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1、,长亭送别,执教教师:XXX,元曲四大家: 关汉卿、马致远、白朴、郑光祖 元杂剧的四大悲剧: 窦娥冤(关汉卿)汉宫秋(马致远)梧桐雨(白朴)赵氏孤儿(纪君祥); 四大爱情剧: 拜月亭(关汉卿)西厢记(王实甫) 墙头马上(白朴)倩女离魂(郑光祖),明妃曲(其一) 王安石,明妃初出汉宫时,泪湿春风鬓脚垂。 低徊顾影无颜色,尚得君王不自持。 归来却怪丹青手,入眼平生几曾有; 意态由来画不成,当时枉杀毛延寿。 一去心知更不归,可怜着尽汉宫衣; 寄声欲问塞南事,只有年年鸿雁飞。 家人万里传消息,好在毡城莫相忆; 君不见咫尺长门闭阿娇,人生失意无南北。,3、元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和
2、套数的散曲;二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。,宫调:宫调是指中国古代音乐的调式,曲与宫调出于隋唐燕乐,南北曲常用的有五宫四调,通称九宫或南北九宫,包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫(五宫)、大面调、双调、商调、越调(四调),曲的每一个宫调都有各自的风格,或伤悲或雄壮,或缠绵或沉重。,杂剧剧本的组成,包括唱(歌唱)、白(道白、对白)、科(动作、表情)三部分。全剧一般由主要演员一人来唱,其他角色有白无唱。主要的角色通常是“正旦”或“正末”,故剧本分“旦本”或“末本”。,元杂剧角色上一般分末、旦、净、杂四大类。末,多扮演中年男子。正末指剧中的男主角。旦,扮演妇女
3、的角色。正旦指剧中的女主角。净,扮演性格刚烈或粗暴的人物,通称花脸。杂,扮演杂差、百姓等人物。 男配角有副末(次主角)、外末(老年男子)、小末(少年)等;女配角有副旦、外旦、小旦等。,净:俗称“大花脸”,大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑:俗称“小花脸”,大抵扮演男次要人物。 此外,还有孛(b)老(老头儿)、卜儿(老妇人)、孤(官员)、徕儿(小厮)。,王实甫,名德信,大都(今北京)人,中国元代戏剧家。编撰杂剧 14 种 ,现仅存西厢记、破窑记、丽春堂三种,他的作品抒情性强,曲词优美,对元杂剧和后来戏曲的发展有很大的影响。 他的代表作西厢记全名为、 崔莺莺待月西厢记,共5本
4、21折,该剧取材于唐人元稹的莺莺传和金人董解元改编的西厢记诸宫调(习称董西厢)。,西厢记 1、全名崔莺莺待月西厢记 2、全剧共五本二十一折 3、写张生与崔莺莺这一对有 情人冲破困阻终成眷属的 故事。,学习目标: 1、欣赏长亭送别中情景交融、充满诗情画意的艺术境界,品味语言。 2、从崔莺莺离别时的情感把握这一人物形象。,赏析长亭送别,故事之美,人物之美,意境之美,曲词之美,佛殿相逢:唐贞元年间,“上朝取应”的洛阳才子张君瑞于河中府(今山西永济)普救寺佛殿偶逢相国崔珏(已故)千金崔莺莺。莺莺“眼角儿留情”,“回顾觑”,张生“怎当他临去秋波那一转”,遂借“塔院侧边西厢一间房”住下“温习经史”。,月夜
5、听琴:孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺,张生修书,召白马将军杜确解围。老夫人许亲复赖婚,张生深夜弹琴作歌,词衷意切,令莺莺“芳心自懂”情难禁。,红娘传书:张生托红娘传书,“相思恨转添,漫把瑶琴弄。乐事又逢春,芳心尔亦动。此情不可违,虚誉何须奉?莫负月华明,且怜花影重。”表达了亟盼与莺莺月下相会之意。,莺莺复书:“待月西厢下,迎风户半开;隔墙花影动,疑是玉人来。”张生如约跳墙莽撞而入,却遭莺莺羞辱,怏怏而去。,崔张成婚:张生染病,莺莺放心不下,托红娘问汤药,传情诗:“休将闲事苦萦怀,取决摧残天赋才。不意当时完妾命,岂防今日作君灾?仰图厚德难从札,谨奉新诗可当媒。寄语高唐休咏赋,令宵端的云雨来。”是夜,
6、莺莺冲被封建礼教束缚,迈出决定性一步:与张生私下成婚。,理清文意,抓住“送别”二字,分析文中写了几个场面?,赴亭惜别,长亭饯别,残照离别,惜别目送,长亭送别,送别途中 长亭饯别 临别嘱咐 惜别目送,故事之美,前暮私情,昨夜成亲,今日别离,悲欢聚散一杯酒,南北东西万里征。 十里长亭心相送,千言万语总关情。,愿天下有请人终成眷属,歌颂爱情,批判世俗(封建礼教,功名利禄),人物之美,张生钟情之美,莺莺深情之美,红娘热情之美,叛逆、抗争、执着 温柔、体贴、缠绵,端正好 朝天子 耍孩儿 四煞,苏幕遮,碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。 黯乡魂,追旅思,夜夜除非,
