《大学语文第三版 孙昕光)课件课件-诗歌-永遇乐（落日熔金）》由会员分享，可在线阅读，更多相关《大学语文第三版 孙昕光)课件课件-诗歌-永遇乐（落日熔金）（12页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、,1、结合词人的生平经历特别是晚年境况，理解该词的思想内容。 2、了解和掌握该词用良辰美景反衬词人冷落孤寂心境的手法。 3、体会李清照词平易浅近、清新自然的语言特点。 4、背诵该词。,一、课文的写作背景 靖康元年（公元1126年），金兵攻占宋都汴京，次年掳走徽、钦二帝，北宋宣告灭亡，这就是历史上的靖康之变。事变发生后，李清照也随宋室南渡，踏上逃亡的道路。建炎三年（1129年），丈夫赵明诚在建康患急病身亡，从此她便一直过着孤苦伶仃的生活，辗转于浙东各地，她与丈夫费尽心血搜集的书画金石作品也在流离中丧失殆尽。在这种情况下，生活能给予才女李清照的似乎只有愁苦了：良辰美景，反而勾起她对往事的美好回忆，
2、从而让她更加感觉到生活的孤寂与无奈。这首词应是词人晚年流落临安（今杭州）正值元宵节时所作。 二、课文的思想内容 这首词主要抒写词人在元宵佳节时的寂寞失落心情，反映了当时遭受国破家亡之苦人们的真实感受。词的上片描写当前元宵节的生活情景，表现了主人公“物是人非事事休”的悲悯；下片回忆中州时元宵节的欢乐盛况，然后写自己时下的憔悴和落魄，今昔对比后倾诉了自己的万般无奈和痛苦失落。词中的哀痛和感慨很深，几乎字字血泪。比李清照稍后的刘辰翁曾指出这首词对他的影响,说他每次读之则“为之泣下”。,三、课文的艺术特点 这首词在艺术上的最大特色是运用对比反衬手法，如用“落日熔金，暮云合璧”的美景反衬“人在何处”的哀
3、戚，以“元宵佳节，融合天气”反衬“次第岂无风雨”的忧虑，以“中州盛日”反衬“如今憔悴”等，作者的情感就是通过这些对比反衬显示出来的，欣赏时宜加以学习体会。其次，语言既无典丽，也不粗俗，象“不如向、帘儿底下，听人笑语”，朴素中见清新，平淡中有雅致，这正是易安体的一贯风格。,永遇乐 落日金光灿灿，像熔化的金水一般，暮云色彩波蓝，仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致这样美好，可我这是在哪里啊？新生的柳叶如烟雾点染，梅花落的笛中传出声声幽怨，春天的气息已露倪端。在这元宵佳节的融和的天气里，又怎能知道会不会有风雨出现？那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相约，我却只能婉言谢绝，因为我心中好不愁闷焦烦。 记得汴京繁盛的岁
4、月，闺中有许多闲暇，而特别看重这正月十五。大家帽子镶嵌着翡翠珠宝，身上带着金线捻成的雪柳，个个打扮得俊丽翘楚。如今我却容颜憔悴，头发蓬松也无心梳理，更怕在夜晚出去。不如从帘儿的底下，听别人欢声笑语。,易安居士李氏，赵明诚之妻。金石录亦笔削其间。南渡以来，常怀京、洛旧事，晚年赋元宵永遇乐词云：“落日熔金，暮云合璧。”已自工致。至于“染柳烟轻，吹梅笛怨，春意知几许？”气象更好。后段云“于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入调者难。（宋张端义贵耳集） 昔人咏节序，不惟不多，付之歌喉者，类是率俗，不过为应时纳祜之声耳。至于李易安永遇乐云：“不如向帘儿底下，听人笑语
5、。”此词亦自不恶。而以俚词歌于坐花醉月之际，似乎击缶韶外，良可叹也。（宋张炎词源卷下） 张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣！（清王士祯花草蒙拾） 易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉班，盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。（清李调元雨村词话） 李清照是宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人在意境一方面，在风格一方面，都可以说是“前无古人，后无来者”。（郑振铎中国文学史）,一、这首词主要抒写词人在元宵佳节时的寂寞失落心情，反映了她遭受国破家亡之苦、饱经忧患后的真
