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1、第十四章第十四章 散文（二）散文（二） 一、林语堂与闲适小品一、林语堂与闲适小品 30年代前期，文坛上曾风行过幽默小品与闲适小品，推动这一风气的是后来被称为“幽默大师”的林语堂。（一）、论语派 1932年9月，林语堂创办了论语半月刊，1932年和1934年，又先后创办了人间世与宇宙风两刊，都以发表小品文为主，提倡幽默，闲适和独抒性灵的创作。经常为论语撰稿的有林语堂、周作人、俞平伯等作家。 （二）林语堂的创作大荒集大荒集我的话我的话1、思想内容、思想内容：在那个在那个“皇帝不肯笑，皇帝不肯笑，奴隶是不准笑奴隶是不准笑”的时代，的时代，他是他是“两两脚踏东西文化，一心评宇宙文章脚踏东西文化，一心评
2、宇宙文章”。通过二、三人谈话，讨论中西文化通过二、三人谈话，讨论中西文化的差异，以及文化与人生的关系。的差异，以及文化与人生的关系。2、艺术特色：1）林语堂的小品文把论文的内林语堂的小品文把论文的内容用小品的形式表达，既通容用小品的形式表达，既通俗生动，又深入精辟。读来俗生动，又深入精辟。读来饶有趣味，又可以获得许多饶有趣味，又可以获得许多知识，文化含量较高。知识，文化含量较高。） 2）林林语语堂堂的的多多数数小小品品文文都都追追求求幽幽默默的的情情味味，林林语语堂堂的的散散文文的的幽幽默默显显得得从从容容睿睿智智，行文结构也化板滞为轻松，变矫情为自然。行文结构也化板滞为轻松，变矫情为自然。3
3、）拓拓展展了了现现代代散散文文的的审审美美领领域域，娓娓语语式式笔笔 调调是是林林语语堂堂小小品品文文的的主主要要范范式式，他他将将谈谈话话的的艺艺术术引引进进散散文文创创作作，从从创创作作实实践践上提高了随笔体散文的文体地位。上提高了随笔体散文的文体地位。二、“左翼”作家的创作 许多许多“左联左联”的作家与进步的文的作家与进步的文学刊物，如萌芽月刊、前哨、学刊物，如萌芽月刊、前哨、北斗、十字街头、文学、北斗、十字街头、文学、海燕、甚至连申报。自由谈海燕、甚至连申报。自由谈等，在一个时期内，都刊登左翼杂文，等，在一个时期内，都刊登左翼杂文，瞿秋白的十几篇杂文，师承鲁迅的杂瞿秋白的十几篇杂文，师
4、承鲁迅的杂文风格。文风格。 瞿秋白的创作杂文集乱弹及其他杂文集乱弹及其他 代表作代表作一种云一种云瞿秋白作品思想内容：揭发旧社瞿秋白作品思想内容：揭发旧社会与旧意识、旧文化的恶浊，文会与旧意识、旧文化的恶浊，文笔锋利，击中要害笔锋利，击中要害。艺术：象征手法的运用艺术：象征手法的运用 三、“京派”作家的散文创作（一）创作：何其芳、李广田、吴伯箫、师陀、沈从文、萧乾，都是京派的散文家。何其芳的著名 的散文集画梦录对现代艺术散文体裁的独特的创作，1936年被授予大公报文艺奖，其中的梦后、岩、黄昏、雨前等篇，都是精致的美文。 （二）何其芳 的散文艺术 1）采用）采用“独语独语”的调式，爱在黄昏的灯的
5、调式，爱在黄昏的灯光下低吟孤独与寂寞，探索内心的矛盾冲光下低吟孤独与寂寞，探索内心的矛盾冲突，用词准确洗炼。突，用词准确洗炼。2）这种）这种“独语独语”又多又多表现为一种感觉结构，将浸透着感觉汗液表现为一种感觉结构，将浸透着感觉汗液的朦胧的意象拼贴与组合，组成美丽的心的朦胧的意象拼贴与组合，组成美丽的心灵感验世界。所以他写的散文多意象扑朔灵感验世界。所以他写的散文多意象扑朔迷离，想象奇特，诗情洋溢。迷离，想象奇特，诗情洋溢。3） 写景状写景状物，精细真切，生动传神。物，精细真切，生动传神。（三）李广田的画廊集“朴野的小天地”代表作：山之子 （四）抒情散文 丽尼的鹰之歌 四、报告文学（一）、新闻性、纪实性、文学性。 （二）、代表作1、夏衍包身工2、宋之地一九三六年春在太原3、包身工的艺术特色1）作品从吃、住、作工等各个侧面，选取有特征性的场景，进行群像塑造，显示出她们作为人形机器的共同命运。2）许多细节描写，加深读者印象。3）恰当地穿插议论，作细密的分析，并证之以一些统计数字，揭示包身工苦难的原因。五、散文 研究 1、佘树森（著）中国现当代散文研究北京大学出版社 1993年2、俞元桂（著） 中国现代散文史1995 年
