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1、浅析电视新闻主播风格的形成与发展1、相关定义1.1、电视新闻主持人的概念、历史渊源及影响要素 要因素。. 5、处变不惊 电视新闻主持人与播音员最大的区别就是,不仅仅坐在演播室里机械生硬地 播现成的文字稿件,而会经常走出演播室,出现在各种新闻现场进行新闻事件的 现场直播。这就需要主持人到达现场后用最短的时间了解事实真相,在敏锐、快 捷的判断后,进行准确的报道。一方面现场会出现主持人,特别是一些女主持人 始料未及的场面,从而对主持人的心理素质是一个极大的挑战。在这种心理状况 下,主持人需要及时调整情绪,临危不乱,迅速找到新闻播报的现场感,进入播 报状态。另一方面,现场变化多端,主持人不可能按照一个
2、情绪、一个思维和一 个心理进行新闻播报。如坟川大地震,在抗震救灾第一线,主持人一方面要受到 地震现场悲壮场面的震撼,另一方面有随时会救灾民众感人事迹的感染,感情上 的巨大落差和变化就需要他们及时调整心理状态,进行极具现场感的直播,在直 播的同时,余震、房屋倒塌等等突发事件会不断地打断或干扰现场直播,这就需 要主持人能处变不惊,适时地调整播报角度、内容,做到主线清晰、事实准确, 同时能将突发情况有机穿插在事件主线之中。所以,如果想做一名优秀的电视节 目主持人就必须具有随机应变的能力,善于化解直播过程中的种种尴尬场面,善 于处理事件中的矛盾和问题,保持一个职业主持人应有的职业风范和良好素养。 6、
3、德艺俱馨 主持人是公众人物,在媒体上的形象有一定的引导性和影响力,他们的言行 举止、衣着装束,常常会影响着观众的审美情趣和价值取向。从这个角度来说, 主持人肩负着除了职业之外的、起到引领和倡导者的作用。因此,一个优秀的主 持人,除了职业素养外,主持人的个人修养也是职业的必然要求。主持人以荧屏 为平台展,在做主持工作的同时,是以个人形象出现的,外观形象是给观众的第 一印象,小到衣着服饰,大到言行举止,都会影响到观众。所以在荧屏上主持人 要谨言慎行,做到举止文雅、服饰得体,这样才能给观众一个良好的印象。同时, 主持人职业也要求荧屏内外,表里如一,使道德修养与主持艺术完美地结合在一 起,这样才能取得
4、观众的认同,保持荧屏上的健康、文明、高雅的形象,与节目 浑然一体,受到观众追捧和喜爱。反之,主持人的公众形象必将受到谴责并殃及 所在节目。如因国家开发银行原副行长王益受贿案而牵扯进来的央视某主持人是 改革开放以来我国电视新闻主持人风格的流变和发展 整个央视形象受损,且舆论哗然。台湾三立电视台”大话新闻”某著名主持人在公 开场合大爆粗口,第二天便引发民众聚集到三立电视台提出抗议,抗议该主持人 的行为恶劣,声称他的行为影响到了台湾的教育发展,影响到了台湾的下一代教 育。如果是一个普通民众,出现类似行为,完全不足以引起社会的关注。由此可 见,一个优秀主持人在屏幕上,已经不仅仅代表了他个人的形象,而是
5、代表了一 种健康的文化、一种时代潮流,一种价值取向。因此主持人的责任是重大的,这 种责任就促使主持人必须注意个人修养,做到德艺俱馨。 7、民生意识 国家几代领导人对如何办好媒体事业都作出了明确指示和要求,其中一个核 心要领就是要紧密联系群众。电视新闻节目也一样,其价值所在就是宣传党的政 策方针,反应民众的呼声和要求,弘扬优良社会风尚,抨击、制止和纠正错误现 象,从而是节目不仅是,也是民生问题的”传声筒”。只有这样,老 百姓才愿意看,节目才有可信度。要做到这些,其中一点就是要求主持人要深入 群众,了解民情,关注民生。如果只是高高在上,不了解实际情况,节目必定空 洞,也无法深入民心。因此,主持人除
