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1、第二章 汉字基本字体绘写,第一节 汉字基本字体绘写,一、宋体、仿宋体的笔画特点和书写要领,1. 宋体,宋体是在北宋(960-1127)刻书字体的基础上发展而来的，在印刷体中历史最悠久，是中国汉字中的标准印刷体。现主要发展为老宋、新宋、现代宋体等几种字体。其特点是：字形方正，横平竖直，横细竖粗，横画的右边及竖画转角处有三角稍，即装饰角；点、撇、捺、挑、钩的最宽处都与竖宽相同；其尖峰短而有力，因此有“横细竖粗，撇如刀，点垂露，捺弯腰”的顺口溜；横竖画粗细比例对比非常鲜明，老宋大约是110，新宋为17，现代宋体大约为15。横画装饰角最高的与竖画宽度相等，横画向竖画转角处的顿角要比横画顿角稍小。(图2
2、-1、图2-2) 书写要领：宋体字的笔画宽度有一个标准，各笔画在绘写时需统一宽度，如图2-3所示。,图2-1 老宋、 新宋、 现代宋体,图2-2 宋体字各笔画的宽度统一,图2-3 宋体字绘写中常犯的错误,2. 仿宋体,仿宋体是模仿宋版书的一种字体，它的产生大约有70年的历史。其特点是：横竖粗细基本相同，字身挺直细瘦，间架均匀，笔画齐整、秀丽，横画、竖画都比较细，起笔、收笔都有顿角，横画稍向左下方倾斜，点、撇、捺尖峰加长，挺拔劲健，简明清晰，瘦劲带俏。仿宋体的特点也可用顺口溜表达：“起笔顿顿，收笔顿顿，粗细一致，横斜竖直，刚劲挺拔。”(图2-4) 仿宋体的笔画绘写方式如图2-5所示。,图2-4
3、仿宋体字例,图2-5 仿宋体笔画基本绘写,二、黑体的笔画特点和书写要领,1. 方黑体,方黑体字笔画较粗，其特点是：横竖笔画粗细一致，方头方尾端庄平整，转角处都不留顿角，点、撇、捺、挑、钩也都是方头方尾，所以又称方体。黑体字浑厚稳健，庄重有力，朴素大方，比任何字体都更加醒目，书写也较为方便，不像老宋体笔画结构那么复杂，常用于标题或放在醒目的位置上，适宜书写大幅标语、路牌，能收到较好的视觉效果。许多变体也是依此变化而来的，方黑体的笔画粗与字格(方格)之比是1719。(图2-6) 书写要领：在书写方黑体时，笔画的宽度要基本一致，讲求方起方收。但在汉字的一些特殊的字例里，为保证文字的重心，需做适当调整
4、。如横画较多的字，就要缩小横画的宽度，如图2-7所示。,图2-6 方黑体字例,图2-7 方黑体中的笔画处理,2. 圆黑体,圆黑体是由方黑体演变而来的，它保留了方黑体的字体饱满、笔画等粗的特点，但结构与方黑体却大不相同。方黑体的笔画多向中宫收紧，安定、庄重、严谨、书法味浓，而圆黑体的笔画则向外伸展，结构向四面扩张，追求饱满充实、装饰浓郁的效果(图2-8)。其特点可用以下顺口溜形象地表示： 来自方黑面貌新，不与方黑尽相同； 笔画均等柔带刚，线条流畅衔接紧； 折笔胜似折钗股，口框如同一笔封； 字形扩张变化妙，体态饱满亦充盈。,书写要领：圆黑体的绘写方法与方黑体大同小异，但需要注意的是，在绘写时要选择
5、比方黑笔头略窄的笔绘写，写时要特别注意字体结构的扩张和笔画的圆滑。,图2-8 圆黑体字例,三、宋体、黑体绘写的基本笔画对照,宋体、黑体绘写的基本笔画对照如图2-9所示。,图2-9 宋体、黑体笔画对照,第二节 汉字基本字体的书写规律,汉字从西周大篆开始奠定方块字形发展到今天，具有两大基本特征。第一，它已完全方块化。第二，由隶书取代篆书，即由笔画组字取代线条组字，开始由笔画构成独体字或偏旁部首，再由偏旁部首与独体字构成一 个个单字。 汉字虽有多种字体，但在其结构原则上是基本相同或相近的。在进行字体绘写之前，应首先分清文字的部首组合情况，了解部首之间的比例关系，安排好不同组合类型字的结构。组合大致分
