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1、中国古代文学专业硕士求职信 第一篇：xx年江西师范大学中国古代文学硕士考试试题第二篇：中国古代文学(宋代)第三篇：中国古代文学第四篇：中国古代文学常识一第五篇：中国古代文学部分更多相关范文 xx年江西师范大学中国古代文学硕士考试试题 中国古代文学作品选： 一、解释加点的字词,并写出篇名或作者名(5分*10) 1、七月流火，九月授衣 2、女嬃之婵媛兮,申申其詈予 3、方六七十，如五六十，求也为之，比及三年，可使足民。 4、且为穷豪？这个记不住了 5、仰天大笑出门去我辈岂是蓬蒿人 6、秋坟鬼唱鲍家诗,恨血千年土中碧 7、君不见咫尺长门闭阿娇,人生失意无南北 8、斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住 9
2、、纵荒坟横断碑,不辨龙蛇 10、不师秦七，不师黄九，倚新声玉田差近 二、作品赏析(25分*3) 1、陶渊明桃花源诗 嬴氏乱天纪，贤者避其世。黄绮之商山，伊人亦云逝。往迹浸复湮，来径遂芜废。相命肆农耕，日入从所憩。桑竹垂馀荫，菽稷随时艺；春蚕收长丝，秋熟靡王税。荒路暧交通，鸡犬互鸣吠。俎豆犹古法，衣裳无新制。童孺纵行歌，斑白欢游诣。草荣识节和，木衰知风厉。虽无纪历志，四时自成岁。怡然有余乐，于何劳智慧！奇踪隐五百，一朝敞神界。淳薄既异源，旋复还幽蔽。借问游方士，焉测尘嚣外。愿言蹑清风，高举寻吾契。 2、刘禹锡西塞山怀古 王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。 千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。 人世几回
3、伤往事，山形依旧枕寒流。 今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。 3、柳永蝶恋花 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 三、给文句加标点并翻译，概括大意(25分) 书非借不能读也子不闻藏书者乎七略四库天子之书然天子读书者有几汗牛塞屋富贵家之书然富贵人读书者有几其他祖父积子孙弃者无论焉非独书为然天下物皆然非夫人之物而强假焉必虑人逼取而惴惴焉摩玩之不已曰今日存明日去吾不得而见之矣若业为吾所有必高束焉，庋藏焉曰姑俟异日观云尔 中国古代文学： 一、名词解释（6*5=30） 1、九歌 2、文心雕龙 3、沉郁
4、顿挫 4、骚雅派 5、后七子 6、兰陵笑笑生 二、简答（3*10=30） 1、叙述宋诗的发展过程 2、有人说牡丹亭写得是“风情”，而不是“爱情”，对此阐述你的意见 3、简述世说新语的艺术价值 三、阐述（3*30=90） 1、试述史记中的纪传体对后世小说的影响 2、评价白居易在中国诗史的地位 3、概述清代文学成就 中国古代文学（宋代） 绪论 一、宋代文学的社会背景：中央集权加强，经济繁荣，军事及外交较弱。 二、宋代文学的文化环境：封建文化的高涨,崇文抑武的国策,书院及科考制度、城市繁荣与游乐风习。 三、宋代作家的群体风尚：士人主体意识与使命感的增强，三教合一的思潮，与唐人相比，宋代文人心态内敛。
5、 四、宋代文学的文学形态：文学各体皆有继承创新，诗、词、文、小说及其他。 第一章宋初文学 文：宋初的散文和复古思潮 诗：北宋初期诗坛之三种诗风：白体、昆体和晚唐体。 1.1宋初的散文和复古思潮 一、宋初复古思潮。 二、对散文创作的影响。 1.2宋初白体诗人和王禹偁 “白体”诗人，是宋初效法白居易诗风的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉等人。他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。这种诗风仅仅模仿了白居易诗风的一个方面，而且与五代诗风一脉相承。 白体诗人中，王禹偁成就最高。其诗平易流畅，简雅古淡，在宋初白体诗中独树一帜，初步表现出对于平
6、淡美的追求。他的长篇诗歌叙事简直，议论畅达，已开宋诗散文化、议论化的风气。 1.3宋初的晚唐体诗人 “晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体” “晚唐体”诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”,其中惠崇的成就比较突出。“晚唐体”的另一个诗人群体是潘阆、魏野、林逋等隐逸之士，其中林逋最为有名。这一群诗人的作风稍异于九僧，他们一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向，内容也稍为充实一些。 1.4西昆体的盛衰 西昆体是宋初诗坛上声势最盛的一派，以西昆酬唱集而得名。宋初馆阁文臣的唱和风气到真宗朝而臻于极盛，到了大中祥
7、符元年（1008），杨亿将包括他在内的17位馆阁文士平日相互唱和的诗作编成一集，题作西昆酬唱集，收录了247首诗。西昆酬唱集行世后，西昆体风行一时，时人竞相仿效，成为当时诗坛上独领风骚的诗歌流派。 西昆体诗人的作品，主要有三类题材：一是怀古咏史，二是咏物，三是描写流连光景的生活内容。在艺术方面推崇并效仿李商隐。 第二章柳永与北宋前期词风的演变 一.对五代词风的因革 二.开拓词境的尝试 三.柳永词的新变 2.1对五代词风的因革 晏殊、欧阳修的词作，主要继承五代词柔软婉丽的词风，但他们在继承中又有革新求变的一面。晏殊的珠玉词，主要抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨。但已过滤了五代“花间”词所包含的轻
