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1、京剧 基本特征,京剧的三大基本特征,综合性 程式性 虚拟性,综 合 性,梅兰芳说：“中国戏曲是一种综合性的艺术，包含着剧本、音乐、化妆、道具、布景等等因素。” 京剧作为中国戏曲的优秀代表，综合性艺术的特点尤为突出。,综合性文学,京剧剧本往往 是以古典小说 为母本 例如 中国古典 四大名著,综合性文学,群英会、 借东风、 空城计等 取材于三 国演义,综合性文学,红楼二尤取材于红楼梦,综合性文学,孙悟空三打白骨精取材于西游记,综合性文学,野猪林取材于水浒传,综合性文学,神话传说, 洛神, 白蛇传,综合性文学,民间故事,柳荫记取材于梁祝,杨门女将取材于杨家将,综合性文学,唱词、念白等等和古典诗词有着
2、千丝万缕的联系。,综合性音乐,京剧唱腔优美，板式多样 慢板、原板、摇板、跺板等 全行当齐生旦净丑 不同行当唱腔风格迥异 流派丰富（以旦角为例） 梅（兰芳）派华贵典雅 程（砚秋）派娴静凝重 尚（小云）派刚健婀娜 荀（慧生）派柔媚娇婉,综合性舞蹈,京剧中的四功唱念做打（唱念做舞） 五法手眼身法步 形体的外化的表现方式 例如 天女散花身段表演，极富舞蹈美感,综合性美术,化妆、道具、背景等等 京剧白蛇传背景 京剧红灯记背景,综合性美术,服装、人物造型很多借 鉴绘画、雕刻、壁画等,飞天壁画,综合性美术,天女散花,梅兰芳,梅派传人 李胜素,综合性武术,京剧剧目中，武戏的动作很多吸收了中国武术的精髓 例如
3、霸王别姬中的虞姬舞剑,综合性杂技,“打出手”又称“踢出手”。以剧中一个主要人物为中心，同敌方数人做抛、踢、接枪的对打，相互配合，形成种种舞蹈场面。 打出手多用于神仙 斗法的武旦戏，可 由三人、五人、七 人、九人表演。 打出手视频,综合性,充分体现了京剧博大精深的特点 展现京剧海纳百川的胸襟,程式性,京剧表演的过程及形式都已经形成高度的规范化和固定化,造型程式 动作程式 声音程式 编导程式,程式性造型程式,人物形象造型（扮相、脸谱、行头等） 脸谱画法 勾脸、揉脸、抹脸 脸谱图案 整脸、碎脸、歪脸等 舞台画面造型（桌帷椅帔、台幕、火彩等） 桌椅的摆法 桌帷椅帔的色彩等,脸谱图案,白整脸 群英会曹操
4、,红整脸 战长沙关羽,碎脸 取洛阳马武,碎脸 金沙滩杨七郎,歪脸 打龙棚郑子明,歪脸 落马湖于亮,程式性造型程式,舞台画面造型 （桌帷椅帔、台幕、火彩等） 桌椅的摆法 桌帷椅帔的色彩等,程式性动作程式,人物的一举一动都有着固有的程式 例如 上楼下楼、开门关门、上船下船、饮酒等动作 白蛇传视频 整鬓、拭泪、抱小孩等的手势，甚至眼珠的转动等细微的动作也都各有规范(见后拾玉镯片段) 齐如山先生在国剧身段谱中对京剧的动作程式有详细的论列 26种手指的动作程式 泛指、自指、背指、翻指等 54种脚下的动作程式 正步、磋步、跺步、摇步等 旦角程式表演组合视频,程式性声音程式,角色念白的程式 太监身份的人物大