6、为基本笔画组合的单形字和部首组合字两大类。另外，必须尊重公共视觉审美的法则和规律，即“字形匀称，结构合理，笔画精当”，给人以字体所特有的美感。,一、字形匀称,字形匀称是指字与字之间大小均匀相称的视觉效果。汉字是方块字，所以在设计时往往会把字写在大小相同的格子里，以求均等工整。但将字全部写在格子里之后，却会出现大小不一的视觉效果。这是因为字的结构各不相同，笔画繁简不一，其外形也复杂多样。 汉字的原始外形大体可分为正方形、菱形、梯形、三角形、六角形等，如果将不同外形的字贯满统一的字格，除去外框后就会出现参差不齐的现象，正方形外形的字最大，菱形外形的字最小。因此，必须调整这种不匀称的现象，以字格为标
7、准做到“满收空放”，即满的一边要向内收，空的一边要向外放，这样才能使方块字的形体大小均匀。（图2-10至图2-12）,图2-10 汉字的六种基本外形,图2-11 错误的写法，虽然字体撑满字格，反而显得字体大小不一,图2-12 正确的写法,（1）四边全满的字。即四边都有贯通到底的笔画与外框平行，如国、团、圆、囚、因、田、口等，这些字若写得满框就会显得比其他字大。(图2-13),图2-13 四边全满的字,（2）三边满的字。如匡、匹、凶、同、用、幽等，这些字就要写得三边略往里收缩一些，否则会感到字既大又偏向三边，而另一边则有较空的感觉。(图2-14),图2-14 三边满的字,(3) 两满两空的字。如
8、王、司、句、勾等，两边满的字，满处要往里收一些。(图2-15),图2-15 两满两空的字,(4) 一满三空的字。如下、上、则、主等，这些字体满的一边要略微缩进一些。(图2-16),图2-16 一满三空的字,(5) 四边全空的字。如人、小、令、十、缺、定、样、凑、觉、况、活等，这些字就要写得略微大一些，甚至有些字可以出格，这样才会显得大小一致。(图2-17),二、结构合理,汉字既然是由偏旁部首组成的，那么每个字拼在一起就要求完整。字的结构非常重要，犹如盖房，结构不稳，就会倾斜或倒塌。因此，要使结构合理、严谨，就必须做到多样统一、均衡稳定、疏密有致、变化有序。汉字结构分为以下类型: (1) 单体结
9、构。如人、中、大、小、木、上等。(图2-18) (2) 复合结构。如昌、偏、郑、徐、提、题、满、插、鼓、松、竖等。(图2-19) 复合结构分为两大部结构和三大部结构两种。两大部结构又分为左右两大部结构(如林、双、横、据等)、上下两大部结构(如炎、昌、朵、笔、吉等)、其他两大部结构(如庄、司、边、区等)和内外两大部结构(如园、国、团、圈、囚等)。三大部结构可分为左中右三大部结构(如掷、辩、衡、锻等)和上中下三大部结构(如赢、靠、冀、爵、叠等)。另外还有其他多部结构，在此不再一一列举。,图2-18 单体结构 图2-19 复合结构,要使设计的字体结构合理、严谨，还要注意以下构成原则： (1) 中线为
10、准、左右平衡每个字都有一根中线，虽然它是无形的，但在结构中 总是通过一定方式表达出来，如“中”字中间的一笔长竖，“采”字下部的一笔短竖等。“笔”、“上”等这一类字的竖画应略向左偏，以免右边笔画太挤。而“集”字上部的右边一竖又要略靠右边写，以求字的整体平衡。左右平衡了，中线才能起到作用。 中线为准与左右平衡是密切相关的，所谓左右平衡只是在感觉上中线两边的分量大体相等。只有以中线为准，才能做到左右、上下平衡。(图2-20),图2-20 中线为准、左右平衡,(2) 上紧下松、上小下大 我们将客观存在与人的感知印象不相符合的现象，称为“错觉”，人视觉的“错觉”在审美中起着巨大的作用。由于眼睛的错觉，方
11、块字的视觉中心要比实际的中心略高一些。在一个方形的框子里，用眼睛找出一个中心，然后作上记号，此为视觉中心;然后在四角画两条对角线，相交之处称为几何中心;这两个中心点的间距，如同自然界中存在万有引力一样不可避免。(图2-21),总之，“视觉中心”会比“几何中心”高一些，于是人们得出了人的视觉集中点偏上的结论。写字时，上紧下松的结构会使人感到宽松;上松下紧的结构会使人感到局促。因此，在结构安排时，要注意松、紧，大、小的相对性，也就是要“适度”，否则会产生相反的效果。(图2-22、图2-23),图2-21 视觉中心与几何中心,图2-22 上紧下松,图2-23 上小下大,(3) 有争有让、适当穿插 字
