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1、描写技巧,常见写景技法,动静（除动静结合，还有以动衬静，以静衬动）、远近、高下、点面（广角与聚焦）、有声与无声、浓淡、干湿、美丑、明暗结合（也有对比在其中） 运用多感官从声色味态多角度切入 从不同季节时段（时序）或不同空间角度移步换景（空序）描写 虚实结合、正侧面结合（渲染、烘托、衬托）、粗细（白描+细描）、对比 景情结合，景人结合 运用修辞描写 加修饰、描述性动词、形容词、副词、量词、叠词等。,动静结合，有声衬无声 鹿 柴 （王维） 空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。 鸟鸣涧（王维） 人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。,前一首写黄昏时候，山林不见人影，寂寥、空
2、阔。偶尔听到几点人说话的声音，非但没有打破山之空，反而更显得山之静。 后一首以动衬静，通过落花、月出、鸟鸣把山的幽静突现出来，以动衬静。,一个“看”字，总领七句，描绘了独立橘子洲头所见到的一幅色彩绚丽的秋景图。诗人从山上、江面、天空、水底选择了几种典型景物进行描写，远近相间，高下相应，大场景与小细节结合，动静结合，对照鲜明。,远近、高下、点面 沁园春长沙（毛泽东） 独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？ 携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。 指点江山，激扬文
3、字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？,早行 陈与义 露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。 寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。,天未放亮，星斗纵横，分外明亮，反衬夜色之暗；“草虫鸣”反衬出环境的寂静。两处反衬都突出了诗人出行之早，心中由飘泊引起的孤独寂寞。,以明衬暗，以有声衬无声。（反衬）,远处有明丽的山峦，耸立在夕照如火的林巅；近处则秀竹丛丛，遮隐了村舍院墙。移步间秋草衰黄、蝉声喧乱，然后欣喜地发现一片清亮的池塘，看翻飞水天的白鸟之影，闻映照绿涟的红荷幽香明暗、浓淡相衬的着色，动静相对的勾勒，香色共存的感觉，整组画面意境淡雅清新，而且透着活泼的生机。,明暗、浓淡的结合、对比，声色、动静
4、结合 鹧鸪天（苏轼） 林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。,两诗的主人公都是思念征夫的妻子。所不同的是秋歌描写大场景，塑造的是群体形象；冬歌却是用小画面，塑造个体典型。秋歌是正面写思念之情，而冬歌却纯从侧面落笔，通过形象刻划、动作细节描写、心理捕写相结合，寄托对丈夫的思念与关心，具有情节性和戏剧味。,大场景与小细节，正面描写与侧面描写 子夜吴歌（李白） 秋歌 长安一片月；万户捣衣声。 秋风吹不尽，总是玉关情。 何日平胡虏，良人罢远征? 冬歌 明朝驿使发，一夜絮征袍。 素手抽针冷，那堪把剪刀。,对描写对象
5、进行正面的直接的描写是正面描写；描写对象周围的事物，使对象更鲜明、突出的是侧面描写。 王昌龄从军行 大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。 前军夜战洮河北，已报生擒吐谷（y）浑。,侧面描写,第二句侧面描写战况，一方面风势很大，卷起红旗便于急行军，另一方面形势高度戒备，不事张扬，把战事的紧张状态突现出来。,寻陆鸿渐不遇 皎然 移家虽带郭，野径入桑麻。近种篱边菊，秋来未著花。 扣门无犬吠，欲去问西家。报道山中去，归来每日斜。 注：带郭，意即靠近外城。,陆鸿渐是一个寄情山水、不以尘事为念的高人逸士形象。前四句通过对陆鸿渐幽僻、高雅的隐居之地的景物描写，表现了他的高洁不俗。最后两句通过西邻对陆鸿渐行踪的叙述
6、，侧面烘托了陆鸿渐的潇洒疏放。作者通过陆鸿渐这一形象的塑造表现了他对隐逸生活的向往和追求。,侧面描写又叫间接描写,虚实结合神仙鬼怪世界和梦境 梦游天姥吟留别（李白） 海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求，越人语天姥，云霞明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台一万八千丈，对此欲倒东南倾。 我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿外今尚在，渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧，洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为
7、马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，怳惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。 世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。,梦境应是一年宫廷生活的折射 。从一夜飞渡镜湖月中我们仿佛看到李白由一介布衣飞升为万众仰慕的卿相，“脚著谢公屐.空中闻天鸡”这里除了驻足半山,远望海日,空旷的意境美,更有一种豪情勃发壮志凌云的情感,结合作者遭遇当年怀着满腔抱负终被皇帝赏识,岂不意气风发?而当他进入宫廷却发现曾经热切向往的宫廷并非那么美好,从”熊咆龙吟.惊层巅”云青青兮欲雨”等深林恐怖、风雨欲来的描写中
8、，我们仿佛看到宫廷生活的明争暗斗冷酷无情和李白得罪权贵后处境的孤危。“列缺霹雳，丘峦崩摧”则映射自己失宠。“仙之人兮列如麻”，虽然进入上层社会是李白一直以来美丽的梦，但桀骜不逊的李白却难与融入“仙人们”“其乐融融“的场景中，他一直在 “去”与“留”中纠结。他的梦的及时醒来表明了他发现这一年的宫廷生活就像做了一个大梦，决心要与这种生活的彻底决裂。,开头六句，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱 “问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”,虚实结合已逝之景之境 虞美人（李煜
