《电视节目复习资料》由会员分享，可在线阅读，更多相关《电视节目复习资料（10页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、<p> 电视节目的分类：按传播功能和传播内容：新闻类节目、言论类节目、教育知识类节目、娱乐类节目。按节目体裁：信息类、专题类、综合类。按节目播出方式：影片播出、录像播出、现场播出。电视节目制作技术分类：按信号存储方式：影片制作方式、录象制作方式 和数字信号方式。按播出时效：现场直播法、录象带编辑法。按制作场所：演播室制作方式和现场制作方式。按设备数量：多机制作方式和单机制作方式。按新闻节目制作的制作方式：ENG（电子新闻采集方式）、EFP（电子现场制作方式）、SNG（卫星新闻采集方式）。 摄像机的基本结构和原理：一般由镜头、主机（包括摄像单元和录像单元）、寻像器、话筒、附件几部分组
2、成。基本原理：把光学图像转化成电子信号。 摄像机的分类：按性能分：广播级、专业级、家用级。按制作方式：ESP摄像机、ENG/EFP摄像机、家用摄像机。按摄像器件分：摄像管摄像机和固体摄像机。按摄像器件的数量：三管或3CCD，两管或2CCD，单管或单CCD。按摄像器件的尺寸：1/2机、3/4机、超8机等。按信号处理方式：模拟、数码。按摄录集成度：一体机和分体机。按体积和重量：坐机、中型机、小型机、微型机。按所用磁带格式：VHS机、S-VHS机、DV机、Batacam机等。 摄像机的性能指标：灵敏度，是用同一照度下拍摄同一景物得出额定输出时所用的光圈大小来衡量的。最低照度，最低照度是在一定信噪比的
3、条件下，比较所需景物照度的大小，照度越低说明摄象机灵敏度越高，所以，这也是灵敏度的另种表示方法，有些摄象机的指标中不列此项。信噪比，信噪比是对于绿通道或亮度信号，在没有进行伽玛校正和孔阑校正时测量的信号噪波比。该项指标越高越好。水平清晰度(线)，水平清晰度即水平分解力，也称为水平分辨率，是指图象中心部分沿水平方向能够分辨 的电视线数，分辨率越高，图象的清晰度越好。 录象机处理和记录的三种方式：复合方式：把彩色信号和亮度信号录制在同一磁迹上，重放时输出复合彩色信号；传送合成信号只需要一根电缆。复合系统的主要缺点是彩色和亮度之间有互相干扰的现象。Y/C方式：亮度信号（Y）和色度信号（C）在编码过程
4、和解码过程中是分开的。Y/C结构用两根电缆传送分量信号，把亮度信号和色度信号分开处理、传送和记录，消除了复合录象系统中存在的亮色串扰问题，提高了画面质量和信噪比。RGB方式：将RGB三个信号分开处理和传送，即使信号经多次转录，其质量也不会随之下降。 数字电视技术的优势：抗干扰能力强：在经过长距离传输和反复记录之后，通过均衡和再生仍可无失真复原。易存储：从而实现图象信号的三维处理和各种视频效果的制作，是模拟技术所无法实现的。图像质量高：为电视节目制作及电视机的多功能显示提供了充分的发展余地。体积小，成本低：超大规模IC电路和CPU的应用，使设备体积越来越小，成本降低。与信息高速公路接轨：数字电视
5、设备与计算机终端的功能日趋同化。 电视节目制作的三个阶段：前期筹划阶段：节目构思、草拟剧本或提纲、节目初步策划、剧本定稿、细节规划、资料准备等。拍摄录制阶段：剧本排演、演播室排演、最后排演、试录和正式录制（拍摄和录音）。后期制作阶段：编辑、审看、修改、复制等。 电视节目制作的主要设备：前期制作的主要设备包括摄像机、照明器材、固定设备、话筒、调音台和录音机等。后期制作设备主要包括录像机、编辑机、编辑控制台、视频切换台、字幕机等。 用图示表示摄像管电子束扫描的原理 电视画面产生色彩偏色的原因：由于元件参数的误差、温度的变化、其它调整等因素的影响，使三基色信号得不到相同的放大量，破坏三色原有的比例偏