6、了党性原则之外,还要有民心、善心和百 姓意识。这样的主持人主持的节目就会贴近百姓,才会受到欢迎。 如何做好民生新闻节目主持人,严苗苗,青年记者,(J) 200910 1.2、手绘概念草图及最终表现图 彭先生非常喜欢手绘,实际现在已经把它当成一种消遣和娱乐,由于热衷于 “手工”的方法去画建筑画和表现图,彭先生至今还不会用电脑画图。他承认电 脑在设计后期出图时其优势是毋庸置疑的:它精密、细致、准确、快速、高效率 等特点确实胜于手绘。但是在设计的初始阶段,人的思维几乎是处在一种模糊的 朦胧状态,灵感往往闪现在瞬息之间。在方案构思阶段,手绘的基本功在为灵感 服务期间就显得尤为重要。 10 除此之外,手
7、绘还能够培养建筑师的艺术修养,同 时也是收集素材的重要手段。 在设计甲午海战纪念馆的时候,在他到威海接受甲午海战馆设计任务时, 刚 刚进入构思状态, 凭一股创作冲动而即兴勾画的, 随意中表达出了硝烟弥漫中 8彭一刚,彭一刚文集.武汉:华中科技大学出版社 2010,54 9 布正伟,严谨 多姿 本土新风从彭一刚教授创意与表现一书论其建筑创作.建筑学报,1995 (10):20-21 10 彭一刚,从半个”文盲”说起”手绘建筑画竞赛”评审有感.建筑学报,2007(08):15-16 1.3、本研究相关概念的探讨 为了明确本研究的内在涵义,本课题是对江苏女重队技战术风格的形成进行的 运动训练方面的研
8、究,那么首先应该对击剑技战术风格进行定义,认识击剑技战术 风格的本质。 4.1.1.1 风格的概念 风格不同于一般的艺术特色或创作个性,它是通过作品表现出来的相对稳定深 刻特征,从而更为本质的反映出时代、群体或个人的思想特点、 精神气质等内在特 性的外部印记。风格的形成是时代、群体或个人在作品发展上超越了不成熟阶段, 摆脱了各种模式化的束缚,从而趋向或达到了成熟稳定的标志14。 4.1.1.2 击剑竞技能力的分析 击剑项目属于技能主导类运动,其比赛成绩主要取决于运动员竞技能力水平。 决定击剑比赛的胜负因素是运动员的竞技能力。一般认为, 竞技能力是运动员具有 参加训练和比赛的本领,它由具有不同表
9、现形式和不同作用的体能、 技能、 心理 能力及运动智能所构成15。击剑的竞技子能力有体能、 技能、 心理能力、 智能等。 击剑是技能主导类项目,并且战术变化多端,技战术以及智能对运动员竞技能力起 决定性作用。击剑运动员竞技能力的构成因素还包括了身体素质、心理、思想作风 等因素,各因素相互制约、相互联系相互影响。 4.1.1.3 击剑技战术风格的概念 田麦久将技术风格定义为:所谓技术风格就是指某运动员或运动队的技术系统, 区别于其他运动员或运动队的技术系统、较为成熟和定型化了的、经常表现出来的 特征16。要想形成自己独特的技战术风格,就必须根据自己的实际情况,结合本运 动项目的发展规律与世界趋势
10、,经过长时间持续的训练和比赛慢慢积累形成。一种 风格的形成不仅需要主观意识,更是要通过内部矛盾的发展而产生并积累出来的。 运动员在赛场上所表现出来的技战术风格又绝不只有技术和战术特点和身体素 质,还应包括在比赛中展现出的思想作风。思想风格主要指的是运动员的意志品质、 比赛作风、团队精神以及道德修养17。技术、战术、身体素质和思想作风是相互联 系、相互影响的。 综上所述,并结合访谈中专家们的观点和意见,本文将击剑技战术风格定义为: 运动员和运动队根据自身条件和特点,结合击剑运动发展趋势,经过长期训练和比 第 6 页 赛,在比赛中从技术、战术、身体素质和思想作风上表现出来的区别于其他运动员 和运动
11、队的稳定性综合特征。 1.4、概念界定 风格和范式概念的解释角度多样而复杂,这里以视觉艺术所涉及到的范 围加以界定。美国哲学家丹托从广义上定义风格的概念”所谓风格就是从一 个再现品中减去再现内容后剩下的。”他的定义强调风格体现了再现品和制 造者之间的关系。艺术家通过风格再现了世界同时也表达了自己。这就牵引 出风格问题的两个方面,一个是艺术家自身风格,包括艺术家的个人审美观, 世界观,个性修养等方面的内容。另一个就是艺术品所呈现出的风格,包括 视觉效果,在整体上呈现的独特面貌,体现出思想性和特殊的个性。这两方 - 1- 上海师范大学艺术硕士(MFA)专业学位论文 面密不可分相互联系在一起。风格表
