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1、,长亭送别,执教教师：XXX,元曲四大家: 关汉卿、马致远、白朴、郑光祖 元杂剧的四大悲剧: 窦娥冤(关汉卿)汉宫秋(马致远)梧桐雨(白朴)赵氏孤儿(纪君祥); 四大爱情剧: 拜月亭(关汉卿)西厢记(王实甫) 墙头马上(白朴)倩女离魂(郑光祖),明妃曲（其一） 王安石,明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。 低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。 归来却怪丹青手，入眼平生几曾有； 意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。 一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣； 寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。 家人万里传消息，好在毡城莫相忆； 君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。,3、元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和
2、套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。,宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、越调（四调），曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。,杂剧剧本的组成，包括唱（歌唱）、白（道白、对白）、科（动作、表情）三部分。全剧一般由主要演员一人来唱，其他角色有白无唱。主要的角色通常是“正旦”或“正末”，故剧本分“旦本”或“末本”。,元杂剧角色上一般分末、旦、净、杂四大类。末，多扮演中年男子。正末指剧中的男主角。旦，扮演妇女
3、的角色。正旦指剧中的女主角。净，扮演性格刚烈或粗暴的人物，通称花脸。杂，扮演杂差、百姓等人物。 男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。,净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 此外，还有孛（b）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。,王实甫，名德信，大都（今北京）人，中国元代戏剧家。编撰杂剧 14 种 ，现仅存西厢记、破窑记、丽春堂三种，他的作品抒情性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大的影响。 他的代表作西厢记全名为、 崔莺莺待月西厢记，共5本
4、21折，该剧取材于唐人元稹的莺莺传和金人董解元改编的西厢记诸宫调（习称董西厢）。,西厢记 1、全名崔莺莺待月西厢记 2、全剧共五本二十一折 3、写张生与崔莺莺这一对有 情人冲破困阻终成眷属的 故事。,学习目标： 1、欣赏长亭送别中情景交融、充满诗情画意的艺术境界，品味语言。 2、从崔莺莺离别时的情感把握这一人物形象。,赏析长亭送别,故事之美,人物之美,意境之美,曲词之美,佛殿相逢：唐贞元年间，“上朝取应”的洛阳才子张君瑞于河中府(今山西永济)普救寺佛殿偶逢相国崔珏(已故)千金崔莺莺。莺莺“眼角儿留情”，“回顾觑”，张生“怎当他临去秋波那一转”，遂借“塔院侧边西厢一间房”住下“温习经史”。,月夜
5、听琴：孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张生修书，召白马将军杜确解围。老夫人许亲复赖婚，张生深夜弹琴作歌，词衷意切，令莺莺“芳心自懂”情难禁。,红娘传书：张生托红娘传书，“相思恨转添，漫把瑶琴弄。乐事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，虚誉何须奉?莫负月华明，且怜花影重。”表达了亟盼与莺莺月下相会之意。,莺莺复书：“待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来。”张生如约跳墙莽撞而入，却遭莺莺羞辱，怏怏而去。,崔张成婚：张生染病，莺莺放心不下，托红娘问汤药，传情诗：“休将闲事苦萦怀，取决摧残天赋才。不意当时完妾命，岂防今日作君灾?仰图厚德难从札，谨奉新诗可当媒。寄语高唐休咏赋，令宵端的云雨来。”是夜，
6、莺莺冲被封建礼教束缚，迈出决定性一步：与张生私下成婚。,理清文意，抓住“送别”二字，分析文中写了几个场面？,赴亭惜别,长亭饯别,残照离别,惜别目送,长亭送别,送别途中 长亭饯别 临别嘱咐 惜别目送,故事之美,前暮私情，昨夜成亲，今日别离,悲欢聚散一杯酒，南北东西万里征。 十里长亭心相送，千言万语总关情。,愿天下有请人终成眷属,歌颂爱情，批判世俗（封建礼教，功名利禄）,人物之美,张生钟情之美,莺莺深情之美,红娘热情之美,叛逆、抗争、执着 温柔、体贴、缠绵,端正好 朝天子 耍孩儿 四煞,苏幕遮,碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，