6、色。色温滤色镜只能大概调整色温，不能准确调节。物体的颜色有环境色和物体本色共同决定，当环境色并非是白色时就会是物体的颜色与物体的本色产生偏差。 手动白平衡调节的场合：被摄景物或摄像机处于阴影中；使用氖灯、水银灯等特别明亮的光源时；照度不足时；景物有强烈的色彩照光时，如日出、日落、蓝天、雪地等；拍特大写镜头；进行微距拍摄时。 手动聚焦的使用场合：透过不清洁的玻璃拍摄物体时；拍摄表面光泽的物体时；被摄物体的一部分靠近镜头，而另一部分远离镜头时；拍摄有鲜明平行条纹的物体时；拍摄白墙等平面物体时；拍摄大特写或特殊镜头以及使用滤光镜时；拍摄快速运动的物体时；拍摄较暗的物体时；有意拍摄聚焦不实的虚像画面时
7、。 短焦镜头特点：拍摄范围大，放大率小。景深大。夸大空间透视，近距离畸形失真明显。适用于远景、全景等大场面、透视感强、景深大、对比强烈的情况下使用，摄像时稳定性好。 中焦镜头特点：视角范围与人眼相似；透视感、空间立体感正常，景深适中；没有明显失真。 长焦镜头特点：拍摄范围小，宜摄远。景深小，虚实结合，突出主体。压缩景物空间透视。 影响景深的因素：镜头焦距：焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大。光圈：光圈系数越大，景深越大；光圈系数越小，景深越小。拍摄距离：距离越远，景深越大；距离越近，景深越小。 景深的概念：拍摄下来的画面，不仅对焦点上的景物是清晰的，而且在对焦点的前后还有一个清晰的范围，这
8、个清晰范围叫景深。 摄像机中有哪些调整控制功能：对焦、变焦功能（自动、手动）；光圈调节功能；待机和录象功能；录象回放功能；白平衡调节功能；摄象监视功能（寻象器）；摄象机状态指示功能（寻象器内）；录音功能；信号输出功能（视频、音频输出）。 色温：对绝对黑体加热时，它将辐射出连续光谱，其光谱能量的分布只与温度有关。当某一类光源与绝对黑体在某一特定温度下辐射的光具有相同的特性时，这个特定温度被定义为该光源的色温。 手动白平衡调整步骤：将一个标准的白色物体放置在拍摄现场的光照之下，白色物必须是标准白色测试卡纸，如果没有，也可以用不掺杂色的较白的纸。把白纸放在被摄主体的位置，注意不要出现反光点。把摄像机
9、镜头对准白色物，改变镜头焦距，使白色物充满寻像器屏幕。拨动或按下手动白平衡调整按钮，数秒钟后，寻像器上的白平衡指示灯亮或显示出“OK”、“COMPELET”等字样，表示白平衡已经调好。若指示灯不亮或显示“NG”，表示白平衡未能调好，可能是光线太暗或者光源色温与3200K相差太远，应先解决照明问题或加合适的滤色片，然后再进行调整，直到调好。 调整摄像机增益：增益越大，摄像机在暗处拍摄能力越强，其灵敏度便越高，摄像机灵敏度指标可表示为一台摄像机处于最大增益时，拍出亮度合适图像的最低环境照度，单位用勒克司表示，但是，增益越大时，电路中的噪声也同时被放大，在图像上表现为杂波增加，颗粒变粗，信杂比下降，
10、画面质量受损。 特写聚焦法的操作方法：镜头对准被摄主体，按变焦控制钮T或手动变焦杆推到特写或大特写，再以寻像器中画面的虚实来调节聚焦环。 手动光圈的应用场合：在遇到景物亮度不足或过强，光线不均匀或光比太大的情况时，要拍出理想的画面，最有效的办法是合理布光、调整光线。在根本来不及或无法调整光线、专门布光的情况下，就要想办法用手动光圈来控制画面的曝光量。 摄像机中SP与LP：SP与LP是摄像机和录像机的两种记录模式。所谓SP模式，是摄录像机的标准记录模式，在这种记录模式下，磁带以标准速度运行，所记录图像将达到标准清晰度。所谓LP模式，就是我们所常说的“缩录”功能。在LP模式下，数字摄录像机和模拟机
11、器有一定区别。 电视镜头：作为光学含义上的镜头。作为电视画面拍摄过程中的镜头：从开始按下录象键到再次按下录象停止键之间录制的连续的一段图象，称为一个镜头。作为编辑过程中的镜头：从编辑入点到编辑出点之间的连续一段画面。 固定画面的特性：固定画面框架处于不动的状态，画框外的运动消失，有利于表现画面内主体的运动、神态和姿势等；具有拍摄简单、剪接方便、信息集中、观看舒服的特点；画面视点稳定、符合人们日常生活停留细看、注视观祥的视觉体验和视觉要求；固定画面镜头在电视节目中所占时间较短。 固定画面的功能和作用：固定画面有利于表现静态环境；固定画面对静态人物有突出表现作用；固定画面能比较客观的记录和反映被摄
