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1、大地艺术景观设计思潮大地艺术景观设计思潮制作人：制作人： 翟廷杰翟廷杰 辛辛 颖颖指导指导老师：孙青丽老师：孙青丽4.1 4.1 大地艺术与景观大地艺术与景观设计概述设计概述4.4 4.4 大地艺术大地艺术景观作品景观作品4.3 4.3 大地艺术景观设计大地艺术景观设计的影响的影响4.2 4.2 大地艺术景观大地艺术景观的设计的设计思想与方法思想与方法4 4 大地大地艺术景观设计艺术景观设计思潮思潮4.1 4.1 大地艺术与景观设计大地艺术与景观设计 概述概述 大地大地艺术（艺术（EARTH ART）是一种以大）是一种以大地为载体，使用大尺度、抽象的形式及地为载体，使用大尺度、抽象的形式及原始
2、的自然材料创造和谐境界的艺术实原始的自然材料创造和谐境界的艺术实践。践。 简单简单的说，大地艺术是利用大地材的说，大地艺术是利用大地材斜、在大地上创造的、有关于大地的艺斜、在大地上创造的、有关于大地的艺术。术。 大地大地艺术景观始于大地艺术，借鉴艺术景观始于大地艺术，借鉴大地艺术的形式语言和思想，是一种将大地艺术的形式语言和思想，是一种将雕塑与环境设计结合的综合体。雕塑与环境设计结合的综合体。产生产生的背景是的背景是2020世纪世纪6060年代，年代，美国。美国。政治动荡政治动荡经济发达经济发达艺术家寻求新艺术家寻求新思路思路 发展发展历程概述历程概述诞生诞生婴儿期和儿童婴儿期和儿童期期成型机
3、转型时成型机转型时期期 第一阶段第一阶段四个月后四个月后，美国美国康奈尔大学的怀康奈尔大学的怀特（特（White）博物博物馆举行馆举行“大地艺大地艺术术”的的展展览览1968年年10月月，道恩（道恩（Dwan）画廊）画廊举办举办“大地艺术大地艺术”的的展览展览大地艺术大地艺术开端开端（诞生）（诞生） 20世纪世纪60年代末到年代末到70年代初是大地年代初是大地艺术艺术的婴儿期和儿童期。的婴儿期和儿童期。不过它比较早不过它比较早熟。这个时期也是大地艺术声势夺人的熟。这个时期也是大地艺术声势夺人的“黄金时代黄金时代”。包裹海岸、双重。包裹海岸、双重否定、螺旋防波堤否定、螺旋防波堤、太阳隧道、太阳隧
4、道、闪电原野等等都是创作在这个闪电原野等等都是创作在这个时期，其中，史密森的螺旋防波堤时期，其中，史密森的螺旋防波堤最富盛名。最富盛名。 史密森史密森曾说过这样的话：曾说过这样的话：“艺术是艺术是可以成为自然法则的策略，它使生态学可以成为自然法则的策略，它使生态学家与工业家达成和解。生态与工业不再家与工业家达成和解。生态与工业不再是两条单行道，而是可以交叉。艺术为是两条单行道，而是可以交叉。艺术为它们提供必要的辩证。它们提供必要的辩证。” 第第二二阶段阶段 成型成型及及转型转型时期。时期。60和和70年代的大年代的大地艺术家喜欢用巨大来显示力量，而后地艺术家喜欢用巨大来显示力量，而后来的艺术家
5、开始变成用大地来思考历史来的艺术家开始变成用大地来思考历史和人生状况。在这个时间段里，优秀作和人生状况。在这个时间段里，优秀作品包括有五大洲雕塑、综合体、品包括有五大洲雕塑、综合体、星轴、伞，还包括星轴、伞，还包括1995年包裹年包裹德国国会大厦的壮举。这时候克里斯托德国国会大厦的壮举。这时候克里斯托的作品受到普遍的注意，他的艺术行为的作品受到普遍的注意，他的艺术行为对大地艺术的继续演绎起到了重要的作对大地艺术的继续演绎起到了重要的作用。用。 第第三三阶段阶段大地艺术大地艺术的三个的三个特点特点：利用大地材料创造大地利用大地材料创造大地艺术艺术。大地艺术是在大地上创大地艺术是在大地上创造的。造
