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1、目 录摘要1关键词1Abstract1Key words1引言1一、“婉而通”与篆书笔法的对应关系1二、“婉”、“通”与线条形态的对应关系3三、“通”与篆势4四、“篆尚婉而通”与“气韵”之间的关系5结语6注释6参考文献7致谢7附图8图1峄山刻石8图2虢季子白盘9图3袁安碑10图4 赵之谦篆书对联11“篆尚婉而通”刍议美术学（书法）专业 刘旭军指导教师 张 韬摘要：书法是线条的艺术，古代书论中对于笔法、线条的论述可谓是汗牛充栋，检索历代书法论文选，关于篆书笔法、线条的论述却屈指可数。“篆尚婉而通”即是表述“篆”之笔法、线条，“篆” 之势，“篆”之气韵的佳句。“篆”意为大篆、小篆，“婉而通”简洁而
2、深邃，既阐述了篆书线条圆转之形状，通畅之气韵，又涵盖了篆书在书写过程中的笔法，尤其体现了中锋用笔的表现形态；最为重要的是“篆尚婉而通”关照篆书的“势”“气”“韵”的内涵。关键字： 篆书 婉 通Seal Shang Wan passed the hay to discussFine arts study (calligraphy) college major LiuxujunTutor Zhang TaoAbstract：The calligraphy is the Chinese esthetics soul, interest outstanding calligraphy art, dis
3、plays its natural，the nimblest most and resourceful free spirit. The calligraphy is line art, ancient writes on anothers behalf discusses regarding the writing technique, the bleak elaboration it may be said is the huge collection of books, retrieves All previous dynasties Calligraphy To discuss Lit
4、erary selections, about the seal script writing technique, the bleak elaboration is actually very few. Seal Shang Wan passed, is the indicationthe seal; the writing technique, the line,sealpotential, seal. tone. The seal, Italy for the big seal, the small seal script, graceful passes. is succinct, i
5、s profound, both elaborated the seal script line circle transfers the shape, unobstructed tone, and has covered the seal script in the written process writing technique, manifested the center to use the pen especially the performance shape. Most more importantly. Seal Shang Wan passed，looked after t
