时,新娘会穿起绣满刺 绣的嫁衣,戴上全套的银饰。像长角苗银饰较少的,就会把所有缝制的衣服全部 穿在身上,有的时候会有七八件以上。苗族嫁衣一生中只能在短暂的时期内穿着, 即从举行婚
5、礼当天到第一个小孩出生,之后,这身衣服就必须压柜底,此后只能 穿着蜡染服装。可以说,这种刺绣服饰是新娘的专利,”老人”1是不可以穿的。 由于新娘装是苗族女性最贵重、最美丽的服饰,所以在结婚的时候,姑娘们以及 年轻的妇女们仍然会穿起这类服装。2 8 图 25 苗族姑娘婚嫁时服饰搭配 1.3、现代皮雕饰品概念及表现形式 现代所谓的皮雕是指利用印花工具或者是雕刻刀在皮革上做出凹凸立体感或是 在皮革上描绘出花纹或图案的技术。手法可大致分为透雕或者浮雕。 透雕顾名思义就根据设计的花纹或文字的需要,将牛皮进行镂空,施刀的功力、 线与面的处理以及各种造型手段的变化,都必须切实服从主题内容的需要,使 意、形、
6、刀有机地融为一体。同时灵活运用冲、划、切、刮等刀法等表现方式, 以及具有丰富内涵的艺术语言,在造型的疏密虚实、方圆顿挫、粗细长短的交 织、变奏中,表现精巧入微、玲珑剔透的艺术效果 浮雕即指在未经加工处理过的特殊的植鞣革上,加水软化后,利用皮革本身的特 性以旋转刻刀及印花工具,在皮革上刻划 、敲击、推拉、挤压,从事创作,以制作 出各种表情、深浅、远近等感觉及效果,或是平面山水画或缀以装饰图案的形物,使 图案纹样在皮革表层雕琢出凹凸的层次及纹饰。 皮雕饰品即是将牛皮雕刻完成后做后经、染色、固色、上光、打蜡,缝制,定型 等程序作成造型独特风格多变的挂件、手包、背包、马具、鞋垫、鞋里、帽里沿 口、皮带
7、等饰品用来装饰或佩戴。 3 苗族刺绣图案在现代皮雕饰品设计中的应用 第二章 中国皮雕艺术的发生与发展 1.4、毕业生的概念 本文中特指的毕业生是指从我国高等教育委员会承认的高等院校毕业的应 届本专科毕业学生,不包括中等职业学校、技校等毕业生。之所以限定在这样 的范围内是为了更有针对性地将研究对象锁定在高素质、高潜力的特定潜在社 会人力资源身上。 1.5、高校毕业生的概念及特征 2.2.1 高校毕业生的概念2.2.1 高校毕业生的概念 高校毕业生是指在高等院校接受全日制教育或学校授课形式的专业教育,完 成学业并取得毕业证的专科生、本科生和研究生总称,是社会新技术、新思想的 前沿群体,国家重点培养
8、的高级专业人才。 1.6、大学毕业生就业的概念 由就业的概念可知,就业的关键不在于就业或劳动的形式,也不在于报酬由 谁发放,而在于所获得的收入是否合法。从大学生的角度讲,”大学毕业生就业” 指的是完成学业的大学毕业生,根据国家的有关就业政策、规定及社会需要和自 身具备的条件,按照一定的程序得到职业,参加工作或从事经济及其他有益于社 会的劳动,并取得经济收入的活动。根据教育部办公厅关于进一步加强和完善 高校毕业生就业状况统计报告工作的通知的规定,统计高校毕业生就业率公式 如下: 毕业生就业率=(已就业毕业生人数毕业生总人数)100% 根据现行规定有以下几种情况视为就业:1)毕业生通过学校与用人单
9、位签订 就业协议书,领取就业报到证,到用人单位就业。2)毕业生与用人单位已签订劳动 合同,或用人单位出具接收函,不需要就业报到证到用人单位工作。3)定向、委培 毕业生回原定向、委培单位就业。4)毕业生以灵活方式就业,其中包括自主创业、 自由职业等。自主创业指创立企业(包括参与创立企业)或是新企业的所有者、管 理者,包括个体经营和合伙经营两种类型。自由职业是指以个体劳动为主的一类 职业,如作家、自由撰稿人、翻译工作者、中介服务工作者、某些艺术工作者等。 5)升学。包括专科毕业生升本科、毕业生考取研究生。6)毕业生出国、出境留学、 工作等。7)毕业生参加国家、地方项目就业。这七种就业情况的毕业生人
10、数的总 和构成了上述公式中已就业毕业生人数。 因而,本文认为,大学毕业生就业是指大学毕业生运用自己通过教育所获得 知识和技能获取合法劳动报酬或收入的活动,它是大学毕业生这个特殊的社会群 体在其即将结束学业完全进入社会之际,实现同一定的生产资料相结合,并建立 劳动关系的过程。大学毕业生就业具有其自身的特殊性,主要体现在以下三个方 面:1)知识性。大学毕业生的学习经历使其具有较高的知识水平和较强的工作能 力,这一特点影响大学毕业生择业就业的目标选择、择业就业观念、择业心理和 择业过程等。2)群体性。大学毕业生就业是以群体形式出现的,目前我国每年有 几百万名大学毕业生第一次进入社会就业,相应地则有几