6、的。大地艺术是关于大地的大地艺术是关于大地的艺术。艺术。不具有点缀、局部美化场景的作用，不具有点缀、局部美化场景的作用，作品本身不具备使用的功能。作品本身不具备使用的功能。完成的大地艺术作品依赖于特定的大完成的大地艺术作品依赖于特定的大地环境，它不可以被移动，地环境，它不可以被移动，设计设计思想思想生态与艺术相结合的设生态与艺术相结合的设计思想。计思想。从宗教神学到大众文化从宗教神学到大众文化-新都市景观。新都市景观。体现朴素之美的设计思体现朴素之美的设计思想。想。设计设计方法方法融入简洁而无细节的元融入简洁而无细节的元素。素。追求思维的过程体验。追求思维的过程体验。将雕塑与环境紧密将雕塑与环
7、境紧密结合结合。采取采取“无法之法无法之法”的的“极度写实主义极度写实主义”。对现代景观设计对现代景观设计的推动作用的推动作用带动现代景观设计中艺带动现代景观设计中艺术化地形的塑造术化地形的塑造重新认识和组织自然素重新认识和组织自然素材材拓展了景观设计师的视拓展了景观设计师的视野野大地艺术开辟了景观设大地艺术开辟了景观设计师对工业废弃地重新计师对工业废弃地重新利用的新途径利用的新途径（一）（一）包裹包裹海岸海岸克里斯托夫妇克里斯托夫妇1969年的作品，将澳大利亚悉尼附近的整个海岸用尼龙布包裹，面积达9万多平方米，银白色的织物绵延16公里，此作被描绘为“自然雕塑”。沙的颜色以及质感奇妙的扩散，风
8、的吹动使布膨胀并产生涟漪，这些充满动感的浮动，让人产生一种原始生活的联想。这件作品的诞生使他们在国际上广为人知。山谷垂帘1973年，用一幅3.6吨的尼龙布帘幕，悬挂在美国科罗拉多来福峡谷1 200英尺的两山夹峙的险峻的U型峡谷间，橘黄色的帘幕傲然矗立在荒芜人烟的野山中，呈现出一种惊世之美。（二）（二）山谷山谷垂帘垂帘（三）（三）飞飞篱篱 6年后，他又在加州山区到太平洋岸边的山丘上，架设了一道人工造成的飞篱，这条飞篱从海岸开始，随着地形起伏，长达24英里，俨然是蜿蜒在群山万壑间的一道纺织物长城。1983年，克里斯托开始在迈阿密的海上造景。这一带风光旖旎，沿岸密布着许多岛屿，素来是富人的休闲度假胜
9、地。克里斯托经过局部试验，最终用一种粉红色的尼龙布把11座小岛围了起来。这次他改变了自己的惯用手法，没有用“包”而是用“围”。这些粉红色的布没有遮盖住小岛，只是漂浮在小岛的周围，犹如一道缀在绿岛边缘上的粉红色蕾丝，从空中俯瞰下去，如同漂浮在碧海上的朵朵睡莲，彼此相联，宛若仙境。（4）包裹群岛）包裹群岛（ 5 ）日日本本雨雨伞伞 历时七年，克里斯托同时在美国加州的西海岸和日本东京北面的海岸上营造他的大地艺术。这一次他既不包也不围，而是以伞为文化元素，采用点状聚簇集散式的方法，将它们分布在大地上。总长度达12英里，覆盖面积达75平方英里，有两千多人参与了此事，耗资2600万美元。一共立起了3100