7、好梦留人睡。明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。,小组讨论,以一首曲词为主,解读崔莺莺的眼泪。 1、这首词曲是什么场合唱的?是一种怎样的泪? 2、眼泪表达了莺莺怎样的感情?,离愁别恨: 经历艰难,始能结合,昨夜允婚,今日别离。 忧心忡忡: 荒村雨露,野店风霜,无人扶持,最难调护。 惴惴不安: 异乡花草,再行栖迟,停妻再娶,忘情负义。 埋怨不满: 拆散鸳鸯,催逼上路,此情难诉,此恨谁知?,人物心理,崔莺莺的个人形象,莺莺是一位敢于追求婚姻自由和幸福爱情的多情女子,她珍视自由爱情,厌弃功名利禄。张生被逼去应试,她表现出对封建势力及其世俗观念的怨恨和蔑视。但在封建社会,她也有自己不能左右自己命运的
8、痛苦。,妙用修辞: 如运用典故、比喻、对偶、夸张等手法。 (例略),细腻刻画,直抒胸臆: 如“但得一个并头莲,煞强如状元及第”,借景言情: 如“晓来谁染霜林醉,总是离人泪”。,以景衬情: 如“夕阳古道无人语,禾黍秋风听马嘶”。,端正好长亭路上斜晖霜林图: 碧天白云、黄花堆积、秋风阵阵、北雁南飞 脱布衫筵席之中黄叶衰草图: 飒飒秋风、黄叶纷飞、袅袅烟气、野草零落 一煞收尾分手之时古道烟霭图: 青山疏林、轻烟薄暮、夕阳古道、风啸马嘶,曲词中描写秋景的组合意象,曲词之美,清丽华美,生动活泼 词句警人,满口余香,多种修辞寄心情,声情并茂诉衷肠,融典雅凝练的古代诗词和 通俗流畅的民间口语为一体,意美:
9、准确、生动、形象地表现性格、意境。,形美: 1.句式对称的整齐美与不对称的参差美达成建筑之美 2.声韵格律的音乐美(句式、节奏、平仄、四声、 压韵、衬字、叠词等),神美:内容和形式的高度统一。(文采与表现力),曲词之美效果诠释,请以长亭路为题,将端正好 滚绣球 叨叨令三曲改写成散文。,暮秋时节的一天,碧蓝的天空飘着几朵白云,地上到处是零落的菊花,萧瑟的秋风一阵紧似一阵,避寒的大雁结阵飞向南方。百草憔悴,雾凉霜寒,枫林经霜变红,在秋风中纷纷离枝,坠落于地。,一辆油壁香车从普救寺驶出,穿过疏林,驶向十里长亭。车上坐着相府千金崔莺莺和侍女红娘。傍晚清冷的阳光斜照在莺莺挂满泪痕的脸上,哀怨中透着几分娇
10、媚。轻车左前侧,张生骑在马上,不紧不慢行着。秋风掀开车厢幕帘一角,红娘顺眼望去,恰见张生向车厢投过深情一瞥,面容凄惨,双目噙泪。,一间破败的亭子孤零零坐落在山脚路旁。车马声惊动亭上栖鸦“噗噗”飞起。莺莺被红娘搀下车来,目睹此景,倒吸一口凉气。此处就是分手之地吗?“开席吧!”老夫人冰冷的声音告诉莺莺:这是无法拒绝的现实。张生和莺莺对视一眼,纵有万语千言要讲,却又无从说起。看着南飞的大雁,莺莺在心里对张生说,托付深情的大雁,传来平安的消息吧!,长亭送别一煞改写,连绵的青山啊,你为何阻挡我送行的目光。/枯槁的树木啊,你为何不为我望穿的秋水打开一条通途。/烟云雾气,你遮蔽了这孤单的古路,也掩埋了我苦闷
11、的心灵。/夕阳,你的到来使弥漫在这古道上的最后一句窃语也烟消云散,只让无情的秋风将这悲凉的马嘶送到我的耳畔。/车啊,来时我是那样催促你追寻他的脚步,而归去时你也只能步履为艰,因为我的心情很沉重!,青山,阻断我送行的目光 树林,不让我为你送行 烟云雾气,淹没了道路 也淹没了我的心灵 夕阳西下, 一经秋风吹过,这已无人的古道 你的嘱托,早已不在耳畔 马儿,也在为你的离去悲鸣 来时,追寻着你的脚步 去时,慰藉自己的心灵 我将在此,等待你的归程!,长亭送别一煞改写,以“怅望”为题,将一煞收尾两支曲子改写成现代诗歌,尽量用上曲中意象,从莺莺的视角表现离别之情。,一骑绝尘去,山峦笼轻烟转山坡,穿疏林,熟悉
12、的身影依稀可见道一声平安,道一声珍重,陪伴游于的是冷清清的斜阳秋风掠过禾黍,飘来声声马嘶,马嘶声声叩击莺莺心田劳燕分飞谁主使?离愁别恨苦难言说什么功名仕途,只问何处归程何时归年山程水泽情难忘,夕阳古道心相连青山下,秋风里,离人泪,心自颠那离愁呵,长如水,沉如铅一辆车儿,如何载得起?如何拖向前?,影响与现实意义,当代著名作家李存褒在飘逝的青春中说:“暴力对美色的霸抢远未结束,权力对美色的侵吞仍显贪婪;以金钱为媒,用钞票铺设婚床的现象更为多见”你思考过这些问题吗?作为已步入青春期的年轻人,你认为应树立怎样的爱情观呢?,新杂剧,旧传奇,西厢记天下夺魁! 郭沫若曾说过:文艺母亲的女孩儿里,“要以西厢最完美,最绝世了。西厢是超过时空的艺术品,有永恒而且普遍的生命。”,从作品中走出,崔莺莺,蔑视功名利禄 执着追求爱情 反礼教勇抗争,我们,营造良好的社会氛围 屏弃金钱权力的侵蚀 反对陈规陋俗的束缚 让爱情的人类精神之 花开得更美更艳,碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。,但得一个并头莲, 煞强如状元及第,夕阳古道无人语,黍黎秋风听马嘶,谢谢观看,请指导,