12、体要设计得美观，还要注意字形的比例与分割。有些字的笔画或部首是相互穿插、有机联系的，仅简单地依靠部首的组合会把字写得松散、呆板甚至脱节。因此，处理好这个问题要注意部首之间的笔画能交错的，应注意穿 插避让，以及重复的笔形要注意变化等原则。例如“林”字，左右两边的笔形完全相同，但左边的木字要小于右边的木字，才符合左紧右松和上紧下松的审美心理。因为汉字一般先写左边，后写右边，以左让右会给人宽松舒畅的 感觉。另外，笔画多的部分应多占些位置，笔画少的部分应少占些位置，不能机械地进行均等分割。如果笔画安排妥，就会产生互不相关或重叠挤压的现象。所以，互相穿插与有争有让是密切相关的，只有做到有争有让，才能够适
13、当穿插。(图2-24),图2-24 有争有让、适当穿插,（4）内白空间与外白空间 凡带有边框的字，其框内空间称为内白空间;凡字形以外的空间称为外白空间。凡内白空间大的字一般会显得字更大;凡外白空间大的字则会显得字更小。这是实与虚的空间视差现象，与字的大小有很大关系。绘写时要注意 调整“实”与“虚”之间的关系。,三、笔画精当,笔画是构成汉字的“零件”，笔画是否统一，对于字体设计有着十分重要的影响。书法家常用“永”字来概括汉字的基本笔形，名称有侧(点)、勒(横)、弩(竖)、趯(钩)、策(挑)、掠(长撇)、啄(短撇)、磔(捺)。现略加增删，仍可用于汉字字体设计，即横、竖、撇、捺、点、挑、钩、折等。另
14、外，不同字体的笔画，其笔形各不相同，都各有自己的特点。(图2-25),图2-25 永字八法图,在同一字体里，笔画的粗细虽然大体相同，但实际也是有变化的。字体设计的笔画应遵循以下原则: (1) 横平竖直横平竖直是绝大多数标准字体的书写原则，但有极少数字的横画是倾斜的，如斗、七、也等。还有少数字竖画不垂直，如五、互等。这些字按照人们的习惯，不稍倾斜反而会使人在视觉上感到不舒服。 (2) 横细竖粗以宋体字为例，横、竖的差别是很大的。黑体字的横、竖笔画乍看好像一样粗细，但实际上横画比竖画略细一些。因为汉字的横笔画一般多于竖笔画，如果横、竖笔画一样粗，就会显得横笔画之间很拥挤。 (图2-26、图2-27
15、),图2-26 黑体字横细竖粗,图2-27 黑体字字例,(3) 主粗副细 所谓“主”是指主笔画，“副”是指副笔画。在构成文字的各种笔画中，有起主要和支架作用的，也有起次要和点缀作用的。前者为主笔画，后者为副笔画。主笔画常常贯穿全字或构成全字的大框架，因此要粗一些才能相称。副笔画常处于局部地位，一般多为短笔画，因此可略细一些。(图2-28),图2-28 主粗副细,凡字形的边框及重复的笔画中左右笔画或上下笔画均属主笔画，如园、匡、钩、局、三、川、噩等。凡贯穿字中心的横或竖都是主笔画，如中、主、小、米、个等。凡字中没有横或竖，长的撇和捺则为主笔画，如人、火、必等。其余撇、捺、点、弯钩等都是副笔画。副
16、笔画过多时也可再分主笔画和副笔画，如圈、围等。,在汉字的书写中，有“先左后右、先上后下”的笔顺。但在字体设计的绘写中可以不按一般的笔顺书写，而是先考虑主笔画，再考虑副笔画，不管笔顺是否合理，这样有利于安排字的结构。 (4) 疏粗密细 在外形一定、笔画粗细一致的前提下，笔画多的字显得黑，笔画少的字显得白，为了避免在群字中出现白一块、黑一块的现象，在设计时要把笔画多的字在笔画粗细上处理得较其他字稍细一些，笔画少的字写得笔画粗一些。虽然笔画的粗细是可以调整的，但调整要有一定限度。一般来说，黑体字的笔画粗细度与全字长宽度的比例大致以1719为宜，以在视觉上感觉舒服为准。(图2-29、图2-30),图2-29 笔画的繁简对字形大小的影响,图2-30 线的方向对字形的影响,第三节 汉字字体绘写步骤,汉字字体绘写步骤如图2-31所示： (1) 构思：首先要根据文字所表达的精神内容选择字体。 (2) 打格：根据纸张大小和所要写的字数安排好画面的构图，以此来确定字体的大小和形状。 (3) 布