6、he seal script, the potential, the gas, the rhyme; the connotation.Key words Seal script Graceful passes引言：“篆尚婉而通”阐述篆书笔法、线形态、篆势、气韵四个方面的要素。关乎用笔，重点关照的是毛笔瞬间触纸及其运动的法则：中锋、侧锋、提按、顿挫、藏锋、露锋、使转、绞转以及由此衍生出来的尖、圆、方种种线条形态。线形态，其支撑点即是用笔，论及线形态首先要观其篆书共性，分为三点：其一，书体的结构象形化；其二，点画连接处常见圆折而无方折；其三，圆笔中锋，起止皆圆。篆书的特殊性决定了线形态的圆转、通畅
7、。当然，在实际的书写实践中，线形态体现出不同的范型。篆势、气韵则是通过笔法、线条来表现的，不同的古典范本所呈现出来的形态亦不同。接下来就从笔法、线形态、势、气韵四个方面展开论述。一、“婉而通”与篆书笔法的对应关系 笔法，即用笔执法，执笔在手，用笔有法。从古至今，这一学术性问题一直是众书家研究之对象，孙过庭书谱中：翰不虚动，下必有由，一画之间，变起伏于锋杪。一点之内，殊衄挫于毫芒，况云积其点画，乃成其字。即是关乎笔法的论述。 笔法是书法的核心和要害，“婉通”所体现出的笔法是最为直白的即是中锋圆笔。由此可以延伸出种种技法要素。中侧、提按、绞转、藏锋、露锋、尖、圆、方等技术原则，运用于篆书书写中，所
8、展现出的婉转、通畅也就有了新的内涵。中锋与侧锋：中锋、侧锋是个传统的话题，在古人书论中出现频率极高，并且衍生出很多与之相关的笔法。中锋笔法在篆书书写训练中运用最为广泛、实用。所谓中锋，即是毛笔笔锋在点画中间运动，其运动方向与线条方向垂直相反。中锋所表现出的线条形态即是饱满、圆转、通畅，线条富有弹性、张力。尤其是书写小篆，更是要求高质量的中锋用笔。翰林粹言中说：侧锋取妍。侧锋历来是被认为作为中锋的辅助性笔法，其呈现出的线条形态即是“尖”、“方”、“险绝”等。事实上，在书写实践中，中锋、侧锋没有一个明显的界限，也不能强调主次。即使在古典范本中，无论是大篆还是小篆，中锋、侧锋都是贯穿其中、不可分割。
9、圆转：圆转笔法是篆书古典范本形态中最重要的笔法，也是最为常见的笔法。在篆书书写中是要求熟练掌握的笔法，是篆书特征之一点画连接处多见圆转而无方折。这是篆书区别于其他四种书体（隶书、楷书、行书、草书）最显著的形态。当然并不是所有的篆书古典范本都不出现“折笔”，例如：甲骨文线条瘦硬中见秀润，刚中寓柔，其转折处亦是以尖、方为主；秦诏版转折处即有方折出现。天发神谶碑线条刚硬、雄强、以方笔居多，转折处多见方折，如斩截一般。圆转笔法的技术支撑点中锋圆笔，对此笔法的掌握在书写中要求较高，既要做到圆转通畅，又要避免“流滑”的出现，更要注意避免出现“方折笔”。圆转笔法是最能够体现“篆尚婉而通”古典依据的笔法，它独
10、立支撑着篆书笔法的“大梁”。是篆书笔法的核心内容。提按：篆书中的提按并不直观、明显，也容易被忽视，但其地位却是十分重要的。在古典范本中，例如泰山石刻其线条圆润、粗细均匀。金文散氏盘、大盂鼎、毛公鼎线条凝重、敦厚，其前者似乎是以提为主，后者以按为主。实则不然，在书写过程中，若将提、按分割，线条就会呆滞、生硬。呈现出来的线条没有生命力，亦更加体现不出婉转、通畅之意。顿挫：顿挫笔法与提按笔法相向而生，在篆书笔法中运用并不广泛，但却是不可或缺的。其主要应用于点画与点画交叉点，仔细阅读古典范本形态，即会发现篆书线条与线条的交汇处凝重、古朴。故，在书写时要重点关照其用笔方法。顿挫笔法使线条更加丰富，更富有