5、都念“京白” 唱腔的程式 回忆往事、抒发感慨苍凉一类的心情，多使用反二黄唱腔 音乐伴奏的程式 表现人物焦急不安、心乱如麻的情景，用“乱锤”的锣鼓来烘托,程式性编导程式,虚实融会、雅俗共赏 “自报家门”是戏曲中主要人物出场时的自我介绍。它由引子、定场诗、坐场白组成。 “搭架子”戏曲常用舞台手法。指幕后的答话的声音效果，常在剧本上标以“内答” 、“内应” 等舞台提示。 “跑龙套” “龙套“是指戏曲中扮演士兵 、夫役、宫女等随从人员，因穿特殊形式的龙套衣而得名。在戏曲表演中，龙套可以虚拟千军万马，起烘托声势的作用。跑龙套也有多种程式排场及队形变化。每种队形均有自己的专业名称，如二龙出水、 扯四门、
6、大摆队等。,程式性编导程式,总之，反应古代生活的范围内，几乎所有的生活情景和形形色色的人物心态在京剧里出现时，都有相应的程式可供选择和运用,程式性,程式是戏曲中运用歌舞手段表现生活的一种独特的技术格式。唱、念、做、打，一招一式，皆有程式，每一程式都蕴含着演员深厚的艺术功力。,虚拟性,京剧中的虚拟是一种普遍的存在 声音的虚拟 京剧中的青衣角色用“假嗓”唱念，与生活中的女性讲话声音明显不同，可以说是一种女性人物的讲话的虚拟，然而这种虚拟又是合乎生活逻辑的，是生活中的女声较为高亮柔美这一特色的投影。,虚拟性,环境的虚拟 平房、殿宇、楼房、桥梁、营房等人造环境 小溪、高山、悬崖、狂风、江海等自然环境
7、阴曹、梦乡、仙境、鬼窖这些想象环境 例如 台上设大帐、正场桌、里座，桌上放大印、令箭架等，即可表明这是元帅升帐的地方。,虚拟性,一桌一椅 正中央摆一张桌子，桌子后面有一把椅子，称 为大座，根据桌上不同的摆设，可以代表书房、公堂、也可 以表示人在睡眠。如果椅子放在桌子前面，称为小座，表示人物闲来无事，或者等候消息。 一桌两椅 桌子摆在中间，两边各一把椅子，摆成八字型，这说明宾主交谈、二人对饮、或者夫妻相坐。 三桌三椅 摆成品字型，根据桌子上的不同摆设，可以代表会审的公堂或者是具有一定规模的宴会等等。 除了这些摆法，还有二桌二椅、二桌四椅、三桌五椅、三桌六椅、三桌七椅等等代表着不同意义的摆法。,虚
8、拟性,人物造型的虚拟 三国戏中的曹操是勾画“大白脸”的角色。 这种脸谱就是满脸抹白粉， 仅以水墨笔画眉及画一些肌肉 纹理，眉心略涂红色，但给观 众的总体印象就是一张大奸大 恶的大白脸。以夸张的形式虚 拟阴险奸诈的奸雄人物的面相。,虚拟性,动作的虚拟 例如拾玉镯中的女主角孙玉姣的轰鸡、喂鸡、做针线活的动作就是虚拟的，台上并没有小鸡，也没有鸡食和针线，全靠演员的富于节奏感的动作加以虚拟，从而使人想见其真实的情景。 拾玉镯视频,虚拟性,时空的虚拟 京剧的虚拟性不仅仅是一种适用于某些情景的艺术手法，而是一种写意艺术观的呈现。 在京剧舞台上，时间和空间的处理也是虚拟的 例如 现代京剧沙家浜“智斗”一场，阿庆嫂、刁德一、胡传魁这三个人物互相揣测时，在剧中用对唱西皮摇板的形式直接展现出他们各自的心里活动。 智斗视频,京剧的基本特征,此外，娱乐性、教育性、历史性、群众性几个重要特点 京剧的三大基本特征 综合性（文学、音乐、舞蹈、武术、杂技等） 程式性(造型、动作、声音、编导程式) 虚拟性（声音、环境、造型、动作、时空虚拟）,