9、） 春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。,虚实结合设想的未来之境 雨霖铃（柳永） 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！,本词以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪。“念去去”二句，设想别后所经过的千里烟波，遥远路程，令人感到离情的无限愁苦。“今宵”二句，设想别后的境地，是在残月高挂、晓风
10、吹拂的杨柳岸，勾勒出一幅清幽凄冷的自然风景画。末以痴情语挽结，情人不在，良辰美景、无限风情统归枉然，情意何等执着。,诗人采用了“对写法”。本诗原本是抒发诗人在安史之乱时身陷长安时对妻子儿女的思念，却从对方落笔，想像妻子在月夜里如何对月思念自己，而孩子还不懂得母亲为何要思念长安。有评论家说：“公本思家，偏想家人思己。”,虚实结合从对方的角度写自己,杜甫月夜 今夜鄜f 州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟（hun）湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干？,绝句（杜甫） 江碧鸟逾白，山青花欲燃。 今春看又过，何日是归年？,渲染,诗的前两句正面渲染色彩的手法勾画了一幅幅浓丽的春日画
11、面，极言春光融洽。,渲染，正侧面描写结合,渲染：对环境、景物作多方面的描写形容，以突出形象，加强艺术效果。 听李凭箜篌引 李贺 空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁。昆山玉碎凤凰叫， 芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪， 老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。,这首诗运用神奇的想象、瑰丽的比喻、大胆的夸张以及正面描写和侧面烘托等表现手法来写音乐。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化为具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘和反
12、复渲染。,衬托或烘托,采 莲 曲 （王昌龄） 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。,采莲曲刻画人物主要运用了什么手法？有怎样的艺术效果？,这首诗歌运用了衬托（烘托）手法。将采莲少女和美丽的大自然融为一体，让少女的罗裙和碧绿的荷叶，粉嫩的脸庞与鲜艳的荷花互相映衬，衬托出少女的清新娇艳。少女形象在画中若隐若现，若有若无，留下悠然不尽的情味。,今昔对比，盛衰对比,越中览古 李 白 越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。 宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。,诗中前三句描写昔日繁荣和最后一句描写今日冷落荒凉形成强烈的对比，使读者感受到特别深切，蕴含了诗人深沉的历史思考。,为了塑造梅
13、花的形象，作者主要运用了衬托和对比，以冰雪衬梅之坚毅耐寒，用桃李对比以显示梅之高洁守志。表达了坚持理想操守，不与世俗同流合污的思想感情。,美丑对比，衬托 白梅（王冕） 冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。 忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。,白描，远近结合，视觉听觉多感官结合,白描指用最简练的笔墨，不加烘托而描画出鲜明生动的形象的一种描写手法。 逢雪宿芙蓉山主人 刘长卿 日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。,苍山、风雪、白屋、柴门、犬吠、归人，层次分明，有远有近，有声有色，形成了“风雪夜归人”的画境。通过“夜归人”刹那间的感触，来写主人的美好心灵，透出主人的好客之情。,细节描写,秋思（
14、张籍） 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。,诗中作者写了这样一个细节：家书将要发出时，又觉得有话要说，故“又开封”。作者客居洛阳见秋风起，从而引起对家乡亲人无限的深切思念，所以又打开信封补写。,动静、远近、高下、浓淡、明暗结合，运用多感官从声色味态多角度切入，从不同空间角度移步换景描写，虚实结合，景情结合、景人结合，运用修辞描写，加修饰、描述性动词、形容词、副词、量词、叠词等。 荷塘月色段（朱自清） 曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又
15、如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶,子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。 月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像
16、是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。,荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。,作者首先着力写荷塘，先写田田的荷叶，后写绿叶中缀开着的荷花和花苞，以及微风吹来的花香。这是静的画面。紧接着他就捕捉那微风过处叶动花颤的情状，“像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕”。这是动的画面。动静结合，形象地传达出了荷塘富有生气的风姿。在这一段里，作者没有提及月光，但不管是静止画面还是动态景象，处处都存在着淡淡的月光，这月色就融化在作者通过观察之后的具体描
