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1、主要内容o光圈o景深o焦深o超焦距o数码相机的结构与原理o数码摄影的常见错误o补充一点光圈o光圈又称“相对口径”，它是由若干金属薄片组成可调节大小的进光孔，位于镜头内。光圈的大小用光圈系数（简称f系数）来表示。oF系数计算根据公式为：f=镜头焦距/光孔直径。因此，对同一焦距的镜头来说，f系数的数字越小，表示光孔越大；数字越大，表示光孔越小。o如f2的光孔大于f4，f8的光孔小于f5.6。返回o光圈的作用n调节进光照度光圈调大，进光照度增大；光圈调小，进光照度减小。n调节景深效果光圈大，景深小；光圈小，景深大。n影响成像质量这是光圈易被忽略的作用。任何一只相机镜头，都有某一档光圈的成像质量是最好
2、的，即“最佳光圈”。一般来说，最佳光圈位于f8左右。景深o景深的含义n景深指被摄景物中能产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离。n当镜头聚焦于被摄景物中的某一点，这一点在胶片上能清晰地结像。而在这一点前后一定距离内的景物也能被记录得较为清晰。n景深就是指这种能被记录得较为清晰的景物纵深距离，这种距离大，称为景深大；这种距离小，称为景深小。o影响景深的因素及其规律n光圈与景深成反比。光圈大，景深小；光圈小，景深大。例如，f16的景深大于f2。n摄距与景深成正比。摄距远，景深大；摄距近，景深小。例如，聚焦于10米的景深大于聚焦于1米的景深。n镜头焦距与景深成反比。焦距长，景深小；焦距短，景深大。o
3、最小景深与最大景深n对景深的控制是摄影的主要技术之一，运用这种控制，我们可以使主体突出，让不需要的物体虚糊而被隐去；也可以使所有的被摄体在画面上都清晰展现，表现它们的每一处细节。n尽可能采用最小景深或最大景深的调节，能增强上述效果。o获取最小景深n采用小景深拍摄的画面，往往只有被聚焦的拍摄主体是清晰的，画面中的其它部分，如前景或背景都呈模糊状，而这些虚幻、柔和的模糊部分却更加衬托了拍摄主体的清晰和醒目。n小景深拍摄法是一种很有力的突出主体的拍摄方法，在人像、静物、花卉及一些特写画面的拍摄中经常采用此法。n根据景深与光圈、摄距及镜头焦距的内在关系，获取最小景深的方法为：最大光圈+尽可能小的摄距+
4、长焦镜头在获取最小景深的三种方法中，采用最大光圈是既简便又效果很好的方法，它不会了引起被摄体变形和空间透视失真的效应。适当地缩小摄距，可以使景深变小，但过分地缩小摄距，则会引起被摄主体形变失真。o获取最大景深n采用大景深方法拍摄的画面，其清晰度的范围非常大，往往从很近到无限远都清晰。这种大范围的清晰度对拍摄环境的描绘，被摄主体在环境中的位置的交代以及景物透视关系的反映都很有利。在风光、商业和建筑等摄影领域经常采用大景深法拍摄。返回o获取大景深较简便的方法是采用小光圈，但随着光圈的缩小，曝光量也将明显减少，为了保持合适的曝光量，必须增加曝光时间，也就是将快门速度放慢，但快门速度不要低至1/30秒
5、以下，因为这容易造成照相机的晃动而影响影像的清晰度。o获取最大景深的另一种方法是采用短焦距镜头进行拍摄，但要注意画面的畸变。我们知道在同样的拍摄状况下，虽然短焦镜头较标准镜头和长焦镜头能产生较大的景深，但短焦镜头会给拍摄画面造成畸变，并且还会改变画面中的远近透视关系，它使近处的物体显得更大，而远处的物体变得更小。镜头的焦距越短，这种畸变和改变透视的现象就越严重。焦深o焦深的含义n焦深是指在保持影像原有景深不变的前提下，焦点沿着镜头光轴所允许移动的距离。n我们知道拍照时要对焦点进行聚焦，当我们用手动聚焦对准某焦点聚焦完毕后，在这基础上，轻轻地左右转动聚焦圈，有时会发现在一定的范围内焦点还是清晰的
6、，当超过了一定的范围后，焦点清晰度就下降了，这个范围就是我们所说的焦深。n当焦深很小时，这样的范围在我们实际拍摄中就感觉不到了。o1.光圈、摄距与焦距对焦深的影响光圈与焦深成反比n光圈小，焦深大；光圈大，焦深小。摄距与焦深成反比。摄距近，焦深大；摄距远，焦深小。镜头焦距与焦深成正比。镜头焦距长，焦深大；镜头焦距短，焦深小。o2.运用焦深的两条要点n除了光圈、摄距、焦距影响焦深大小以外，摄影者对模糊圈的要求也影响焦深大小。可允许的模糊圈大小与焦深成正比。光圈、摄距、镜头焦距对焦深的影响规律，均是相对而言的，即三者中两者相同时，第三者影响焦深的规律就成立。否则，这些“规律”也会出例外。o焦深与景深