11、体积感，能够更好的传达大篆书法的审美风格范型。顿挫笔法在清代篆书中时有出现，例如赵之谦篆书的转折处、起笔，顿挫笔法比较明显。绞转：绞转笔法技术原则与中锋圆笔基本一致，绞转笔法所展现出的线条更加的圆润、遒劲。亦将“婉而通”体现地更为透彻。在篆书书写中，绞转笔法主要表达线条刚中寓柔的弹性、柔韧之美，使线条更具张力。其技术原则支撑点亦是中锋运笔。绞转，顾名思义，即将笔锋交织，是书写中极为重要的用笔方法。藏锋与露锋：藏锋与露锋，能表现单字的骨力和神韵之美，藏锋即逆入平出。其书写出来的线条给人以力聚神凝、圆融厚重的美感。讲究力透纸背、入木三分。露锋即毛笔触纸直接行笔，呈现出尖笔、方笔、尖中寓圆之美感。笔
12、画的外方内圆是露锋最高标准，使点画粗犷中有精密，险峻中有严正。藏则圆，露则正，是篆书笔法中不可或缺的要素。“篆尚婉而通”，其蕴含的用笔法则运用到实践中亦有很多，上述几种笔法都是极为常见的，也是最直接的。另外，支撑篆书笔法的技术原则还有焊接笔法、撕勒笔法种种。二、“婉”、“通”与线条形态的对应关系书法是线条的艺术，线条是具体的，是用笔、墨表现于纸面实实在在的物象；同时又是抽象的，是对于人的生命意识、人文思想等非具象的描述。也正是由于注入了人文关怀，才赋予了线条鲜活的生命力。线条是书法的灵魂，作为书法最精纯的语言，表现出中国美学“为道日损”的根本精神。线条依于笔，本乎道，通于神，达乎气。其贯穿着笔
13、法、笔势、笔墨语言、气韵等要素。分析线条的质量优劣，一则是与古典法则之对应，二则是从线条三要素进行剖析。线条三要素即：线条形质、线条律动、线条构成。“婉而通”表达线条的圆润、婉转、通透、顺畅，这与线条三要素相向对应。线条形质：形即形状，质即质量，都是直观可见的物象。不同的古典范本所呈现出来的线条形质也不一样，可以说是形态各异。篆书中，古典范本不下数百种，其形质各异，这也是为什么看到不同的范本会有不同的物象视觉感受的直接原因之一。1、大篆线条形质以商周金文之大类为例大篆包括金文、楚金文等，多种多样的大篆范式所表现出的大篆线条形态各异：散氏盘铭文线条古拙厚重、雄健遒劲；毛公鼎铭文线条厚重中寓野逸、
14、古朴中寓秀雅；大盂鼎铭文线条浑圆，多有“肥笔”出现；虢季子白盘铭文线条圆润、古雅、通畅；楚金文线条险峻、散逸、多呈“弧”状。种种大篆古典范本呈现出不同的线条形质，在此不一一列举。由于金文多铸造于鼎、盘、权量之上，材质多为青铜，其制作工艺造就其线条古朴、厚重的形质。故，“婉”、“通”的线条形态在大篆古典范本中得不到充分的体现。但在大篆书写训练中，“通畅”是线条种种技术原则的基础，同时也是对大篆书法作品气韵的基本要求。2、小篆线条形质以“秦代刻石”为例小篆线条有着较多的共性，中锋圆笔兼及尖笔、方笔，线条圆润、匀称，起伏、跳跃较为含蓄，圆弧较多，有转无折。线条圆转、通畅。峄山刻石作为秦小篆之典范，其
15、线条形质浑圆灵动。秦代刻石中，泰山刻石、会稽刻石、琅琊刻石都呈现出这些共性。秦诏版是秦代篆书体系中较为特别的古典范型之一，对其线形态进行解析：秦诏版之线条形态相对于“秦代四大刻石”而言，增加了几分率意、古朴、厚重的审美意态，因其铸造于青铜材质的权衡之上，其线条形质凝练、雄浑。虽然在字法字构上与小篆无异，但是，秦诏版的字法字构相对率意，不拘一格。线条形质亦有折笔出现。3、汉代篆书袁安碑线条形质袁安碑系东汉篆书，是汉代极为少见的篆书范本。袁安碑线条形态与秦小篆有所相似，但不同的是袁安碑圆弧线条较之增多。线条刚中寓柔，起收笔方圆兼备，充分体现了“婉”“通”的美学内涵。4、清代篆书线条形质清代涌现出一大批篆书大家，如：邓石如、赵之谦、吴让之、吴昌硕、徐三庚等等，其篆书亦呈现出各自不同的风格，在此略作分析。邓石如篆书大气雄浑，线条圆浑通畅、用墨酣畅淋漓；赵之谦篆书刚柔相济、婉转通畅；吴让之篆书遒劲、秀雅；吴昌硕篆书古朴、苍茫。清代篆书范本众多，线条形质大都遵循着“篆尚婉而通”这一古典依据，是“婉”“通”篆书线条形态的典范。另外，值得一提的是甲骨文和石鼓文，甲骨文作为中国最早的文字，受其书写工具、材质（刀具、动物甲骨）的限制，其线条形质尖刻、瘦硬；石鼓文线条形质厚重中见空灵、