8、佻艳冶的杂质，而显得纯净雅致。 欧阳修对词作的革新，主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应。 2.2开拓词境的尝试 如果说晏殊、欧阳修主要是着眼于词艺的提高与深化，那么，范仲淹、张先等人的贡献则主要表现在对1 词境的开拓。范仲淹词即景抒怀，表现了开阔而深沉的意境。渔家傲实是后来豪放词的滥觞。 张先词从两个方面改变了词的发展方向：一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能。二是率先用题序，将日常生活引入词中。 王安石词已脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道，而主要是抒发自我
9、的性情怀抱，并进一步由表现个体人生的感受开始转向对历史和现实社会的反思 2.3柳永词的新变 一、柳永的一个贡献，就是大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。 二、柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从风格上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调，大量使用俚语，口语。 三、柳永词还多方面开拓词的题材，主要表现在：展现了北宋繁华富裕的都市风情，描写市井女性的生活，刻画羁旅行役的感受。 第三章欧阳修及其影响下的诗文创作 3.1欧阳修的散文 诗文理论：欧阳修诗文革新的理
10、论是和韩愈一脉相承的。在文和道的关系上，他和韩愈一样，强调道对文的决定作用。同时又能克服“时文”和韩柳散文的一些缺点。 散文创作：欧阳修的散文，叙事简括有法，而议论纡徐有致；章法曲折变化，而语句圆融轻快。欧阳修的散文虽以学习韩愈相标榜，但风格实不相同。韩文滔滔雄辩，欧文娓娓而谈；韩文沉著痛快，欧文委婉含蓄。 3.2欧阳修、梅尧臣、苏舜钦的诗歌 欧阳修诗也是学习韩愈的，主要体现在散文手法和议论入诗。诗歌的语言自然流畅，风格清新而不流于柔靡。对扫除西昆派的浮艳诗风，有其作用。 梅诗善写日常生活琐事，为宋诗开辟了更加贴近日常生活的题材走向。与题材内容趋于平凡化相应的是，梅诗在艺术风格上追求“平淡”，
11、 苏舜钦以诗和梅尧臣齐名，时称“苏梅”，诗风粗犷豪迈 3.3王安石等人的散文 王安石把文学创作和政治活动密切地联系起来。他的诗文都具有浓厚的政治色彩，风格简洁峻切，代表作答司马谏议书 曾巩与王安石同时，他是欧阳修的学生，作文遵循欧阳修的指点。曾文议论委曲周详，文字简练平正，结构严谨而舒缓，风格平稳古雅。代表作墨池记。 3.4王安石的诗歌 王安石的诗也和散文一样，具有充实的政治内容，倾向性十分鲜明，充分抒发了他远大的政治抱负和积极的人生态度。如河北民 王安石有不少咏史或怀古的诗篇，也大都寄托了他远大的政治抱负和批判精神。如明妃曲二首王安石晚年罢相隐居以后，生活和心情的变化，引起了诗风的变化，往年
12、诗中所洋溢的那种政治热情，这时大为减退，心情渐趋平淡，诗风也随之趋于含蓄、深沉、平淡。如一些山水小诗。 第四章苏轼 4.1苏轼的人生观和创作道路 苏轼平生宦海沉浮，曾受到数次严重的政治迫害， 苏轼的思想比较复杂，儒家思想和佛老思想融为一炉，在他世界观中各个思想侧面往往既矛盾又统一苏轼性格的两极：执著与洒脱 4.2苏轼的古文和辞赋、四六 苏轼的文学思想是文、道并重，又提倡艺术风格的多样化和生动性。 苏轼自谓：“吾文如万斛泉源，不择地皆可出，在平地滔滔汩汩，虽一日千里无难。及其与山石曲折，随物赋形，而不可知也。所可知者，常行于所当行，常止于不可不止。”（自评文）苏文气势雄放，语言却平易自然，这正是
13、宋文异于唐文的特征之一。 4.3苏轼的诗 散文化、议论化的倾向曾使北宋许多诗人的作品流于浅率无味或生硬晦涩；到苏轼手里才以他丰富的生活内容、清新畅达的语言和深厚的文艺修养，基本上纠正了这种流弊。 苏轼的诗另外一个特点，就是富含哲理 修辞手法与典故的运用自如。 4.4苏轼的词 苏诗在词的创作上也取得了非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，“以诗为词”，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。 4.5苏轼的意义与影响 一、苏轼的人格魅力
14、（参看美的历程） 二、文学上的影响 第五章江西诗派与两宋之际 5.1黄庭坚的诗歌 黄庭坚的诗歌理论：点铁成金，夺胎换骨 在苏轼周围的作家群中，黄庭坚的诗歌成就最为突出，他最终与苏轼齐名，二人并称“苏黄”。 黄诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“黄庭坚体”或“山谷体”。 前人论宋诗，每以苏黄并称。苏诗气象阔大，如长江大河，波起涛涌，自成奇观；黄诗气象森严，如危峰千尺，拔地而起，使人望而生畏，在艺术上各自创造了不同的境界。 5.2陈师道的诗歌 陈师道一生清贫自守，以苦吟著名，他作诗的方式是“(在好范文网搜索更多的文章)闭门觅句”式的苦吟，所以他写诗并不学苏，而以同样重视推敲锻炼的黄庭坚为师。 陈师道不像苏轼那样才气过人，也没有黄庭坚那样精深的学力，但他在诗歌艺术上颇有自成一家的气概，有自己的风格追求,即“宁拙毋巧，宁朴毋华”。 5.3江西诗派的形成 黄庭坚及其诗作在当时具有多方面的典范作用，受到了众多诗人的拥戴追随，于是，一个以黄、陈为核心的诗歌流派就逐渐形成。 宋徽宗初年，吕本中作江
