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1、第七章 硬笔楷书,第一节 硬笔楷书简介 第二节 硬笔楷书的基本点画 第三节 硬笔楷书的结体方法,第一节 硬笔楷书简介,楷书又称正书，或称真书，是由隶书演变而成的。楷书始于魏晋，辉煌于南北朝，成熟于唐代。它保存了隶书的结构，去掉了隶书的波挑，把隶书的扁形，改为基本上呈长方形。楷书的特点是字画横平竖直，结构紧凑，气势流畅，形体优美。由于它可作人们学习摹仿的楷模的缘故，被称为楷书。 由于楷书比隶书好写，比草书好认，所以魏晋以后就逐渐取代了隶书，成为通用字体，一直应用到现在。由于印刷术的发展，在楷书的基础上又逐渐形成了一种专供印刷用的字体，后来称为宋体。如今，电脑排版和各种印刷物上所用的宋体、仿宋体、
2、黑体等，都是楷书的变化应用。 楷书是汉字的主要书体。硬笔楷书具有以下几个特点:,下一页,返回,第一节 硬笔楷书简介,一、讲究用笔 硬笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法。不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条，不同的线条需要不同的用笔方法去体现。硬笔楷书字形较小，线条粗细变化不大，如果书写时用笔稍不注意，笔画就达不到要求，笔画就会出现软弱无力、僵硬死板等毛病。因此，必须经过严格训练才能掌握用笔方法。,上一页,下一页,返回,第一节 硬笔楷书简介,二、笔画分明 硬笔楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交代清楚，工整规范，干净利落，不能潦草、粘连。但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系，使笔
3、画达到既起收有序、笔笔分明、坚实有力，又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然。,上一页,下一页,返回,第一节 硬笔楷书简介,三、结构方整 硬笔楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。字与宇排列在一起时要大小匀称、行款整齐。虽然也有形态上的参差变化，但从总体上看仍是整齐工整的。 正是由于以上原因，历代许多书家都主张把楷书作为学习书法的第一步。实践证明，只有经过系统的楷书练习，才能了解汉字笔画和结构的特点和要求，才能掌握汉字的组合规律，为学写行楷书奠定书写基础，从而练就一手合乎法度、流畅自然的行书和草书。,上一页,返回,第二节 硬笔楷书的基本点画,写一手正确、
4、清楚、流畅、美观的好字，不但对工作和学习很有益处，而且也是一种文化素养的体现。学习硬笔书法，同样应从基本笔画人手。楷书的基本笔画有八种，分别为点、横、竖、撇、捺、折、钩、提。,下一页,返回,第二节 硬笔楷书的基本点画,一、点 点，通常能起到画龙点睛的作用。点的态势多样，形式多变，一般独用的情况很少，多和其他笔画组合起来用。写点时，一般要求挥厚有力，灵活自然，向背适意，顾盼生姿。点有具体分为以下几种: 1.右点。通常头尖尾圆，形如水滴，有的收笔时亦转锋出撇，呼应下一笔画。在写的时候，一般从左上向右下轻落笔;向右下慢行，力度由轻至重;重按收笔，回锋亦可出锋。 图7-1、图7-2,上一页,下一页,返
5、回,第二节 硬笔楷书的基本点画,2.左点。左点的写法与右点基本相同，只是方向相反。图7-3、图7-4 3.组合点。当遇到多点组合的情况时，应在左点和右点的基础上，加以延伸和变化。有时借用挑、撇的写法，有时借用横竖的写法，有时改变方向。因此，在书写组合点时既要各尽其态互不雷同，又要相互照应，以求气势相连。图7-5,上一页,下一页,返回,第二节 硬笔楷书的基本点画,二、横 在写硬笔书法时，最基本的要领就是横平竖直。这里的“平“并不是指“水平状“的，而是“平稳“的意思。因此，写横画时，要写得像房梁一样，支撑起整个汉字房屋的平衡。 1.长横。一般情况下，长横左低右高，向右倾斜 510 左右，横的两端较
