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1、苏幕遮,周邦彦,走近作者,周邦彦(1057-1121):字美成,号清真居士,中国北宋词人,妙解音律,善于作词，羁旅愁思是他词作的重要题材，咏物也是周词的主要题材，周邦彦是继柳永之后北宋最有影响力的婉约派词人。周词语言富丽精工，音调和谐，讲究格律，被称为“词中老杜”，“词家之冠”。技法上成为婉约词的集大成者。 周邦彦的词以富艳精工著称,但这首苏幕遮“清水出芙蓉,天然去雕饰”,清新自然。,苏幕遮，唐教坊曲，本西域舞曲，是当时高昌国语言音译，原意是披在肩上的纱巾。宋代词家用此调另度新曲。 此词作于神宗元丰六年(1083)至哲宗元祐元年(1086)之间，当时周邦彦久客京师，从入都到为太学生到任太学正，
2、处于人生的上升阶段。本词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情。,文题背景,燎/沉香，消/溽暑。鸟雀/呼晴，侵晓/窥檐/语。叶上/初阳/干宿/雨，水面/清圆，一一/风荷/举。 故乡/遥，何日/去。家住/吴门，久作/长安/旅。五月/渔郎/相忆/否，小楫/轻舟，梦入/芙蓉/浦。,苏幕遮,周邦彦,1：从结构看，词的上下片分别侧重写什么？,上片写景，下片抒情。,2、词的下片抒情，抒发了一种什么情感？,思乡之情,燎沉香，消溽暑。 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。,上片（写景）,3、上片的景中有哪些意象？这些意象构成了一幅怎样的画面？从感官上来讲，词人是从哪三个角度来
3、描写这幅画的？,画面：整幅画面清新自然，从容淡雅。,嗅觉,听觉,视觉,下片（抒情）,故乡遥，何日去？ 家住吴门，久作长安旅。 五月渔郎相忆否？ 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。,4、哪些句子能够看出作者是表达思乡之情的？,风荷。词人的家在南方，可是他长期羁留京城，旅居他乡。此时家乡的西子湖畔，必定满是“水面清圆，一一风荷举”的景致。 词人从眼前的“风荷”想到了家乡，进而发出这样的感叹：故乡是那样遥远，我何时才能回去呢？,5、作者上片写荷花，下片直接写思乡，你觉得突兀吗？想想联系上下两片感情纽带的是哪个意象？,从故乡的朋友(渔郎)对自己的想念来写思乡之情。,6、词的下片诗人抒发了他的思乡之情，那么他抒发情
4、感的方式有什么特别的地方？,如果说前面的都是写实景，那么最后一句就转入了虚构的梦境描写。思乡情切，以致梦中飞渡，恍若回到故乡，与友人一起小楫轻舟畅游芙蓉浦了，全词以如梦如幻的乡愁乡梦结束。,7、“五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”这句话用到什么手法？,杜甫在月夜中表达思念妻子之情，是这样表达的：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。” 明代王嗣奭在杜臆中说：“公本思家，偏想家人思己，已进一层。念及儿女不能思，又进一层。”周邦彦此词，有异曲同工之妙。 作者思念家乡之人，又不直说，而说渔郎是否记起自己，不仅把自己对家乡对朋友的思念之情表达的更加细腻真切，而且使得不落俗套的意境又进
5、一层。王国维赞之曰：“词中老杜，非先生不可”。,8、 “水面清圆，一一风荷举” 王国维认为这两句词，“真能得荷之神理者”试对其传递物态，尤其是得其神理处作些分析。,这两句诗不事雕饰，风格简约，而荷之神态、精神跃然纸上。 首先，这句词有一种简约的构图美。水面是平的，“清圆”的荷叶及荷叶上的雨滴是圆的，而婷婷玉立的荷茎又是垂直的。这种几何图形般的简约造型，让读者过目不忘，似乎王维“大漠孤烟直，长河落日圆”的精髓。 第二，这两句炼字的功夫了得。“一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的层次刻画得惟妙惟肖。简单的一个“风”字，把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇动的姿态不动声色地勾勒出来了。“举”把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精气神表现的淋漓尽致。“风”造成了左右摇摆的力，“举”代表向上的力，荷在风中“举”，具有动感，尤见精神。,上片写景， 情因景异，富于变化。,情景关系结构图,燎香消暑-沉闷 鸟雀呼晴-欢快 风荷摇曳-欣喜 伤愁-羁旅他乡 怅然-梦回荷塘,下片抒情， 情因景生，思乡情浓。,风荷,总结全文,1、艺术特色 语言自然、淡雅素洁，词境清新爽朗。 2、主旨 通过回忆想象联想，以荷花贯穿，既细致传神的写景状物又颇有诗意的表达了思乡之情。,
