2019年素描头像绘画方法

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1、素描头像绘画方法 艺考生须知的素描头像写生知识【1】 对于即将参加各类高等美术院系入学考试的考生来说素描又是首先必考的课目其重要性更是可见一斑 在现今各院校考试中据笔者多年来观察统计单素描一科考头像写生与默写的院校有75%左右 占了素描可考内容的很大比例而在备考过程中有很多同学苦于对提高素描头像写生与默写没有一个明确系统的方法而发愁 笔者希望能就多年来辅导学生过程中的一些比较好的方法推荐给考生们希望能助你们一臂之力 首先考生必须得明确什么样的头像才算是好头像才能在考试中拿高分 这样目的清楚了训练时才能少走弯路 在这里先就徐悲鸿先生1932年写的一篇新七法来做以阐述一位置得宜二比例正确三黑白分明

2、四动态天然五轻重和谐六性格毕现七传神阿睹 其实徐悲鸿先生的新七法已将画素描头像时应注意的问题概括的表达了出来 以次为启示笔者也用自己的方式总结了素描头像考试五大要点一并推荐给考生： 1、构图得当比例动态准确 2、正确的表达出对象的形体结构及解剖结构关系 3、黑白灰的画面布局明确层次分明 4、头像要有体积感质感空间感要有一定的主次关系 5、很好的表达出对象的性格年龄性别等特征并力求形神兼备 以上五点作为考生来说如能做到定会在素描考试中一路“绿灯”另外笔者还有一点忠告写给考生们不必为报考某所院校去学习某种所谓特定的画法 其标准只有一个那就是好只有画面效果体现出素描者的艺术和技术水平怎样画都可以 考

3、生要相信评卷教师在艺术上的包容眼光与判断力 笔者曾带的两名学生的成败经验值得广大考生警醒 学生小张和小杨都很想上某所艺术院校他们俩在开始几个月里都很认真的按照笔者所教认真习画进步都很快 但是就在离考试还有快一个月的时间里小张还是认真按笔者所教继续训练继续重视素描基本规律的研究 而小扬则不同他整天只抱着这所院校的高分试卷看个不停试图找一捷径 结果可想而知小张顺利的进入了某艺术院校而小杨从此却与大学无缘 作为考生在基础素描训练中应以写实训练为主艺术上求变求新不应与具体的视觉感受游离的太远应当忠于特定的对象力避概念化和先入为主 要与模特的形貌尽量相似艺术上的变异与夸张在此阶段是有限度的 那些以自身造

4、型能力的低下而冒充为艺术处理是不可取得 作为考生在艺术上不要求变太早而应趁年轻打好基础为将来的艺术发展提供一个必要的基础和保障 真诚做人诚恳作画 画也会诚恳的对待你 然后就是考生在训练中应遵循一个相对科学的训练方法毕竟有很大一部分考生在高中三年文化课的任务和压力是很大的 许多人只能靠专业考试前23个月的训练便要进入考场 那么遵循一个相对于科学的训练方法自然会事半功倍 笔者在这里就自己辅导学生的经验介绍一个能在一个月左右的时间里突破素描头像的方法以供考生参考 1、进行为期五天左右的头像速写训练纸张为8开纸目的是了解画头像素描打形的第一阶段过程了解五官之间的组合关系熟悉认识“三停五眼”等头像基本比

5、例关系 并且学会用“十字线”辅助的办法来起形 2、进行为期二天左右的头部五官训练目的对眼鼻嘴耳五官的解剖名称熟悉了解 学会用几何形及分面等方法去表现五官如眼睛可以看成圆球体鼻子可以看成有正面两侧面的梯形体 而嘴也可以看成生长在半圆柱上的半圆柱体的一部分 耳朵虽然在侧面也应了解基本解剖特别是外耳轮耳屏耳垂等要画出体积感来 素描头像的结构问题讲解【2】 对于初学者来说为什么不主张先画人像呢?因为人像的结构关系最复杂难度很大需要有全面的知识 人像的造型各异特征明显而细微可以说每画一个人都是一个崭新的课题都要重新研究分析其具体的复杂的结构形变化当然还要做到神形兼备 这里我们通过对人的头部的具体分析进一

6、步说明什么是结构?结构的含意以及它在素描学习中所占的重要地位 人的头部是由内、中、外三层物体构成并结合在一起的 1.内层：头骨又由不同名称的几部分骨骼组成看看解剖书就会明白不再多述 值得注意的是在形体上每个人的头骨的具体形状都不相同都各具自身的特征 因此只了解他们的共性是不够的必须在写生过程中观察它们的具体特征 绘画的魅力就在于它在一切方面所展示的具体性和特殊性具体的美和特殊的美 什么是结构形的特征? 首先要弄清什么是“结构形” 一切形体都是结构的反映结构与形体二者相互依存不可分割故称“结构形” 结构形和形体是相关语用“结构形”一词所表达的含意更具科学性更准确 形体应该说是结构形的简称 任何形

7、都是非常具体的不是概念的所以才会有千人千面万人万面 为此只了解一般的解剖知识就不够了只了解一般的结构关系也不够重要的是掌握具体的特殊结构形 要明白研究结构形的具体特征才是我们学习解剖知识和提高结构意识的目的 不掌握结构关系就会把各种形体画成互不衔接的、孤立简单的机械式体面画“散”了 不掌握形的特征就会画成千人一面无特点无个性 还是再回到头骨上来谈 首先要明确认识：骨骼形的特征是具体形象的决定因素 骨骼形的特征是不依人的胖瘦变化而变化也不因年龄变化而改变(幼年除外) 就和建筑的骨架一样不管如何外装修它的基本形态是不会改变的 素描人物需要注意的八个问题【3】 一、位置、朝向或方位 在形体的形状、大