12、现出人与世界的关联人看世界的角 度和方法,风格的变化预示着新的感觉领域的打开,其实质就是范式的更新。 范式分心理范式和视觉范式,范式也有翻译为图式。在哲学心理层面解释为 “人所看到的事物,就是体现大脑组织建构的过程,并符合人的意愿的知觉 形式。我们把在人的感知活动中起组织建构作用,并可重复操作的心理形式, 在哲学和心理上称为图式。(范式)”在视觉艺术层面上范式可解释为”一 组共有的方法,标准,解释方式或理论,或者说是一种共有的知识体.范 式转换就是一种信念的转换.体现着我们怎样感知以及感知什么的阐释。 因此风格的转换可以阐述和理解为一种视觉范式的转变,转变的结果是艺术 的新形式,新风格的出现。
13、”通过以上概念的解释和界定可以看出,风格的 显现是人脑的思考与作品效果呈现的综合体,而范式是人脑中原本积累下来 的固有的形式状态,但这种固有状态是需要更新和转化的,它的更新意味着 我们观看方式的转化,同时这种更新也为艺术风格的进一步确立提供了动力。 - 2- 上海师范大学艺术硕士(MFA)专业学位论文 1.5、新闻软文的定义及分类 目前,国内学术界对新闻软文的定义并不一致,有许多不同的表述方式,如 “有偿新闻”、”误导性虚假广告”、”新闻报道式广告”、”新闻化的广告”、”软广 告”,等等(喻国明,2007;曾劭锟,2007;梁华伟,2007)。 谷征(2007)认为:”所谓广告新闻化,就是对于
14、没有新闻价值需要付费刊 登的广告信息,不仅用新闻的手法来刊登广告,采用接近新闻作品的平和客观的 语气陈述广告信息,并且与新闻编排在一起,让普通人难以分辨其为新闻还是广 告,更有甚者为了进一步迷惑读者,在广告正文开头像新闻一样加上电头。” 王凤翔(2008)认为:所谓新闻软文”是广告主通过企业或广告公司与媒体 的市场策划人员策划,在报纸、杂志、电视、广播、网络等媒体上刊播的可以提 升企业品牌形象和知名度,或可以促进企业营售的宣传性与阐释性的文章、音频 或视频等形式的宣传报道,包括策划的新闻报道、深度文章、付费的软文广告案 例分析等。” 关于新闻软文的分类,多见于多有偿新闻的划分当中。按照汉英词典
15、的解释 (payoff-aimed journalism; kickback-oriented journalism; newswriting for illicit payments),将其划分为七类。其中,第二类”以新闻为诱饵换取 经营利益(如广告、发行)或赞助”便属于新闻软文。也有学者(张小争,2003) 将有偿新闻划分为三类:一是提供有偿的版面刊发各种形式的报道,将新闻传播 权商品化;二是大搞”广告新闻”、”软广告”,混淆新闻与广告的界限,用新闻 形式发布广告,蒙骗受众;三是新闻工作者从被报道对象直接收取甚至索取现金、 有价证券、实物或其他特殊待遇。 显然,新闻软文往往被视为”有偿新闻
16、”的一种表现形式。 3 1.6、相关概念界定 新闻专业主义:新闻专业主义这一概念究竟由谁提出,至今已无从考证,有人 认为 19 世纪 90 年代就出现了新闻工作的专业主义。1但直到 1926 年威廉斯制定的 新闻者工作信条中才提出:”我深信新闻业是一种专业”,因此我们似乎也不能 够说早在 20 世纪以前就有了非常清晰的新闻专业主义理念。而且自新闻专业主义概 念提出以来,无论东方还是西方,都没有就此达成统一的认识。在本论文中,为方 便研究,我们采用陆晔和潘忠党所归纳的定义,即新闻专业主义的要素归纳为五个 方面:其一,传媒具有社会公器的职能,新闻工作必须服务于公众利益,而不仅限 于服务政治或经济利益集团; 其二,新闻从业者是社会观察者、事实的报道者,而 不是某一利益集团的宣传员,或政治、经济冲突的参与者或鼓动者;其三,新闻从 业者是资讯流通的”把关人”,采纳的基本准则是中产阶级为主体的主流社会价值观 念,而不是任何需要向社会主流灌输的意识形态;其四,
