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1、轴线规律及机位三角形原理,第五课,第五课,一、轴线与轴线规律 朝同一方向运动的物体，站在不同的侧面去拍摄它（观察的视点不同），在屏幕上会出现完全相反的运动方向。因此在拍摄中就必须遵循拍摄的“轴线规律”。,01摄像机在人物右侧,02摄像机在人物左侧,（一）轴线 在运动的物体或对话的人物中间可假想一条看不见的直线，这条直线影响着屏幕上物体运动方向和人物的相互位置关系，这条无形的线，叫做“轴线”。,（一）轴线 1动作轴线：与被摄主体运动轨迹相对应的那条无形的线，就是动作轴线。,（一）轴线 2方位轴线：对于一个不动的人来说，他目光直视的视线称为“方位轴线”；对于对话中的两人来说，方位轴线是两人头部的连
2、线。也称“对话轴线”或“关系轴线”。,（二）轴线规律 轴线问题是影视拍摄中经常碰到的实际问题，为了保持同一段落中人物的视线、行动方向和人物之间方位关系的一致性，在拍摄时就要求有一定的章法，这就产生了“轴线规律”。 它是指在拍摄一组互相衔接的镜头时，摄像机的拍摄方向应限制在轴线的同一侧，拍摄角度在水平方向上无论怎样变化（竖直方向的角度变化不在此例），都不允许超越到轴线的另一侧去；如果跳到另一侧去拍摄，就会产生方向性的混乱，叫做“跳轴”或“越轴”，这就是拍摄中应遵循的“轴线规律”。,03越轴,二、机位分布三角形原理 机位分布三角形原理是拍摄一个场面时，用以指导机位的分布原理。它的主要作用是确保各镜
3、头中视觉形象和空间造型的连贯。 （一）关系轴线的三角形机位 拍摄一场对话，通常可以设置三个机位，这三个机位构成了一个底边与关系轴线相平行的三角形。在关系轴线两侧各有一个三角形，拍摄时可以使用其中任何一侧的三角形布置机位，但只能选用一侧，不能超越关系线到另一侧去拍摄。,1内反角机位 如图，三角形底边上二个分镜头的机位【2】与【3】都在对话双方的内侧，分镜头都是单人镜头。总机位【1】与两个分机位【2】与【3】镜头连接后，各镜头中出现的人物数量分别是2、1、1。 【2】与【3】两机位称为内反角机位。,2外反角机位 如图，两个分机位【4】、【5】都处于对话双方的外侧，都从对话双方的背后拍摄过肩的双人镜
4、头。总机位与两个分机位镜头连接后，各镜头中的人物数量分别为2、2、2。【4】、【5】两机位称为外反角机位。,外反角机位构图的空间分配原则是：面对观众的讲话者占画面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖不超出面颊轮廓线之外为限。如将背向的人调虚一些，则更能突出讲话者。,3内外结合角机位 如图，【2】与【5】两个机位，【2】机位取内反角机位，【5】机位取外反角机位，称为内外反角结合机位；【3】与【4】两个机位也如此。,依图显示为3号镜头和4号镜头的结合使用。,4视平线规则 在对话双方不同高度的情况下（如一方站着，另一方坐着），应以平均高度拍总镜头，以交待二者之间的关系；以仰角度拍摄视点高的人，表现
5、视点低的人的主观感觉；以俯角度拍摄视点低的人，表现视点高的人的主观感觉。,（二）运动轴线的三角形机位 用分镜头表现运动（行走和奔跑），应以运动路线作为轴线，把机位三角形放在运动路线的同一侧；在拍摄改变方向的运动时，应在一个镜头中表现出方向的变化。,04人物改变运动方向,以上机位如按【1】【2】【3】【4】【5】的顺序组接，各镜头中人物数量构成了3、3、1、2、3的关系。,（三）克服跳轴的方法 1、利用运动镜头来越轴，摄像机从轴线一侧运动到另一侧。,05摄像机从轴线一侧运动到另一侧,2、借助主体自身动作路线的改变来越轴。即画面上出现主体运动方向的改变。,04主体运动方向改变,3、中间间隔一个骑轴镜头来越轴。,06骑轴镜头越轴,4、中间间隔一个特写镜头，主观镜头或空镜头而越轴。,07间隔主观、特写、空镜头,5、当被摄体出现两个以上轴线时，镜头可越过其中一轴线，再从另一轴线获得新的角度。 6、利用淡入/淡出、叠化、划变等特技方法跳轴。,08特技越轴,09轴线与机位三角形原理,课堂实践,A组：拍摄3组照片，分别表现内反角机位、外反角机位及视平线规则（共9幅照片）。 B组：本课讲述了六种克服跳轴的方法，在影视剧中找出5组镜头，使用了前五种克服跳轴的方法。,
