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1、H * ：一一蔼m - u D c ：一一$ 2 J 0 2 0 0 4 0 0 2 南京艺术学院 硕士学位论文 歌剧洪湖赤卫队中 韩英唱段研究 研究生姓名：虽堕星 导师姓名：奎塾迤堑攫 申请学位级* 0 豇上 学科专业名称壹垂坐直压塞渲2 沦x 提父w 娅至县垫目论文答辩日期2 9 Q Z 生旦型旦 学位授予单位亩基兰盎! 睦 学位授予H 捌2 Q Q Z 生且 目 答辩委员会主席蜃基蛊墼撞评闻人 硕士学位论文 歌剧洪湖赤卫队中韩英唱段研究 专商要 歌剧洪湖赤卫队是歌剧舞台上一部具有持续艺术魅力的民族歌剧。韩 英是该剧中最主要的角色，韩英唱段( 洪湖水，浪打浪、没有眼泪，没有悲 伤、看天下劳
2、苦人民都解放) 占据了全剧音乐较大的结构空间，在全剧音乐 结构中处于重要的结构位置，并使该剧音乐具有“板腔体”音乐结构特征，故 具有重要的音乐结构意义。韩英唱段还具有重要的艺术表现意义：韩英唱段作 为一种充满内在结构张力和对比因素的音乐段落，本身具有强烈的音乐冲突性； 韩英唱段塑造出了韩英的艺术形象，并与刘闯形象形成对比；韩英唱段推动了 情节发展和戏剧矛盾的展开，揭示和深化了该剧的主题思想。这些都加强了歌 剧的戏剧性。韩英形象是多种文化形象的复合，具有多元文化意义。韩英是一 个“女英雄”，但她又是一个被淡化了性别的女英雄，一个被男性化了的女性 形象；韩英是一个“革命者”，具有革命的自觉意识和崇
3、高的思想境界，她智勇 双全，干练稳重，临危不惧、视死如归；韩英是一个“渔家女”，歌剧洪湖赤 卫队具有浓郁民族特点和鲜明地方特色的表现形式和音乐风格都成为这个“渔 家女”的文化符号。韩英唱段的演唱和韩英形象的塑造需要认识和把握韩英形 象的文化身份。 关键词：歌剧 洪湖赤卫队韩英唱段韩英形象 A S t u d yo fH a n y i n g SA r i a si nt h eO p e r a T h eR e dG u a r d sD nH o n g h uL a k e A b s t r a c t T h eR e dG u a r d so nH o n g h uZ 矗妇a
4、 sap i e c eo fn a t i o n a lo p e r a , d i s p l a y sl a s t i n ga r t i s t i c c h a r mi nt h eo p e r ac i r c l eo fC h i n aI nt h i s p l a y , H a n y i n gh o l d st h ec h i e fl e a d H e ra r i a s ( H o n g h uW a t e rR i p p l e s ，N e i t h e rT e a rN o rG r i e f , A l lT o i
5、l i n gM a s s e sE a g e rt oF r e e d o m ) ，w i t h t h ef e a t u r eo fb a n - q i a n gs t y l e ，t a k eu pm u c hr o o ma n dd e s e r v eav i t a lp l a c eo ft h ew h o l e m u s i cs t r u c t u r e ，t h u si m p a r t i n gg r e a ts i g n i f i c a n c et om u s i c s t r u c t u r a ls
6、 t u d y B e s i d e s ，a r t i s t i c e x p r e s s i o n sa r es t r o n g l yc o n v e y e di nH a n y i n g Sa r i a s T h e ya r ee m b o d i e da sf o l l o w s ： H a n y i n g Sa r i a s ，f i l l e dw i t h i n n e rs t r u c t u r a lt e n s i o na n dc o n t r a s t i v ef a c t o r s ，h o
7、 l di n t h e m s e l v e ss t r i k i n gc o n f l i c ti nm u s i ce x p r e s s i o n s ；t h r o u g ht h o s ea r i a s ，H a n y i n g sa r t i s t i c i m a g eh a ss u c c e s s f u l l yc r e a t e d ，a tt h es a m et i m ef o r m i n gas h a r pc o n t r a s tw i t hL i u c h u a n g ， a n o
8、 t h e rc h a r a c t e ri nt h eo p e r a ；t h e s ea r i a sp u s hf o r w a r dt h ed e v e l o p m e n to ft h es t o r ya n dt h e o p e n i n go fd r a m ac o n t r a d i c t i o n ，m e a n w h i l er e v e a l i n ga n dd e e p e n i n gt h et h e m e A l lt h a t m e n t i o n e da b o v ee
