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1、马氏庄园室内罩装饰艺术研究论文 摘要：一、罩的装饰艺术特征传统木构架梁柱结构与维护体系形成的是一个基本的框架还不能完全满足人们实用生活中多方面的要求因此必然会对原有结构空间进行再度划分深度分隔构成空间形态上的层次性进一步满足人们的生理、心理、行为诸方面的需求罩就 关键词：工艺设计论文发表,发表园艺设计论文,工艺品设计论文投稿 一、罩的装饰艺术特征 传统木构架梁柱结构与维护体系形成的是一个基本的框架还不能完全满足人们实用生活中多方面的要求因此必然会对原有结构空间进行再度划分深度分隔构成空间形态上的层次性进一步满足人们的生理、心理、行为诸方面的需求罩就是空间再划分的具体手段空间层次的载体由于门的分
2、隔目的重在于“分”忽略了“隔”,因此门的分隔功能实际上是非常微弱的罩对于空间的划分是真正意义上的象征性、心理上的限定性而不是真正地围合一定的空间另外罩在室内的恰当出现避免了空间因畅通无阻而显得空旷疏松的感觉把空间层次横向地加以扩充从而形成了大而不空的室内空间罩是一种依附于柱间和梁下的空间分隔件同时也是室内虚实空间划分的一个重要元素罩的使用大约始于明代盛于清代1罩的应用非常广泛形式也很丰富主要是安装于室内进深方向或面宽方向的柱间对人的行为并未完全起到控制作用但却在“隔而不断”、“似隔非隔”的通透形式中对人的心理、生理和行为及视觉上产生影响、产生作用从而造成室内既有分隔又相联系的环境气氛具有很强的
3、装饰性因此罩除了维护的功能外又是室内重要的装饰艺术构件罩的象征意义及表现在使用者之间亲疏、尊卑、宾主等个人地位和社会关系方面也有其独特的表征作用2这一点在明、清时期官宦人家的住宅中体现得比较充分如主人在北屋或者侧室间仆人未经主人允许是不能随便跨越罩所限定的空间进入主人房间的形式各异的罩所产生“隔”的意象和示意性在传统民居室内产生了更多的模糊和暧昧的空间、虚拟和心理上的空间这种模糊、暧昧、虚拟乃至“流动”空间的特性或者说空间的“隔而不断”内外渗透将中国气派、中国意蕴和中国风格的室内空间中分隔与通透这对要素演绎得淋漓尽致 二、罩的装饰部位 在马氏庄园中简单的飞罩仅用细木条拼接成花纹图案与挂落几乎没
4、有什么区别而复杂的飞罩则是以木板镂刻透雕而成两端下垂形如拱门多用于脊柱和纱隔之间但是如果房屋举架较高会在罩与梁之间安装楣子装饰以达到和谐的比例关系落地罩分为落地罩和落地花罩两种形式：落地花罩结构简单大都是通体进行雕刻中心部位较两边的复杂在马氏庄园中主要出现的是落地罩落地罩的架构相对来说比较复杂系在梁枋下及两侧立木三个方位进行装饰一般为木结构由横披、隔扇、裙板、花牙、框栏、抱框、榫接拼组而成栏心、披心、扇心、板心会进行纹饰花样的装饰 三、罩的装饰题材与纹样 马氏庄园中室内罩所选取的装饰题材主要是和主人家的身份地位以及情趣爱好相适应的有以花鸟树木等自然题材组成的吉祥、喜庆、风雅的装饰图案也有缠枝纹
5、、几何纹、龙纹、人物类形象 （一）龙凤呈祥纹 龙、凤在古时候是皇帝与皇后专属的图饰纹样龙代表帝王权威凤代表高贵的女性；龙是众兽之王凤是百鸟之王龙和凤在一起达到了一种神性的互补既有龙的祥瑞又有凤的高洁象征美好、吉祥喜庆3龙的形状与凤的形状蜿蜒绵长形成对称后来被慢慢演变为结婚用的装饰纹样在马氏庄园中龙凤呈祥纹就出现在飞罩之上位于中区新婚洞房之中新人要在新婚房住9天9夜才能搬离然后回到自己的院落中寓意“长长久久”（见图1） （二）拐子龙纹 拐子龙纹图案是较为简化的龙纹图案龙的头部呈方圆形转折处也是流动的方圆形线条主要以几何线型为主变化多端在庄园中拐子龙纹主要出现在落地罩的牙板处抽象的线性装饰与隔扇相