10、顶巨伞，每顶伞就有5米高，重200多公斤。其规模已经超越了人类艺术史上任何单一作品在物理空间上存在着的纪录，他把它们命名为日本美国，伞的狂想曲。（6）包裹德国国会大厦）包裹德国国会大厦 德国国会大厦建于19世纪末，由于是魏玛共和国时期民主的象征，所以后来希特勒对它心怀仇恨在1933年将他烧毁，但是这场大火也成为德国有名的反社会主义和激进分子的情感之火，希特勒之后又重修作为纳粹政策的标志。第二次世界大战战后，德国联邦政府重修把它作为一个全新的国会大楼，但是怕引起德国纯粹国家主义的复活，所以它一直作为德国国会议院存在。1995年克里斯托夫妇在包裹德国国会大厦时，经过了长达24年的申请，最后经过德国
11、议会的投票表决才获准。此作品耗费了1000多万美元巨资。 克里斯托成功包裹德国国会大厦后在纽约推出了又一项惊世之作。他在游人众多的纽约中央公园竖立起了一道道巨大的门，这些橙色的门每座都有4.5米高，一共有7500座，这些门纵向排列着，从中央公园一直延伸向纽约的街道，从而在城市中形成了一条明丽宏伟的橙色通道，长达23英里！它刷新了克里斯托自己创造的世界纪录，成了世界上最大规模的艺术品。 罗伯特 史密斯是大地艺术的一位精神领袖，他是一个十足的悲观者，认为工业文明带来了很多负面的结果，他希望能与大地对话，去寻找新的艺术创作方式。他对风景园林专业也有很多关注，他通过对奥姆斯特德的作品认识，来研究自然并
12、提醒人们，公园也是“携带了那些意想不到的人类各层次的活动而处于未完成的状态”。二：罗伯特二：罗伯特 史密森史密森螺螺旋旋防防波波堤堤 创作于1970年的螺旋防波堤又称为时空螺旋(Spiral Jetty)，不但堪称罗伯特艺术生涯的代表作，甚至被评论者喻为“二十世纪最伟大的艺术品之一”。时空螺旋以逆时针的环状螺旋，盘绕于盐湖城的大盐湖岸边，总长1500英尺，以重达6600多吨的黑色玄武岩堆砌而成。从天空鸟瞰，类似湖畔延伸出的卷曲尾巴。断裂的圆环断裂的圆环 断裂的圆环和螺旋山丘建在一起，理解他们需要彼此参照，否则会削弱它们的魅力。由螺旋山的山顶可以俯视断圈，从断裂的圆环的平台上可以仰望螺旋山丘，它
13、们合二为一。断裂的圆环和螺旋山丘是继螺旋防波堤之后，史密森关注曲线造型的又一作品。三三、德德 马马利利亚亚德 马利亚是以户外栅格雕塑而著名，代表作品是位于新墨西哥州一个沙漠里的闪电原野,艺术家在那里放置了400根不锈钢杆、每根长6.27米，在这块时常出现雷电风暴的原野中，每根杠杆都可作为避雷装置。每天一早一晚，杠杆都反射太阳的光芒，形成一种精确的工业技术特征，由与自然景观形成鲜明对照的壮丽景观。四、迈克尔四、迈克尔 海泽海泽 1967年开始年开始创作，创作，迈克迈克尔尔 海泽在美国西部荒漠地海泽在美国西部荒漠地带完成了孤立的垃圾、带完成了孤立的垃圾、双重否定和复合体双重否定和复合体1号等十件庞
14、大的作品。号等十件庞大的作品。双重否定长双重否定长457米，只米，只有坐上直升机上才能看到有坐上直升机上才能看到全景，移置岩石和泥土全景，移置岩石和泥土的总重量为的总重量为240000吨，吨，双重否定暗示一个物双重否定暗示一个物体或形式，是不存在的。体或形式，是不存在的。为了创作这件作品，材料为了创作这件作品，材料时被移开的，而不是堆积时被移开的，而不是堆积的。的。双重否定双重否定复合体复合体1号号孤立的块孤立的块五个圆锥形的阵列雕像坟墓拜耶(1900-1987)大理石 土丘 拜耶(1900-1987)为亚斯本草原旅馆设计了两件环境作品，大理石园和土丘。前者是在废弃的采石场上矗立的可以穿越的雕