6、切感受。 二、词中的主人公是一个面容憔悴，鬓发花白散乱，满怀痛苦失意的妇女。在一个夕阳残照、彩云迷人的元宵节傍晚，她一个人躲在临时居住的地方：远处夕阳西下、彩霞满天；近处烟雾罩柳，笛声中吹奏着伤心的梅花落曲。春天已经来了，可是她却倍感悽凉，似乎感受不到一丝春天的暖意。回想自己多年来的坎坷落魄，时时担心再有不测发生。她害怕与人相处，尤其是夜晚来临时。因此当乘坐着香车宝马的朋友们来约她出去时，她却婉言谢绝了人家的好意，而是一个人留在住处，躲在帘子后面，默默地边听别人欢声笑语，边回忆自己当年在东京时的快乐时光。 三、这首词在艺术上的最大特色是运用对比反衬手法。整首词上下部分即通过今昔元宵佳节的描写形
7、成对比，以昔日的欢乐幸福对比今日的寂寞悲苦，以乐景写哀情，使哀情更显深沉、浓重，从而突出了主人公现今的落魄。其他，如用“落日熔金，暮云合璧”的美景反衬“人在何处”的哀戚，以“元宵佳节，融合天气”反衬“次第岂无风雨”的忧虑，以“香车宝马”的“酒朋诗侣”，反衬自己的狼狈不堪，以“簇带争济楚”的中州之盛反衬今日“风鬟雾鬓”的憔悴，以窗外他人的“笑语”反衬屋内自己的孤寂。还有乘坐香车宝马的酒朋诗侣与帘儿低下听人笑语的憔悴、孤寂的词人作比，既写词人生活之凄楚，也写词人性格之孤高等。,对照鲜明 哀情深切 读李清照永遇乐偶得 倪木兴 这首词是李清照晚年流寓临安时的作品，有其一定的思想意义和艺术价值，是值得鉴
8、赏的一篇。 元宵之为节，始于汉代初期，至唐代发展成为热闹的灯市。宋代以后，代代相传，一直延续至今，成为民间盛大的传统节日。古往今来，多少诗人词家，都取材于元宵灯节，写下了不少脍炙人口的诗词。唐苏味道正月十五夜：“火树银花合，星桥铁锁开。”宋朱淑真生查子元夕：“去年元夜时，花市灯如昼。”和辛弃疾青玉案：“东风夜放花千树，更吹落，星如雨。”都描绘了元宵佳节的盛况，或借以歌颂当年的升平景象，或借以抒发自己的心境。李清照的这首永遇乐也是以元宵灯节为背景，抒写自己当时的感情的。 词人在这首词中是怎样描写景物和表现自己心情的呢？同样的元宵佳节，同样的美好景色，亦即“芳景犹自如故”，可是同一个人，由于时世不
9、同，容貌和心情已完全两样。词人以独特的笔触，用种种对比，使今昔两种元宵灯节的不同情景，构成了鲜明的对照，从而深刻地抒发了她眷念故国、忧患余生的痛苦。这是这首词的特色。,李清照首先用浓重的包彩极力渲染自然景物的鲜艳。元宵节傍晚，熔金似的落日，合壁般的暮云，多美的景致啊！但悲哀的心情使词人对着这春天黄昏的落日美景，发出了“人在何处”的慨叹。这慨叹是李清照对自己因国亡家破而漂泊江南的身世的感叹，是发自她内心的悲切之声。烟雾萦绕，嫩柳吐黄，春意盎然，好一派阳春景色。可是处于悲苦境遇中的词人，却感觉不到春意，连那吹奏着颂春曲梅花落的悠扬笛声，在她听来，也是声声怨，阵阵愁。“春意知几许？”那有半点春意啊！
10、哀怨之声何等深切。清王夫之在其姜斋诗话中写道：“以乐景写哀，以哀景去写乐，一倍增其哀乐。”李清照正是采用了这种抒写方法，一方面极力描绘景物的美好，一方面抒发自己心境的凄恻，乐景与哀情形成了明显的对比，景物越美好，她那悲哀的心情就越深沉，越突出。这种抒写方法，发挥了深刻的艺术力量，增强了这首词的艺术感染力。 词人的笔锋仍然没有离开景物的描写，“元宵佳节，融和天气”，寥寥几字，便把节日风和日丽、春光明媚的天气描写出来。然而词人却预感到转眼间会有狂风骤雨的来临，发出了“次第岂无风雨”的呼唤。这里又运用了对比手法，乐景和哀景相互衬托，表达了词人感到好景不长，人事已非的凄怆心情。在词人坎坷的生活道路中，
11、风雨与她结下了不解之缘，给她留下了惨痛的伤痕。即使在她闲适的时期，她也总是怀着惴惴不安的心情，担心着遭受风雨的摧残。翻开李清照的词卷，这种心情，处处可见。“昨夜雨疏风骤”，“应是绿肥红瘦”（如梦令）；“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”（醉花,阴）；“帘卷西风，人比黄花瘦”（醉花阴）；“风住尘香花已尽”（武陵春）花儿在风雨的吹打下枯萎凋谢，人儿在“风雨”袭击中瘦削憔悴，她的感叹多么深刻。不是么？她历尽了凄风苦雨，国家的厄运，个人的遭遇，使她的生活发生了急剧的变化：以往优厚闲适，如今颠沛流离；过去夫妻恩爱，现在孤寡悲寂；以前欢乐，今天苦痛。在词中，词人对“风雨”没有实在的、正面的描写，“次第岂无风雨
