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1、 三 、 光影视觉心理效应在虚拟场景 中的体现 光是影视图像中最重要的元素。 除了具有基本的照明功能 以外， 光决定 了色调的差别、 轮廓 、 外形、 色彩、 质地与深度。它 可以形成构图关系， 产生平衡、 协调和对比， 也可以表现情感、 营 造氛围和视觉连贯性。光是关键的视觉因子， 在视觉构图的各 个方面都居于中心地位。由于适当地使用光线能增加美感 ， 所 以， 视觉艺术就成 了充分发挥光影美化功能的领地。无论是动 态的影像艺术， 还是静止的画面艺术， 都要通过光影手段烘托艺 术 效果 。光影 的合理 搭配可 以帮助 塑造形 体 ， 表现 景物 的材 质 和色彩， 强化空间感和体积感， 突出
2、重点， 增强画面的对比效果。 1 光影对 角色形象的塑造 光影在影片中的运用是很有讲究的， 不同角度的光源照射 到物体上会产生不同的心理效应。在 美女与野兽 中， 光线没 有焦点， 也许它来 自光线明亮的房间的头顶光， 光线经过四面墙 壁的反射， 照亮了头像的五官， 只 留下下巴底部一个小小的投 影； 脸部平面上任何凸出凹陷的东西都将导致阴影； 眼睛在头盖 骨上是下陷( 或凹陷) 的， 因此前额在眼睛上就有投影， 这种光影 会把“ 野兽” 的眼睛隐藏起来， 给人以神秘的感觉。同样在 狮子 王 中， 来 自“ 刀疤” 下方的光源 ， 总会让观众感觉“ 刀疤” 很阴险 ( 图4 ) 。 料理鼠王
3、的这个场景主要是昏暗的天空和炊烟袅袅的民 居， 画面呈现的是傍晚时分， 这一家人正在准备晚餐， 橘黄的灯 光营造一种温馨的场面， 这正是人们生活中最平常的画面。角 落处孤单小老鼠的背影和房子形成一种强烈的对比， 房子虽在 眼前， 却遥不可及。该场面正是反映小老 鼠内心的渴望， 希望可 以像人类一样， 为家人、 为 自己烹饪美食。而傍晚时分正是老鼠 出动的好时机， 如此设计符合角色的性格和生活方式( 图5 ) 。 2 光影对情绪氛围的营造 由于光刺激视觉， 人们看见并认知周 围的环境， 从而获得外 界信息。而动画影片根据剧本的要求， 往往需要场景营造出某 种特定的气氛效果和情绪基调。通过光就能为
4、观众营造出影片 所表达的情绪基调， 使其在心理上产生与电影氛围一致的情绪。 如在 狮子王 中， 本来天空是灰暗的， 一簇簇光线穿过云 层， 天空慢慢变得光亮， 角色侧对观众仰视天空出现。创作者 以 “ 逆光” 的手法， 迎着光线拍摄， 勾勒出角色的轮廓， 使主体与背 景分离， 增强画面的透视感， 加强光亮的反差， 营造浪漫的气氛， 借助大自然的美好刻画角色的心情前方的路虽然艰辛但一 定充满希望。在 料理 鼠王 中， 从百叶窗中射进来的微弱光线 向观众展示了寂静、 神秘的气氛， 通过光线引导观众想象这个场 景中想要表达的紧张氛围( 图6 ) 。 3 光影制造悬念隐喻 内涵 场景 中光与影的分布比
5、例对影片制造悬念、 引起观众思考 有着重要 的作 用。这是 一种潜移默化 的视 觉象征、 比喻 ， 可 以通 过造型传达出深化主题的内在含义， 吸引观众。 如在 狮子王 中， 可以看到正面和反面角色在光影处理上 的不同： 辛巴总是在阳光中出现， 而“ 刀疤” 的动作始终在 阴影中 ( 图7 ) 。 翼 年代记 中一个蜷缩着身体穿灰暗衣服的孩子与身穿 明亮衣服的主角、 黑暗肮脏的巷子与明锐的光线的鲜明对比， 营 造 了气氛， 向观众诉说了人物的生活背景， 更深刻地刻画了人物 动漫探索 A RT E DUC AT I ON R ESEARCH 的性格与心理。光源从斜面照射进 昏暗的巷道中， 营造
6、了一个 昏暗的画面， 向观众展示出人物的孤独和无助， 用以烘托整体的 环境大气氛、 大基调。既有利于表现物体的立体形状和景物的 空间深度， 又能使物体的表面结构得到细腻的描绘( 图8 ) 。 4 光影推动高潮发展 一 部影片的高潮可以通过多种手段来表现， 其中光影所起 到的作用至关重要。光影有助于表达情感 ， 或引导观众的眼睛 到特定的位置， 可以为场景提供更大的深度， 展现更丰富的空间 层次感， 甚至有助于通过光影视觉效果使影片推进高潮。 角色在场景 中的动作需要许 多物质 因素的配合， 以达到完 美的动感。如在 美女与野兽 中， 烟火的散落、 城堡的变化、 从 仰视到正视的角度向观众表达一
7、个信息， 野兽魔咒 已经破除， 丑 恶的野兽变回英俊的王子， 昏暗的城堡变得光明， 所有的一切都 将变得美好( 图9 ) 。 结语 光影是虚拟场景设计 中不可缺少的造型元素， 在塑造空问 和烘托环境气氛中起着重要作用。光影效果的表现主要取决于 光线的照射方式和方向。而光线的强弱、 颜色、 投射方式在很大 程度上会影响动画场景的感染力。无论虚拟场景是在室内还是 室外， 光影设计都要求与整个空间的性质相协调。光影有助于 表达动画影片的剧情发展， 所以动画影片中的光影视觉效果不 是简单地为虚拟场景提供光亮， 也不是简单地满足物体照明的 要求， 更不是简单地反映动画镜头视角中的物体外型， 而是倾 向
8、于烘托环境气氛， 为整个场景提供更大的深度和层次感。 我们要进一步学习光影视觉艺术的作用， 领会光影视觉艺 术在动画影片中的巧妙运用。在视觉艺术发展的大潮流 中， 光 影视觉艺术应勇于创新， 绝不墨守成规、 拘泥于“ 经验主义” ， 只 有不断发展、 勇于创新， 才能使光影视觉艺术发扬光大。 注： 文章 中所有图片均来源于动画片的截 图。 参考文献 ： 1 ( 美 ) 鲁道夫 阿恩海姆 艺术 与视知觉 滕 守尧， 朱疆源 ， 译 四川人 民出版社 ， 1 9 9 8 2 王令 中 视觉艺术心理 人民美术 出版社， 2 0 0 5 3 马欣凡 动画场景设计 湖南师范大学出版社， 2 0 0 8 4 钱家渝 视觉心理学 学林 出版社 ， 2 0 0 5 5 彭玲 影视心理学 上海交通大学出版社 ， 2 0 0 6 6 王洪义 视觉形式分析 浙江大学出版社 ， 2 0 0 7 ( 作者单位： 广州市花都 区经济贸易职业技术 学校 ) 编辑王树凯 8 7
