《大学语文第三版 孙昕光)课件课件-影视戏剧文学-日出（节选）》由会员分享，可在线阅读，更多相关《大学语文第三版 孙昕光)课件课件-影视戏剧文学-日出（节选）（12页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、,1.了解整个剧情，正确把握该剧的思想主题。 2.理解陈白露形象的典型意义。 3.结合该剧学习，了解曹禺戏剧创作的风格特点。,一、课文剧情介绍 日出是曹禺的优秀代表之一。1936年发表，1937年首演。作者在剧中生动地展现了一幅黑暗腐朽、荒淫糜烂的现代都市生活图景： 年轻美貌的交际花陈白露，靠着银行家潘月亭的供养，住在一家大旅馆的豪华客房，过着灯红酒绿的都市生活。昔日好友方达生了解到她的情况，从家乡找来，劝她跟自己回家乡去，并表示要与她结婚，希望帮她摆脱堕落的环境。但沉溺于物质享受而难舍金钱诱惑的陈白露拒绝了他。这时候，无家可归的孤女“小东西”为了逃避蹂躏，闯入陈白露的房间。陈白露虽全力相救，
2、但“小东西”还是被黑帮头子金八手下的人卖到妓院，不堪凌辱而死。很快，潘月亭也在与金八的争斗中失利，银行倒闭。陈白露在黑暗中看不见出路，于是服药自杀。此时正是天将日出的时候，“太阳升起来了，黑暗留在后面”。剧尾太阳的升起，既是对恶魔当道、天下不公的旧的社会的抨击和否定，也寄寓着作者对必将出现的新的社会的希望和呼唤。,二、课文的思想内容 话剧日出是曹禺的代表作。该剧反映的是20世纪30年代旧中国都市的令人触目惊心的现实生活，选取了一个豪华大饭店和一个三等妓院这两个形成强烈对比色彩的场景，前者环绕着一个交际花陈白露以及麇集在她周围的银行经理、富婆、面首、洋教授，展开了上层社会的纸醉金迷的生活，后者则
3、环绕着妓女翠喜以及一个被卖到宝和下处的女孩“小东西”的命运，揭示了人间地狱般的黑暗。作者通过这种强烈的对比，鞭挞了那个“损不足以奉有余”的社会制度。 课文节选的是日出第二幕。剧中通过对潘月亭和李石清性格的刻画，对19世纪30年代旧中国人吃人的社会真相和罪恶的制度作了深刻的揭露和概括。,三、课文的艺术特色 1 .成功地塑造了个性鲜明的人物形象。陈白露是该剧集中刻画的主人公，她年青美丽，既玩世不恭而又富有同情心和正义感，敢于反抗社会中恶的势力却又无力挣脱生活中“习惯的桎梏”，充满矛盾对立的性格将她推向毁灭的结局。作者正是通过这一人物的个人命运，揭示出社会悲剧的本质。此外，潘月亭的狡诈，李石清的阴险
4、，李太太的可怜，在课文中都体现得非常突出。 2善于运用独具特点的结构方式。在日出中，作者舍弃了雷雨中过于注重情节和人物集中性的精巧结构，剧中人物虽有主次，但并无中心人物，而是互为宾主，交相映衬；冲突也不是单线发展的，而是多线索交错进行。该剧采用“横断面”的结构，通过穷人和富人两个世界的对比，来揭露社会制度的不合理性，以揭示“人之道损不足以奉有余”的深刻主题。 3 .剧中人物的语言丰富生动，具有较强的动作性和鲜明的个性色彩，也是该剧的一个突出特点。,若果真读完了日出，有人肯愤然地问一下：这什么有许多人还要过这种“鬼”似的生活呢？难道这世界必须这样维持下去吗？什么原因造成了这不公平的禽兽的世界？是
5、不是这局面应该改造或根本推翻呢？如果真的有人肯这样问两次，那已经是超过了一个作者的奢望了。（曹禺） 日出是一本杰作，而且我想，它和阿Q正传、子夜一样是中国新文学运动中最好的收获。（巴金） 日出在我所见到的现代中国戏剧中是最有力的一部，它可以毫无羞惭地与易卜生和高尔斯华绥的社会剧的杰作并肩而立。（美谢迪克）,一、李石清是一个生活于底层而拚命想要挤入上层社会的一个阴险市侩的投机典型。他痛恨上层社会的龌龊，却又不择手段地往上爬；鄙视上流人物的丑行，却又违心地巴结奉迎；冷酷对待小人物的不幸，却又尚未完全泯灭人类的良知与同情。这是一个置身荒淫糜烂的大都市中、心灵被窒息、毒化和扭曲的具有复杂性格的人物。