11、百万名大学毕业生要落 实就业岗位。成批的大学毕业生源源不断地涌入社会使其就业竞争加剧。3)时效 性。大学毕业生就业有一个时效期,一般情况下,毕业生在毕业离校之前应落实 工作单位。随着大学毕业生就业制度的改革,特别是”双向选择”就业机制的逐 步建立和完善,大学毕业生就业时效期也发生了变化,大学毕业生择业的时间延 长,甚至可以到毕业后两年之内。 11 1.7、现代陶艺的概念 现代陶瓷艺术简称现代陶艺,俗称”陶艺”、”陶泥”,是一种在世界上广 泛流行的艺术形式,也是现代十分普及的艺术教育形式。现代陶艺是在传统陶艺 的基础上发展、变化而来的,它在材料、烧成、观念等上都很大的超过了远古, 艺术创作者以自
12、身独有的艺术观念和制陶(瓷)方法。而现代陶艺的发展与时代 观念的变化、现代工艺的进步又分不开,它们时时刻刻的在影响着陶艺创作者们 的思想和创作方式。从思想上讲,首先是强调个性的张扬和释放。在这个物欲横 飞的世界里,人们的思想都发生了一些变化,有一部分人他们更加追求自身的个 性,有很强的表现欲。而另一部分人,他们更加喜欢表现大自然,表现自己的内 心世界,虽然他们的表现方式和效果不是那么的”现代”,但我觉得只要是现代 的人在表达自身状态和现代社会精神的东西就可归类于现代陶艺。现代陶艺是现 代艺术的一种特有形式,需充分发挥想象的空间,实现个体的精神价值,这就让 陶艺成为现代人的精神寓所,它主张自由创
13、作、个性发挥,即使有个别作品仍然 保留着一些容器的形态,但是它们已经失去了实用的功能,并且突破了原有的技 术规范,摒弃了一些传统陶瓷规范、精致、对称的审美趣味,向着随性自由、更 具想象力、更具人文精神的方向发展。因此,现代陶艺在某种意义上来说是纯属 于艺术家个体面对自身心灵的艺术创造,具有从远古陶瓷母体脱离而独立形成 纯艺术的特点。而对于现代陶艺,只要创作形式与理念有别于传统,并且反映了 现代人的生活和创作者的思想,具有一定的现代性,就能统称为现代陶艺。 现代陶艺与绘画一样,艺术家产生想法以后,通过运用陶瓷材料泥与火、 釉的手段达到创作目的。在中国绘画史上,八大山人的地位是很高的,他画的国 画
14、有别于前人,他利用笔与墨、纸的手段,反映了艺术家自己内心最真实的情感。 尤其是他画的鱼,写意的手法加真实的情感,虽然是寥寥几笔墨,但却能震撼到 观者。就陶瓷材料和创作方式而言,突出的一方面就是创作者致力于对创作方式 和材料语言的挖掘和诠释,同时,寻求自己的个性与材料语言的一致性或相吻合, 由此,说明了创作者对材料、工艺、烧窑等的运用是很重要的,它们既是手段也 是创作的目的,这就决定了创作者参与整个陶瓷制作过程的必要性和重要性,同 时创作者可以在各个阶段里充分表达自己对社会、人生、现象、价值等的理解和 3 景德镇陶瓷学院硕士学位论文 1 引言 看法。这就牵扯到了创作者的艺术情感方面,陶艺的创作与
15、其他艺术门类的创作 是一致的,讲究艺术情感的表达,追求艺术作品艺术上的完美。现代陶艺通过作 品的材料、造型、肌理、釉色、烧成效果等多种手段来表达艺术创作者的思想和 意念,同时传达作品的审美价值与独特的艺术魅力。另一方面,陶瓷制作过程中 材料在”火”的这一独特的媒介中所发生的物理化学变化给整个烧成过程增添 了许多哲学意味和审美意味。在温度和气氛的作用下产生诸多人为所不能控制的 效果,即对所谓的”天造”、”天人合一”效果的追求。现代陶艺家热衷于泥、 釉、火的审美释放,同时再加入自身的审美情趣和内心感受,这样做出来的艺术 作品是丰富多彩和耐人寻味的。因此,各种外力作用包括火的作用所形成的各种 肌理都
16、是认为是作者心灵的轨迹,”过程”在一定程度上已经大于对结果追求, 即便是烧造完成后,”实物”也是陶艺家再创作的对象,直至心灵得以平静为止。 同时,反传统的技术和工艺往往给材料和陶艺家带来更多的可能性和实验性,这 在一定程度上也决定了现代陶艺作品的唯一性,这就说明现代陶艺作品不可能有 俩个相同的艺术作品,在注入情感和现代装饰后,很难再复制前一个自己很满意 的作品了。 现代陶艺是现代工业社会和现代物质文明的产物,它在随着现代人的审美心 理不断地在变化和发展,使之形式和效果不断的丰富多彩,艺术创作者尽其所能 地去发挥和创造,不拘一格,不求一致,用其所能表现的去表现其形式美、材质美、 内涵美,赋予作品新的生命力。现代陶艺主张创作自由、个性发挥,不再受到阶 级和实用的限制,它可充分展示个性,是对人性的解放。现代陶艺家追求的不再是 表面的形式趣味,而是与自己心灵和情感相对应的语言形态,关注的不再是空洞 的主题,而是表达思想连贯的系列,这里本人要提一下在现代陶艺创作中,基本