15、塑群，布置了高低错落的几何形状的白色大理石板和石块，组成有趣的空间关系，中间还有一个活跃的喷泉。后者是一个土地作品，直径12米的圆形土坝内是下沉的草地，布置了一个圆形的小土丘和圆形的土坑，以及一块粗糙的岩石。3、米尔溪土地工程20世纪70年代末，拜耶将西雅图郊外肯特城的一条受侵蚀的溪流改造成一个既可作为蓄洪的盆地，又构成一个40万平方米的公共娱乐公园的一部分。拜耶的意图是使堤坝具有一个自然的外观，不要极端的破坏土地的自然结构，与周围环境和谐，并成为整体景观的一部分2、诗人的花园1959年，瑞士景观设计师克拉默(19891980)设计了一个名为诗人的花园的展园，草地金字塔的圆锥有韵律的分布于一个
16、平静的水池周围。作者的意图是将现代几何的诗意运用到园林中去，其结果是三维抽象几何形体构成了一种与众不同的空间感受，在“诗意花园”通过时，对它的感受与其说是园林，不如说是大地的雕塑。华盛顿华盛顿的越南阵亡将士的越南阵亡将士纪念碑纪念碑 是20世纪70年代“大地艺术”与现代公共景观设计结合的优秀作品之一。场地被按等腰三角形切去了一大块，形成一块微微下陷的三角地，象征着战争所受的创伤。“V”字型的常常的挡土墙由磨光的黑色花岗岩石板构成，一望无际，刻着57692为阵亡将士的名单，形成“黑色和死亡的山谷”，镜子般的效果反射了周围的树木、草地、山脉和参观者的脸 ，让人感到一种刻骨铭心的义务和责任。V字墙的
17、两个边分别指向华盛顿纪念碑和林肯纪念堂，经这种纪念性意义带入整个历史长河之中。正如设计者林樱所说，这个作品是对大地的解剖与润饰。巴塞罗那北站巴塞罗那北站广场广场 西班牙巴塞罗那是欧洲闻名的艺术之都，通过三件大尺度的大地艺术作品为城市创造了一个艺术化的空间。一是形成入口的连个种着植物的斜坡；二是名为“落下的天空”的盘桓在草地上的如巨龙般的曲面雕塑；三是沙地上点缀着放射状树木的一个下沉式的螺旋线-“树林螺旋”，既可作为露天剧场，又是休息座椅。设计师用最简单的内容成功地解决了基地与城市网格的矛盾，创造了不同的空间，提供了公园的各种功能，成为当代城市设计中艺术与使用结合的成功范例。美国马萨诸塞州威尔斯
18、利儿童治疗花园美国马萨诸塞州威尔斯利儿童治疗花园 艺术化的地形不仅可以创造出如大地艺术般宏伟壮丽的景观，也可以亲切感人的空间。位于美国马萨诸塞州威尔斯利的少年儿童发展研究所的儿童治疗花园，是一个用来治疗儿童由于精神创伤引起的行为异常的花园，由瑞德景观事务所和查尔德集团设计。由于植被和地表形态错落不齐。吸引孩子们在花园中各处活动，以发现不同的空间区域。詹克斯詹克斯的花园的花园 英国著名的建筑评论家詹克斯设计的位于苏格兰西南部的私家花园也是一个极富浪漫色彩的作品，这个花园以深奥玄妙的设计思想和艺术化的地形处理而著称。安巴茨安巴茨作品作品 阿根廷建筑师安巴茨在当代建筑界是一个有影响力的人物，他的实验性建筑研究作品就显示了建筑、景观、大地艺术和生态主义思想的综合。 大地艺术在短短的30多年里，已经积攒了足够多的艺术家、作品、艺术行为、理论和接受群，这不仅与大地艺术的新年和努力有关，也得力于这段时期西方社会持续稳定的经济形势和逐渐开放的思想环境。凭借着良好的内、外部环境，大地艺术家一定会为艺术史创造出更多重要的艺术作品。谢谢欣赏谢谢欣赏