6、二、该剧通过上层与下层两个社会的强烈对比，揭露和鞭挞了那个“损不足以奉有余”的社会制度。 三、在日出中，作者舍弃了雷雨中过于注重情节和人物集中性的精巧结构，而采用片段的结构，通过穷人和富人两个世界的对比，来揭露社会制度的不合理性，以揭示“人之道损不足以奉有余”的深刻主题。 四、略。,从雷雨到日出 论曹禺戏剧的艺术成就 高崇信 曹禺是中国话剧史上第一个撰写可供剧场演出的大型多幕剧剧作家，是在中国话剧运动第二次由业余向职业化转折的历史关头跃出的第一颗新星。他的创作在中华民族戏剧审美理想的基础上，广泛地吸取西方戏剧的思想艺术精华，融古今于一体，创造出一种为现代中华民族喜闻乐见的新型正剧审美形态，标志
7、着我国话剧文学样式的基本成熟，也有力地推动了中国话剧艺术各方面的长足进展。 曹禺的出现在中国话剧史上有重要的意义，他的雷雨和日出，是现代话剧艺术成熟的标志。无论在人物形象、大型化的结构、戏剧语言等方面的创造上，他所达到的水平，都高于过去的剧作家，把我国话剧艺术提高到一个崭新的水平。他创造了现代话剧中第一批够得上艺术典型的人物形象。如周朴园、繁漪、陈白露、李石清等重要人物。他的剧往往人物很少，雷雨总共8人，日出稍多，也不过15人，但绝大多数人物都性格鲜明，就连一些次要人物，也都写得活灵活现。他的人物形象能够站立起来，十分重要的原因是写出了他们性格的多面性。周朴园迫害侍萍那么冷酷无情，对她的怀念又
8、那么真挚持久。侍萍怨恨并看透了周朴园，不愿再进周公馆，然而见到周朴园却又主动与他相认，似乎又有割不断的情意；繁漪真爱周萍、甚至不惜哀求他的怜悯、却又能干出雨夜跟踪、反扣窗户、置其于危险境地的举动。,曹禺是一个热情敏感的戏剧诗人，他在旧时代感受到的那种愤懑、痛苦、焦灼，汇涌成他内心“雷雨”式的激荡与热烈的情怀。他的作品，虽然有理性的思考，但更多的是激荡与热烈的情怀的喷涌，它带着他的难以遏制的爱与恨，带着他的血和泪，这是人间最宝贵的真情流泻，因而在他的笔下，出现的是活生生的人，是有着一切复杂性的人。这些人物形象一经产生，他们就有着自己的独立的性格逻辑，连作者也有些奈何他们不得。 同人物密切相关的是
9、戏剧冲突和情节结构问题。曹禺剧本的戏剧冲突都是相当尖锐、紧张的，不断地深化着，最终引向大爆发。他对冲突的组织，则是紧凑的。雷雨用锁闭式结构，剧本所要表现的便是各种冲突的最后结局，这些冲突的缘由，则在人物的对话中用回叙的方式来交待。日出用人像展览式，剧中人物虽有主次，但并无中心人物，而且互为宾主，交相映衬；冲突也非单线的，而是多线索交错，目的在于通过较多人物的塑造，共同地完成主题。 雷雨的情节结构，是一幅以血缘亲子关系纵横交织的网络整体。以亲缘关系连结了冲突各方的人物，使结构十分紧凑。它要在一天时间了结周朴园几十年的冤孽，所以一开幕各种关系均已到了一触即发的地步。与政府勾结镇压工人运动的周朴园和
10、作为工人代表的鲁大海之间的冲突是十分紧张的。家庭内，周萍要摆脱繁漪；繁漪要赶走四凤除掉情敌，此冲突也很紧张。周朴园不愿侍萍健在，而她却偏偏出现在眼前。事情的发展总是违反人物的意愿。这种结构方法立即把人物推到矛盾的顶端，使剧情扣人心弦。但并非平直向前发展。到了第二幕，工人运动镇压下去了，侍萍把四凤领走了，连鲁贵也被辞退,回家。周家矛盾似乎缓和了，然而突然出现转折，在第三幕中又有周冲送钱、繁漪跟踪、侍萍审女、鲁大海与周萍狭路相逢等等，把剧情大大推进一步。因为各种矛盾均未根本解决，最后必然引出第四幕悲剧的爆发。日出的结构，既不是纯粹由人像展览构成的横断面结构，亦非单纯情节与性格的纵深展开。而是二者结