6、粗重，中段略轻、细。具体在书写时，注意起笔轻按稍驻，向右上行笔，力度渐轻，行笔至后半段，加重力度，顿笔重按，回锋收笔。图7-6、图7-7,上一页,下一页,返回,第二节 硬笔楷书的基本点画,2.短横。短横一般不单用，是和长横配合使用的，一个字中如有多横出现，通常只有一个是长横，其他均为短横，短横的笔法同长横大致相同，只是中间行笔过程较短。另外也可写成左轻右重的左尖横或右轻左重的右尖横。图7-8、图7-9,上一页,下一页,返回,第二节 硬笔楷书的基本点画,三、竖 所谓“无竖不垂“说明竖在字中起着支柱作用。因此写竖时贵在垂直。凡是在字中心出现的竖必须垂直，如果写不直，就会使整个字失去平衡。竖画具体包
7、括以下两类: 1.垂露竖。垂露竖一般直立挺拔，尾端呈圆状，如露珠欲滴而未滴。具体书写时，应注意从左上向右下入笔，稍按;向下垂直行笔，力量均匀，速度平稳至尾端重按顿笔;向左或右回锋收笔。图7-10、图7-11,上一页,下一页,返回,第二节 硬笔楷书的基本点画,2.悬针竖。悬针竖同样垂直挺拔，竖尾呈针尖状，如针悬空笔势凌利。具体书写时，应注意从左上向右下起笔，稍按;向下垂直行笔，力度均匀速度平稳，至尾端减力轻提，不可过早收笔;快速出锋，使竖尾呈针尖状。图7-12、图7-13,上一页,下一页,返回,第二节 硬笔楷书的基本点画,四、撇 撇捺通常出现在字的左右两侧，如字之翼，一般讲究对称。因此书写撇时行
8、笔要果断，若是与捺同时出现，又要讲究对称、平衡。 1.短撇。短撇因其短，故行笔快，撇头粗重，撇尾尖细，从撇头至撇尾呈三角形状。书写时，要注意起笔重按顿笔，向左下减轻力度，快速提笔出锋。图7-14、图7-15 2.平撇。平撇和短撇基本相似，不同之处是短撇取斜势，平撇取平势。具体书写时，要注意起笔重按顿笔，向左下减力行笔，快速提笔出锋。图7-16、图7-17,上一页,下一页,返回,第二节 硬笔楷书的基本点画,3.长撇。长撇起笔收笔方法与短撇一样，只是中间行笔过程较长，笔画要长而舒展。具体在书写时，要注意起笔重按顿笔，向左下行笔，减轻力度，逐渐提笔出锋。图7-18、图7-19 4.竖撇。竖撇的前半段
9、较垂直，如竖，后半段如撇，是竖和撇的结合。具体在书写时，要注意从左上向右下重落笔，向下垂直用力均匀行笔，至下三分之一处向左撇出。图7-20、图7-21,上一页,下一页,返回,第二节 硬笔楷书的基本点画,五、捺 捺画通常在一个字的右侧，比其他笔画更为有力和伸展，尤其是在收笔处要有蓄力而发的气势，总的形态特征是体势弧弯，变化自然。按种类的不同，可分为斜捺、平捺、反捺三种。 1.斜捺。特点是整体取斜势，底平尾尖，一波三折。具体书写时，应注意向右上轻按上拱，此为第一折;向右下行笔，体势弧弯，先细后粗;速度较缓，此为第二折;至捺脚处重按，向右平出锋，此为第三折。图7-22、图7-23,上一页,下一页,返
10、回,第二节 硬笔楷书的基本点画,2.平捺。平捺的形态和斜捺基本相同，只是笔画的位置不同，平捺应减小倾斜度，基本呈平势。具体书写时，应注意向右起笔略微拱起;向右行笔，力度由轻至重，呈弧弯状;末尾重按顿笔后向右平出锋。图7-24、图7-25 3.反捺。反捺也叫长点，严格来说它并不是捺，为了在一些字中分清主次，用反捺来代替斜捺，使字显得生动灵活，有时为了避让其他笔画，也将斜捺写成反捺。具体书写时，应注意由轻至重入笔，向右下行笔，较右点长，末尾重按顿笔后回锋收笔。图7-26、图7-27,上一页,下一页,返回,第二节 硬笔楷书的基本点画,六、折 折一般是两个基本笔画的组合，如横和竖的组合叫横折，竖和横的
11、组合叫竖折，撇和长点的组合叫撇折。难点在于转折之处的写法，由一个笔画向另一个笔画的自然过渡。 1.横折。横向右上略斜，转折处用力，横细竖略粗，横轻竖略重，折处圆中见方，方中见圆。具体书写时，应注意向右上轻按起笔，横向行笔，至折处先提后按，借按笔之势向下写竖，末尾回锋收笔。图7-28、图7-29,上一页,下一页,返回,第二节 硬笔楷书的基本点画,2.竖折。竖折可以看做是竖和横的组合，可以根据宇结构的需要来调整横竖的长度和夹角。具体书写时，应注意向右下起笔稍驻，向下行笔至折处稍重转笔，向右写横画，末尾回锋。图7-30、图7-31 3.撇折。撇折是撇和长点组合而成的，转折处较轻。具体书写时，应注意由