7、好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。,小组讨论,以一首曲词为主，解读崔莺莺的眼泪。 1、这首词曲是什么场合唱的？是一种怎样的泪？ 2、眼泪表达了莺莺怎样的感情？,离愁别恨： 经历艰难，始能结合，昨夜允婚，今日别离。 忧心忡忡： 荒村雨露，野店风霜，无人扶持，最难调护。 惴惴不安： 异乡花草，再行栖迟，停妻再娶，忘情负义。 埋怨不满： 拆散鸳鸯，催逼上路，此情难诉，此恨谁知?,人物心理,崔莺莺的个人形象,莺莺是一位敢于追求婚姻自由和幸福爱情的多情女子，她珍视自由爱情，厌弃功名利禄。张生被逼去应试，她表现出对封建势力及其世俗观念的怨恨和蔑视。但在封建社会，她也有自己不能左右自己命运的
8、痛苦。,妙用修辞： 如运用典故、比喻、对偶、夸张等手法。 (例略),细腻刻画,直抒胸臆： 如“但得一个并头莲，煞强如状元及第”,借景言情： 如“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”。,以景衬情： 如“夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”。,端正好长亭路上斜晖霜林图： 碧天白云、黄花堆积、秋风阵阵、北雁南飞 脱布衫筵席之中黄叶衰草图： 飒飒秋风、黄叶纷飞、袅袅烟气、野草零落 一煞收尾分手之时古道烟霭图： 青山疏林、轻烟薄暮、夕阳古道、风啸马嘶,曲词中描写秋景的组合意象,曲词之美,清丽华美，生动活泼 词句警人，满口余香,多种修辞寄心情，声情并茂诉衷肠,融典雅凝练的古代诗词和 通俗流畅的民间口语为一体,意美：
9、准确、生动、形象地表现性格、意境。,形美： 1.句式对称的整齐美与不对称的参差美达成建筑之美 2.声韵格律的音乐美（句式、节奏、平仄、四声、 压韵、衬字、叠词等）,神美：内容和形式的高度统一。（文采与表现力）,曲词之美效果诠释,请以长亭路为题，将端正好 滚绣球 叨叨令三曲改写成散文。,暮秋时节的一天，碧蓝的天空飘着几朵白云，地上到处是零落的菊花，萧瑟的秋风一阵紧似一阵，避寒的大雁结阵飞向南方。百草憔悴，雾凉霜寒，枫林经霜变红，在秋风中纷纷离枝，坠落于地。,一辆油壁香车从普救寺驶出，穿过疏林，驶向十里长亭。车上坐着相府千金崔莺莺和侍女红娘。傍晚清冷的阳光斜照在莺莺挂满泪痕的脸上，哀怨中透着几分娇
10、媚。轻车左前侧，张生骑在马上，不紧不慢行着。秋风掀开车厢幕帘一角，红娘顺眼望去，恰见张生向车厢投过深情一瞥，面容凄惨，双目噙泪。,一间破败的亭子孤零零坐落在山脚路旁。车马声惊动亭上栖鸦“噗噗”飞起。莺莺被红娘搀下车来，目睹此景，倒吸一口凉气。此处就是分手之地吗？“开席吧！”老夫人冰冷的声音告诉莺莺：这是无法拒绝的现实。张生和莺莺对视一眼，纵有万语千言要讲，却又无从说起。看着南飞的大雁，莺莺在心里对张生说，托付深情的大雁，传来平安的消息吧！,长亭送别一煞改写,连绵的青山啊，你为何阻挡我送行的目光。/枯槁的树木啊，你为何不为我望穿的秋水打开一条通途。/烟云雾气，你遮蔽了这孤单的古路，也掩埋了我苦闷
11、的心灵。/夕阳，你的到来使弥漫在这古道上的最后一句窃语也烟消云散，只让无情的秋风将这悲凉的马嘶送到我的耳畔。/车啊，来时我是那样催促你追寻他的脚步，而归去时你也只能步履为艰，因为我的心情很沉重！,青山，阻断我送行的目光 树林，不让我为你送行 烟云雾气，淹没了道路 也淹没了我的心灵 夕阳西下， 一经秋风吹过，这已无人的古道 你的嘱托，早已不在耳畔 马儿，也在为你的离去悲鸣 来时，追寻着你的脚步 去时，慰藉自己的心灵 我将在此，等待你的归程！,长亭送别一煞改写,以“怅望”为题，将一煞收尾两支曲子改写成现代诗歌，尽量用上曲中意象，从莺莺的视角表现离别之情。,一骑绝尘去，山峦笼轻烟转山坡，穿疏林，熟悉
12、的身影依稀可见道一声平安，道一声珍重，陪伴游于的是冷清清的斜阳秋风掠过禾黍，飘来声声马嘶，马嘶声声叩击莺莺心田劳燕分飞谁主使?离愁别恨苦难言说什么功名仕途，只问何处归程何时归年山程水泽情难忘，夕阳古道心相连青山下，秋风里，离人泪，心自颠那离愁呵，长如水，沉如铅一辆车儿，如何载得起?如何拖向前?,影响与现实意义,当代著名作家李存褒在飘逝的青春中说：“暴力对美色的霸抢远未结束，权力对美色的侵吞仍显贪婪；以金钱为媒，用钞票铺设婚床的现象更为多见”你思考过这些问题吗？作为已步入青春期的年轻人，你认为应树立怎样的爱情观呢？,新杂剧，旧传奇，西厢记天下夺魁! 郭沫若曾说过：文艺母亲的女孩儿里，“要以西厢最完美，最绝世了。西厢是超过时空的艺术品，有永恒而且普遍的生命。”,从作品中走出,崔莺莺,蔑视功名利禄 执着追求爱情 反礼教勇抗争,我们,营造良好的社会氛围 屏弃金钱权力的侵蚀 反对陈规陋俗的束缚 让爱情的人类精神之 花开得更美更艳,碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。,但得一个并头莲， 煞强如状元及第,夕阳古道无人语，黍黎秋风听马嘶,谢谢观看,请指导,