11、合成的一个以潘、李冲突为贯穿主线，勾连出上下层社会两个扇形横断面的辐射结构。潘月亭与李石清的冲突就是全剧最紧张的部分。作家用步步逼进的安排，把这一矛盾推向高潮。第一回合，李石清窃得机密，潘月亭处于下风。第二回合，出人意料，潘一举惩罚了李。二人交锋仍保持着表面的容忍与客气。结局是李石清看到了对手的失败。这些冲突构成了曹禺戏剧的最精彩部分，是他的戏魂。如果没有这一个个冲突，也就没有曹禺的戏剧了。 语言对塑造舞台上的人物形象，其重要性超过了小说等文体。“高度性格化，富于动作性，有诗意、有境界，声调铿锵，节奏鲜明”是曹禺戏剧语言的最大长处。怎样写出周朴园在家中的专制暴君？鲁贵的狡猾奴性？方达生的书呆气
12、？张乔治的洋奴嘴脸？这都得力于语言。曹禺让他们一张口，就能使观众看到其身份、地位、职业、教养、性格特征等等。有些对话看来平平淡淡，却因只能出于某一特定环境下某种人之口，故对塑造人物形象也起重大作用。,话剧中人物语言除了性格化，还必须有较强的动作性。这动作指的是心理动作，人物语言愈能与心理动作紧紧联系，对于在舞台上表现人物便愈有利。繁漪感到了四凤与周萍不一般的关系，但手中无凭，因此突然袭击变相拷问她。她问四凤的话都含“他”字，如“他现在还没起来吗？”，“他咋天晚上什么时候回来？”，“他在这几天就走，究竟到什么地方去？”，“他又喝醉了吗？”，这是向名为下人实为情敌的人窥探虚实的语言，希望抓到对方语
13、言中的破绽，以证实自己的猜测。虽说有点失态，但又只能如此。四凤心里有鬼，故戒备森严，以不变应万变，一律答以“我不知道”，“我不清楚”。这是一个奴才的抵抗与自卫。这些语言看来很平常，却生动地表现了人物的心理动作，含着很丰富的潜台词。又如李石清谋得襄理职务后，便尽心尽职为潘月亭卖命，当他洋洋得意地向潘月亭报告公债场上的好消息，不无自我表功之意时，潘却一再说“我听福升说你太太”，“是你太太催你回去么？”，“你知道你儿子病了吗？”，“你还是回家去看看吧”。因为潘月亭以为报复的时机已到。对强忍着仇恨与之共处的人，可以一口吞掉了。他的语言是猫吃老鼠前的戏弄，也是极有动作性的，有力地表现了潘月亭的阴险。 在
14、曹禺的高超的话剧艺术创作中，更多地吸收了西方戏剧的优点，经过消化、融汇，使这外来的戏剧形式为我所用，第一次在较大的思想容量和深刻性上表现了中国的民族生活。惟其如此，它才是话剧艺术在中国成熟的标志，它使这种外来形式在中国的土壤上扎下了根。雷雨明显地受希腊命运悲剧的影响。侍萍重新出现在周公馆，她极力使女儿免蹈陷阱却偏偏落入陷阱，无法逃脱命运的安排、捉弄，正是命运悲剧影响的表现。雷雨,又有明显的莎士比亚式的性格悲剧的意味。这特别表现在塑造“雷雨”式的人物繁漪之上。作家描写“她爱起来像一团火，把你烧毁”。这个“雷雨”性格对周家矛盾的公开爆发，对促成悲剧起了极重要的作用。雷雨更是一出社会悲剧，曹禺能在借
15、鉴的基础上，根据生活内容和主题的不同要求交叠运用回顾与开放两种结构方式。雷雨写出周家的悲剧原因，根本是因为周朴园等对侍萍、繁漪、四风等各种类型妇女的压迫、蹂躏造成的，而且它还涉及了社会上的阶级矛盾。可以说曹禺对欧洲命运悲剧、性格悲剧、社会悲剧在艺术上都有所吸收，他把这些集中在一起，从本民族的生活出发，写出了中国现代第一出真正的悲剧，用西方悲剧观念来衡量也是够标准的一出悲剧。他以自己的实践证明话剧艺术已为中华民族所掌握。 曹禺把刻画血肉丰满、高度个性化的人，作为话剧文学创作的核心，运用动作停顿、哑场、气氛、渲染、象征和表现等多种艺术手法，充分揭示了人的精神世界的复杂性、多面性和立体性。因而，其戏剧冲突总是建立在心理意志上的心灵交锋和自我内心搏斗，具有真正的戏剧性，而且满贮着深广的历史内容。其戏剧结构体现多组冲突互相纠结，疏密得体，成网络状行动线索，极尽“吞吐收放”之能事，张驰有致，螺旋式上升，因此故事情节跌荡变幻、动情力大。其戏剧语言生动、精练、含蓄、隽永，达到了心灵动作性，彻底克服了过去话剧文学由于不成熟带来的诸种弊端，标志着这一文学样式开始进人确立符合现代中华民族审美习惯的新型审美形态的成熟时期。（吉林广播电视大学学报2005年01期）,