6、互映衬形成连续的整体（见图2） （三）麒麟纹 麒麟的形态是：形如鹿尾如牛蹄如马头生一角大体上与长颈鹿相似但是已被艺术处理并赋予灵性特点据文献所载孔子作春秋以鲁哀公十四年（公元前481年）西狩得麒麟而为绝笔4据说汉武帝亦曾得一麒麟遂造阁画像命阁名为麒麟阁由此可知在周汉时期麒麟已为汉人所知麒麟最古老的形象见于汉麒麟碑看上去颇似长颈鹿后来便离原型越来越远最终成为龙头兽身的形象麒麟是传说中的灵兽、仁兽寓意子孙仁厚贤德多位于花罩的中心位置（见图3）（四）蝙蝠纹蝙蝠纹因其“蝠”与“福”字同音因此被运用在传统的建筑装饰中蝙蝠纹出现在位于南区二门客房中的床上的罩上面蝙蝠是倒着进行装饰的寓意“福到”蝙蝠纹样以写
7、实为主能够清晰地看到蝙蝠的翅膀然后与拐子龙纹相互配合（见图4） （五）缠枝卷草纹 缠枝卷草纹是在马氏庄园中非常容易见到的一种纹样装饰寓意连续不断、连绵不绝主要出现在中区中路的客房中的架子床的牙板上形态自然纤细与床围上的葫芦连枝相互呼应纹样起伏变化自然流畅(见图5) （六）喜上眉梢纹 喜上眉梢纹是由喜鹊和梅花或者喜鹊和树枝组成的一组装饰纹样寓意好事临门此纹样应用较广在民间的剪纸艺术上经常使用而园中的喜上眉梢纹则运用在花罩上通体运用红褐色的髹漆喜鹊和梅花相互嬉闹生动逼真（见图6） （七）万字纹 万字纹即“”字形纹饰出现在马氏庄园中的飞罩上万字纹是建筑装饰中常用的装饰纹样但是万字纹从不单独出现多是由
8、许多个重复出现组成连续的纹样万字纹之间的连接靠的是回纹；回纹把万字纹连接起来称为“万字不到头”具有一定的象征意义（见图7） 四、罩的装饰手法 （一）设计手法 由上述可知马氏庄园中罩比屏门、隔扇的装饰图案更加具有鲜明的特点其设计手法多为抽象简化和意象表达抽象简化的手法主要运用在拐子龙纹和缠枝卷草纹饰上将其原型进行抽象简化制造出更加简洁、生动的纹样用于合适的装饰上面既不损坏其寓意又能改变其本来面目来达到完美的效果意象表达手法主要是通过比喻、谐音、借代等联系手法创造出许多纹样来达到人们对美好生活的诉求这种纹样主要是一个精神的表达例如“龙凤呈祥”“喜上眉梢”“蝙蝠”等都是先取其音然后再进行组合装饰达到
9、一个人们期盼的对美好生活的祝愿 （二）工艺手法 罩大多都是由紫檀、花梨、红木等硬木材制作而成因此对罩的装饰多以雕刻的形式呈现并且有时在雕刻面上还要髹饰使其色彩更为丰富层次更加分明在马氏庄园中雕刻为罩的主要表现手法雕刻为罩的表现打下基础罩的空间为雕刻的运用创造条件使两者达到一个完美的结合罩上的雕刻主要以镂雕为主兼有部分浮雕进行装饰花罩在呈现出种种优美的图案的同时其镂空雕刻还能透过窗外的光线体现出光与影错综复杂的美感而罩落上的雕花工艺不但可以正看、侧看、远看、近看而且可以逆看适应多角度的观赏5髹漆是古代装饰的必要手段它不仅可以有效地保护木材还可以起到美化的作用可谓是一举两得在庄园的罩上出现的髹漆主要以红褐色为主伴有部分金色；金色主要起到加强效果、画龙点睛的作用比如出现的“龙凤呈祥”图案龙和凤的身上就出现了部分的金漆涂饰使其更加靓丽烘托出了鲜明的主次关系（见图1） 五、结语 综上所述归纳起来庄园罩的装饰艺术特点主要有一下几个方面：罩的装饰艺术效果和谐统一；装饰艺术造型丰富多样且尺度恰到好处；装饰色调淡雅题材内容寓意深厚；还有就是其雕刻艺术精美绝伦对马氏庄园室内罩的艺术中的装饰图案进行研究和挖掘使我们能够更好地了解当时人们的设计理念和其中所反映出来的风格文化以及深刻哲理并且能为现代设计师提供灵感使其通过巧妙的构思运用到现代室内和家具设计之中以设计出符合当今时代的艺术作品