9、n h a n c ed r a m a t i ce f f e c t A d d i t i o n a l l y , t h ei m a g eo fH a n y i n gi sam i x t u r eo f v a r i o u sc u l t u r a li m a g e s ，S Oi ta l s os h a r e sm u l t i n a t i o n a lc u l t u r a lv a l u e H a n y i n gi sc r e a t e da sa m a n k i n d h e r o i n e ”，a “r e
10、 v o l u t i o n i s t w h oh a sr e v o l u t i o n a r ya w a r e n e s s 。n o b l et h o u g h t s ， w i s d o m , i m p a v i d i t y , m a t u r i t ya n da l lf i n eq u a l i t i e st h a ta no u t s t a n d i n gr e v o l u t i o n i s ts h o u l d h a v e ，a “f i s h e r m a n Sd a n g h t
11、e F w h oi st h ec o n v e y o ro fr i c hn a t i o n a lc h a r a c t e r i s t i c s 。 d i s t i n c t i v el o c a lf a v o ra n ds p e c i a lm u s i cs t y l e T os u c c e s s f u l l ys i n gt h o s ea r i a sa n dc r e a t e H a n y i n g Si m a g e ，w ea l er e q u i r e dt op r o p e r l y
12、m a s t e rt h ei n n e rc u l t u r et h a te x i s t si nH a n y i n g K e yw o r d s ：o p e r a , T h eR e dG u a r d s H o n g h uL a k e H a n y i n g sa r i a s c h a r a c t e ro fH a n y i n g n 南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究成果。本 人声明：除了文中特别加以标注和致谢的地方外，沦文中不包含其
13、他人已经发表的研究 成果也不包含其他人为获得南京艺术学院或其他教育机构的学位或证书而使用过的材 料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示 谢意。 学位论文作者签名：乌嘶昂 签字日期：J 0 0 7 年，月砰目 ， 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解南京艺术学院有关保留、使用学位论文的规定，即南京艺 术学院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院博士、硕士论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权南京艺术学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有 关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后
14、适用本授权书) 导师豁嬲芎么 乙 搠期1 年厂月塥 ， 阿 谬矸 瞳 饲 舀 钻 名 7 签 口 誊 矽 作 ： 文 期 论 R 旺 字 学 签 引言 引言 六场歌剧洪湖赤卫队( 朱本和、张敬安、欧阳谦叔、杨会召、梅少山编剧，张敬安、欧阳谦 叔作曲) 是1 9 5 9 年湖北省实验歌剧团创作演出的一部民族歌剧。这部歌剧描写的是土地革命时期洪 湖地区的斗争故事：1 9 3 0 年。中共湖北沔阳县委为配合红军行动，暂将赤卫队撤离彭家墩。当地自 极会头子彭霸天乘机卷士重来。赤卫队在党支部书记韩英及队长刘闯的率领下，继续与敌人斗争。 彭霸天派出密探寻找赤卫队。但刘闯中计，枪击密探，暴露目标。韩英掩护队
15、伍撤退，与敌人遭遇， 自己与分队长王金标不幸被捕。王金标叛变，韩英却坚贞不屈。敌人逼其母亲劝降，但韩英母女相 互激励，宁死不屈。敌又放回叛徒王金标，命他把游击队诱入伏击圈。韩英在打入敌人内部的地下 党员掩护下脱险，及时赶嗣赤卫队，掀开了叛徒的嘴脸揭穿了敌人的阴谋，配合大部队攻打彭家 墩，消灭了彭霸天。这部歌剧自诞生以来，久演不衰，受到了广大观众的喜爱。作为中国民族歌剧 的代表作品，洪湖赤卫队在中国歌剧发展史上也具有重要的地位。这部歌剧延伸了自自毛女 以来中国歌剧民族化的道路，又为此后的红珊瑚、江姐乃至2 0 世纪9 0 年代的党的女儿 等民族歌剧的产生奠定了一定的基础。作为一部“红色经典”歌剧
16、，洪湖赤卫队是湖北省歌剧团 的保留剧目，自1 9 5 9 年该剧作为向国庆十周年献礼剧目在北京首演以来。先后曾上演1 0 0 0 多场， 成为中国歌剧舞台常演不衰的剧目之一，其间还经历了1 9 7 7 、1 9 8 9 、1 9 9 9 年三次复排，给广大观 众留下了王玉珍、李祝华、刘丹丽“三代韩英”的艺术形象。 自1 9 5 9 年歌剧洪湖赤卫队诞生以来学术界、音乐评论界有一些关于这部歌剧的论述“。 曾有学者专门就近5 0 年代歌剧洪湖赤卫队的研究写过专门的研究”。就笔者所掌握的文献来看， 关于歌剧洪湖赤卫队的研究主要集中在三个时期第一个时期是2 0 世纪6 0 年代初期。这一时 期最主要的成果是该剥曲作者之一张敏安关于歌尉洪湖赤卫队的音乐创作札记“1 及王震距、宋 辛、何为、黄力丁，郑伯农等人关于该剧的评论”1 。此外，这一时期关于中国歌剧的探讨中也都涉 及洪湖赤卫队”1 。这一时期的