12、重至轻向左下落笔写短撇，至折处减力轻提，笔尖不离开纸面，直接向下由轻至重写长点。图7-32、 图7-33,上一页,下一页,返回,第二节 硬笔楷书的基本点画,七、钩 相对来说，钩的种类很多，也是一个复合笔画，没有单独的起笔，是依附于其他笔画之上的，钩要写得尖锐有力，铁划银钩，给人一种力度美。 1.横钩。这个笔画一般先横后钩，钩处用力要重。在具体书写时，应注意向右下人笔，稍驻向右上写横，至钩处略顿，顺势向左下出锋。图7-34、图7-35 2.竖钩。这个笔画要先竖后钩，竖画可以调节长短，出锋短促有力。在具体书写时，应注意向右下入笔写竖，保持垂直，至钩处先向左下按笔，略顿后左上快速出钩。 图7-36、
13、图7-37,上一页,下一页,返回,第二节 硬笔楷书的基本点画,3.斜钩。这个笔画的特点是斜而劲挺，直中有曲，曲中有直。在具体书写时，应注意向右下轻按起笔，保持力度斜弯行笔，不可太弯曲或太平直，至钩处先顿笔，再向右上出锋。图7-38、图7-39 4.竖弯钩。这个笔画的特点是圆曲而又弯转，又称“浮鹅钩“。在具体书写时，应注意起笔行笔如竖，但不可太垂直，至折处直接弯转向右写横，先重按顿笔，再向右上出锋，不可向左上回钩。图7-40、图7-41,上一页,下一页,返回,第二节 硬笔楷书的基本点画,5.卧钩。卧钩也叫横弯钩或心钩，形如一弯月牙，横中有曲，左高右低，轻人轻出。具体书写时，应注意轻人笔，向右下横
14、弯行笔，至钩处稍顿，向右上出钩。图7-42、图7-43 6.右钩。这个笔画是竖钩的反方向表现。具体书写时，应注意起笔、行笔如竖，至未端向右下按笔，顿笔后向右上提笔出锋。图7-44、图7-45,上一页,下一页,返回,第二节 硬笔楷书的基本点画,八、提 提也叫挑，是基本笔画中最简单，最容易掌握的，一般是由字左弯的横画变化而得。其特点是左粗右尖，左重右轻，形如尖刺行笔要快，干净利落。在具体书写时，应注意向右下起笔，力度较重，减轻力度向左上行笔，快速出锋。图7-46、图7-47,上一页,返回,第三节 硬笔楷书的结体方法,所谓结构，就是按照一定的原则搭配笔画，使一个字的若干笔画布局合理，美观大方。对于楷
15、书来说，各种基本笔画就像盖房子所用的砖石材料，是构成房屋所必需的各种基本元素，必须扎扎实实地练好基本功，写好这些笔画。然而光有优美的笔画是远远不够的，还要有合理的结构，每个环节都做好，方能使写出的字真正的美观大方。,下一页,返回,第三节 硬笔楷书的结体方法,一、楷书的基本结体原则 (一)匀称原则 所谓匀称原理就是指在安排字内笔画时，力求使空白间隙疏密均匀适度。匀称原理是楷书最基本的结字规律，适当地运用这一规律不仅能使我们的字内结构规范化，而且也能使字的外部造型趋于合理。一般来讲，匀称原理包括两方面的内容:一是字内结构的匀称，具体是指构成文字的所有笔画将字空间均匀分割;二是字与字感觉上大小相当，
16、营造出和谐、一致、整齐、赏心悦目的气氛。,上一页,下一页,返回,第三节 硬笔楷书的结体方法,1.横空均称:这个原则是指在一个字内，如果有三个以上的横，就必然会有两个以上的空，此时要注意空与空之间的宽度要大致相等。 2.竖空均称:这个原则是指在一个字中，如果有三个以上竖，就会有两个以上的空，此时要注意空与空之间的宽度要大致相等。 3.满而不虚:这个原则主要针对包围或半包围结构的字，要求被包围部分要写得均匀居中，同外围结构形成完美的统一体。,上一页,下一页,返回,第三节 硬笔楷书的结体方法,4.少则大之、多则小之:所谓少则大之，主要是指笔画少的字要适当的写得粗壮有力，使得气势上稍微显得大一些;所谓多则小之，则是指笔画多的字要尽量写得结构收敛、使笔画看起来紧凑有序。 (二)让就原则 所谓让就原则，主要是指字的笔画或各部分之间要注意收放相顾、穿插避就、彼此相依。在楷书中，为了使每个字的结构和造型特征得到很好的表现，就要注意各笔画或部分之间不可全收，不可全放，也不可单一地互不相关地收放。而是要有道理地收放，有规律地收放，有收有放，收放相顾，达到完善的统一，这样放能收到完美的效果。,上一页,