12、主体的速度和节奏等；利用框架因素突出和强化动感（划过画面）。 固定画面的拍摄要求：注意捕捉动感因素，增强画面内部活力；注意纵向深度和纵向空间的调度和表现；注意拍摄方向、角度、景别和轴线等设计；固定画面构图要求精致讲究、注意艺术性和可视性；注意“稳”字当头。 摇镜头类型：从运动形式上分有：水平横摇、 垂直纵摇、中间带有几次停顿的间歇摇、摄影机旋转一周的环形摇、各种角度的倾斜摇 、 摇速极快的“甩”镜。 摇镜头的表现特点：展示空间扩大视野。常用于：介绍环境、故事或事件发生地的地形地貌。摇镜头扩展了画面的表现空间，可以包容更多的视觉信息。介绍交代同一场景中两个物体或事物的内在联系。利用性质意义相反或
13、相近的两个事物通过摇镜头形成对比，表示某种暗喻、比喻、并列、因果关系等。有一个稳定的起幅画面，后面的摇动速度极快，使画面上的景物全部虚化，这种镜头称之为甩镜头。这种镜头组接的画面动感强，力度更大，常用来表现同一时间内几个空间里事物变化的情况。表现运动主体的动态、动势、运动方向和 运动轨迹。表现一种主观性镜头。画面转场的手法之一。用非水平的倾斜摇。旋转摇表现一种特定的情绪和气氛。用倾斜破坏观众欣赏画面时的一种心理平衡造成一种情绪。 推镜头特点：推镜头分为起幅、推进、落幅三个部分。具有大景别转换 成小景别的各种特点：远全中近特。推镜头造成画框向前的运动趋向：主体：不清晰清晰 ；物体面积：小大；景别
14、：大小。 推镜头的功用和表现力：突出主体人物，突出重点形象。突现细节。突出一个重要的戏剧元素。在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系。推镜头的景别不断变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用。推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏。 推镜头的拍摄注意问题：注意起幅和落幅的静态结构。留有足够的长度。起幅、落幅、推进三个部分可分别使用。为后期编辑留足时间。推进过程中注意始终保持主体在画面结构中心的位置，即保持主体在画面结构上的优势，注意避免：先把主体放在中心再推：太死板。推后再移到主体处：找不着主体的感觉。在移动机位的推镜头中要注意跟焦点。 推镜头要作到准、匀。即：对重点表现的形象要准，速度快慢
15、要均匀，不要时快时慢，不要拉风箱。起动和停止应果断、干净、利索、流畅。最好选择有一定动作幅度的形象作为起动点和停止点，以克服人为的操作痕迹。 拉镜头的特点：具有小景别转换成大景别的各种特点。拉镜头能造成画框向后运动，画面从某一主体开始逐渐退向远方，视点后移，表现的空间逐渐展开。即：特近中全远。拉镜头分为起幅、拉出、落幅三部分。拉镜头造成画框向后的运动趋向：（主体：从清晰不清晰。物体面积：大小。景别：小大）。 拉镜头的功用和表现力：表现主体和主体所处环境的关系：表现此点在此面位置：如表现同学小王在教室。表现点与面所构成的某种关系。使画面结构形成多结构变化，镜头表现富有层次。拉镜头使纵向方位上的两
16、个具有相关的事物，形成某种 对比、反衬或比喻的效果。调动观众对整体形象的想象和猜测。拉镜头有连续后退式蒙太奇句子的作用。拉镜头内部节奏由紧到松，能发挥感情上的余韵。拉镜头的画面空间不断扩展，有一种退出感和结束感。片子结尾的镜头常采用这种方式。用特写拉成全景的方式进行转场。 移动镜头的特点：画面不再是一种呆板的框框，而变成一种流动而活跃的表现元素，各景物表现出连续运动的状态。在一个镜头中形成一种多构图的造型效果 。摄像机运动唤起了人们行走时的视觉体验。特别是作为主观镜头运用时，镜头的运动具有强烈的主观色彩，观众产生一种身临其境之感。移摄可分为前、后、横和曲线移四种。 </p>