8、的体块关系确认之后加之合适的光源就要进一步决定形体在空间中的确切位置 这里有一个更为复杂的情况：即画家还要决定自己所处的或者想要处在的位置与形体之间的关系 尽管画家现在是站在画室的地板上但如果他认为必要他可以像从地下室往上看或是从吊灯上往下看那样来观察模特 换句话说画家可以在任何位置画这个形体或是从任何能充分体现他的表现意图的位置来画 学生们必须学会选择决定形体的确切位置与自己的关系这与选定形体的方位或是像画家们常爱说的明确“朝向”是一样的 一个形体一次只能占有一个位置也只能指向一个方向 就像一架飞机显然在特定的时间内只能占有一个特定的位置同时它又冲着一个特定的方向或用画家的话来说它是有一个特

9、定的朝向的 二、如何确定朝向 在画素描的时候决定一个物体的位置并不算太难 但对于初学者来说要始终保持这一位置则相当困难 学生们常常容易在画头像时让脸朝向一个方向最后鼻子和嘴画出来会朝着不同的方向 这样下去画上半部躯干也会造成正面的方向与侧面的方向不一致 画手的时候这个朝向或叫方位的问题显得尤为重要拿整个手腕来说实际上加起来共有十六个各自的朝向或方位问题要解决 可想而知画手有多难 头部和躯干上半部都是较复杂的综合形体上面充满的各种细节最使学生们感到困惑 确定这些形体的朝向是很难但如果把这些综合的形体作为简略的体块来呈现就能较快地解决这个问题 头部有眼睛、嘴、鼻子、耳朵、眉毛等等 这些可以先搁在一

10、边把头作为一个简单方块体来考虑就很容易决定体块的方位 如果把头部作为一个方块体并且在这个方块体正面中央画出一条线你就已经给予头部一个确定了尺度的方位再把头部作为一个圆柱体并且围绕其画出弧线就确定了头部的整个方位 这两条头部的结构线多少代画家用起来都是很灵的 把胸廓想做一个蛋形在它的中间画线表示从脖颈的陷窝穿过两个乳头之间的中点 再把胸廓想做一个圆柱体围绕它穿过乳头画出圆弧线你就确定了胸廓的方位 胳膊和腿可以作为圆柱体弧线围绕这些圆柱体时它们的方位就被确立了 通过体块概念和这些决定方位的方法最困难的画手的问题就变得简单些了 伸直的手指可以作为长方块体或圆柱体来考虑 如果手指是弯曲的可以把它分成三

11、段长方块体或三段圆柱体每一段都有各自不同的方位 手指的形体和朝向确定后你就要试着用体块概念画出整个手掌的形体 不过在拇指球部位就不能套用这个办法了 三、确定朝向中的问题 接下来要决定形体在空间中的位置和朝向问题这时学生会遇到不少麻烦 如果一个形体是在运动的状态下你得决定你想画的是运动中的一段姿态 明暗调子常常有赖于形体的方向方向也可以为改善形体的明暗关系而加以变动 形体的方向改变时作用于形体之上的线条也要跟着改变 因此在用线之前一定要确定好形体的方向 经常遇到的情况是如果不改变形体的位置或方向形体就不能反映其的形状 学生们还必须决定形体上衣褶的朝向以便使其特征可信 最后学生们要决定作为整体的构

12、图所能接受的位置和方向并使其与他所想要的最终效果相适应 我们首先来考察一下动作变化中的形体问题 照理一个形体不能同时被画出两个或更多的位置 因此学生们必须确定并果断抓住形体动作中的一个单一的瞬间 所幸的是大部分动作都有重复的性质并且从开始到结束动作都有间歇的片刻这些间歇的片刻正好可以被画下来它们通常对我们最富于启发性 伐木工人对着树木抡起斧子一起一落的样子就表现了这种动作 表现连续或不重复动作的问题从来就没有十分令人满意的答案 常常是画家捕捉到一个任意的动作瞬间再通过结合一些像风吹的衣褶或展开的头发这些明显的标志画出来 四、模特总是在动的 初学者在画人体时总在抱怨模特任何一点明显的变动 有时他

13、们忽然发觉模特在喘气就要求教师去制止 对于高年级的学生来说模特动作的变化没有太大的关系因为他已经确定好了形体的方位 但初学者不会抱怨模特动作缓慢的变动实际上这种变动却极为有害并且在所摆姿势中会始终存在 常常因为疲劳模特的肩膀会慢慢低垂下来重心在变化头部、胸廓和骨盆在慢慢转动 有经验的学生很快能明白如果他想表现模特的身体活力和健康朝气他必须在一开始就捕捉到身体姿势的朝向 如果他想表现身体劳累的感觉就应当抓住他所期望姿势的最后样子的朝向 要是他想表达其他情绪就必须准备创造一些能涵盖这些情绪的动作朝向 五、明暗调子与形体的方位 如果光源是固定的形体上明暗调子将随形体方位的变化而变化 打个比方如果一扇门是关着的它的调子和照在墙上的调子是一样的如果门是开着的门会变得比墙亮或比墙暗这取决于光如何照过来 同样如果两座摩天大楼的正面都是同样的调子而其中一个摩天大楼突然前倾一点这幢前倾的摩天大楼的正面要比另一幢的正面暗一些这是说光是从上面照过来的情况 由此说如果模特双腿并立站着双腿的正面会有相同的调子 但如果模特的腿是一前一后站着向前的腿会比向后的要亮 形体的朝向是创造明暗调子最为决定性的因素在头部、躯干、胳膊和腿这些形体相互变化方向时尤其如此