12、”，纯属猜拟之词。然而，这一虚拟却使实际的美景和联想中的哀景，亦即春光明媚与风狂雨骤，形成了对比，突出地抒发了好景不长的感叹，确乎发人深省。 李清照又运转艺笔，着墨于自己以往的欢乐情景，来映衬自己目前的愁苦。“中州盛日”，元宵节的京都，一片欢乐景象，真是“月色灯光满帝都，香车玉辇溢通衢”（唐李商隐正月十五夜闻京有灯恨不得观），“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去”（宋辛弃疾青玉案）。当时，国运中兴，李清照又生活在富裕的家庭中，条件优厚，生活清闲，“闺门多暇”，无忧无虑，正在青春年少时期的词人，自然特别注重元宵佳节，因此每逢三五，她总是戴以“铺翠冠儿”，饰以“捻金雪柳”，尽心把自己妆扮得娇艳，好与人
13、争芳斗妍，享尽欢乐。而今，李清照历尽沧桑，朝廷腐败，金兵入侵，汴京陷落，国土沦亡，深怀着亡国之痛；丈夫亡逝，自己只身流落江南，饱受家破人亡的苦楚。精神的打击，肉体的摧残，使得她容颜憔悴，鬟鬓狼藉，心境极度悲惨。她已没有条件打扮，更没有心绪梳妆。过去的欢乐已付诸东流，目前的悲寂多么深沉。今天的上元夜，此时的,景象，仍然是花灯齐放，车来马往，游人云集，歌声阵阵，舞姿翩翩，箫笙悠扬，通宵达旦，格外热闹，她却“怕见夜间出去”，因为热闹的情景，更会勾起她无限的愁闷。这个“怕见”包含着她多少辛酸！昔日盛妆、乐情与今日憔悴、哀情的对比，如此鲜明，真是扣人心弦，感人肺腑。 词人还从侧面表现别人的欢乐来衬托自己
14、的孤寂愁苦。词的上、下两片的结尾句，说明在元宵佳节时，别人是无限的欢乐，自己却是极度的悲寂，又是一个鲜明的对照。“来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。”那些“来相召”的是李清照以往的亲朋好友，是一帮贵妇人，或许有的在国难当头时醉生梦死，苟且偷安，想邀她一块饮酒作赋，行欢作乐；或许有的多少理解李清照的心情，驱来宝马玉辇，邀她行酒吟诗，藉以排遣她的愁闷。但这个经历种种苦难的孀妇，不为香车宝马所动，婉言谢绝了邀请。她没有那种闲情逸致，她有的是悲痛辛酸。朋侣和她，境况有别，心情各异，对比之下，词人的孤苦就更为突出了。至于“不如向帘儿底下，听人笑语”，词人感情的流露更加真切。为什么她有这样的想法呢？因为她没
15、有出门观赏的兴致，也没有与人嬉戏笑闹的情绪。似她当今的境遇和心情，自然还不如低垂帘儿，忍听别人的阵阵笑语哩！姓孤寂悲苦至极。帘儿外是月洒银辉，灯放异彩，人人尽情观赏，个个说笑言欢；帘儿内她孤苦伶仃，压抑着自己无限的哀愁，她精神恍惚，忍听人家的笑话。帘儿外与帘儿内，别人与自己，欢乐与孤寂，对比格外明显。可以想象，词人此时的心情是言语难以形容的。“物是人非事事休，欲语泪先流”，她一定泪痕满面，悲痛欲绝。词人以此句作结，多么耐人寻味。,永遇乐（“落日熔金”）共一百零四字，只用了一个“怨”字，此“怨”是词人感情的间接表露，而不是直接的抒发。除此之外，词人在造句遣词方面，便没有直接使用“怨”“苦”等词来
16、抒写自己的感情，但在字里行间却渗透着无限的凄怆。这与李清照的其他词作不同，请看声声慢、武陵春两首：“这次第，怎一个愁字了得！”“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”愁苦直言无忌；与刘辰翁的和作永遇乐壁月初晴也不一样，刘词“悲苦过之”，直接抒写：“满城似愁风雨”，“能赋词最苦”，“此苦又谁知否”，满纸悲、愁、苦，一览无遗。李清照的这首词之所以能做到不言哀而哀然之情溢于言表，就是因为她在描绘景物抒发感情之中，善于运用种种对比：乐景与哀情，乐景与哀景，昔日盛妆、乐情与今日憔 悴、哀情，他人乐情与自己哀情，构成了明显的对照，突出地表达了自己哀怨愁苦之情，达到了一定高度的艺术境界。因此，这首词虽然没有摆脱其消极低沉的思想感情，但其影响仍然深远，难怪一百多年以后，刘辰翁吟诵这首词时还“为之涕下”，且在其后三年中“每闻此词”，仍“辄不自堪”，又以“易安自喻”，“依其声”写了赓和之作。（选自唐宋词鉴赏集）,