7、是两个不同的概念，它们的实用价值也不相同。区别焦深与景深的要点有以下七点:n1.焦深是针对影像的焦平面可允许移动的距离而言的；景深则是针对被摄体能被记录得较为清晣的范围而言的。n2.当摄距缩短时，景深减小，焦深则是增加（当物体与影像距镜头同样距离时，即产生1:1的影像时，焦深与景深是相等的）。o3.当景物的成像比例增大时，如使用长焦镜头，缩短摄距等，景深减小，焦深增大。o4.当景物的成像比例减小时，如使用短焦镜头、拉大摄距等，景深增加，焦深减小。o5.当光圈缩小时，景深与焦深都增大；反之，光圈增大时，景深和焦深都减小。o6.当允许模糊圈增大时，景深与焦深都增大；反之，时模糊圈要求更小时，景深与
8、焦深都减小。o7.焦深在很大程度上与相机的制造有关；景深在很大程度上与被摄体的再现相关。o焦深的实用价值主要表现在以下二方面。n（1）当用相机镜头或放大机镜头聚焦时，应开足光圈，这样既增加了影像亮度，又减小了焦深，有肋于准确聚焦。n对于高质量的小型相机来说，当聚焦到“无限远”时，镜头相对于焦平面的位置也就要求高度精确。n（2）大画幅相机相对来说具有较大的焦深，所以，在大画幅的技术相机上，可以实施镜头扳或胶片暗盒的上下或左右转动的功能，用于控制透视效果，校正汇聚线。n当使用大画幅相机近距离聚焦时，相机的焦平面即使有所倾斜，也不会明显影响成像的清晰度。超焦距o超焦距的含义n“超焦距”又称“超焦点距
9、离”，它是指镜头聚焦到时，从镜头到景深近界限的距离。（镜头筒上的景深表得到）当聚焦在超焦距上，景深便扩大为1/2超焦距至。n超焦距并不是指某一种固定的距离，而是会随着光圈、镜头焦距和模糊圈变化而变化。光圈越小，超焦距越近（景深大）。镜头焦距不同，即使光圈相同，超焦距也不同。镜头焦距越长，超焦距越远（景深小）。摄影者对模糊圈的要求不同，即使光圈、镜头焦距相同，也有不同的超焦距，要求的模糊圈越小，超焦距就越远。o对于带有景深表的相机来说，调节超焦距只要把距离刻度的“”对准实际所用光圈的景深远界限即可。这时，相机上指出的聚焦距离就是针对你的拍摄条件的超焦距。对于相机上没有景深表的相机来说，可以在摄影
10、书籍上查找。o镜头上各级光圈的超焦距，可用下列公式进行计算：oH=50FfdoH=超焦距F=镜头焦距f=光圈系数d=模糊圈直径o例如，50mm镜头、f8光圈、模糊圈直径0.05mm时，oH=505080.05=6.25（米）返回o超焦距的实用价值n超焦距的运用是一种扩大景深的聚焦技术，通常用于获取最大景深的拍摄。例如拍摄静止的大景深的风景画面，可利用超焦距来确定自已所需的景深范围。n另一方面在捕捉运动物体时,可预先测定动体的活动范围，利用超焦距,把他控制在景深范围内，只等捕捉精彩的瞬间影像。数码相机的基本结构和原理o数码相机基本概念n所谓数码相机，是一种能够进行拍摄，并通过内部处理把拍摄到的景
11、物转换成以数字格式存放的图像的特殊照相机。与普通相机不同，数码相机并不使用胶片，而是使用固定的或者是可拆卸的半导体存储器来保存获取的图像。n数码相机可以直接连接到计算机、电视机或者打印机上。在一定条件下，数码相机还可以直接接到移动式电话机或者手持PC机上。由于图像是内部处理的，所以使用者可以马上检查图像是否正确，而且可以立刻打印出来或是通过电子邮件传送出去。o数码相机基本原理n数码相机中镜头的作用与普通相机相同，它将光线汇聚到感光器件CCD（电荷耦合器件）、或CMOS（互补金属氧化物半导体集成电路）上,CCD或CMOS是半导体器件，它代替了普通相机中胶卷的位置，它的功能是把光信号转变为电信号。
12、n这样，我们就得到了对应于拍摄景物的电子图像，但是它还不能马上被送去计算机处理，还需要按照计算机的要求进行从模拟信号到数字信号的转换，ADC（模数转换器）器件用来执行这项工作。接下来MPU（微处理器）对数字信号进行压缩并转化为特定的图像格式，例如JPEG格式。最后，图像文件被存储在内置存储器中。o数码相机的结构及功能n数码相机是由镜头、CCD、A/D（模/数转换器）、MPU（微处理器）、内置存储器、LCD（液晶显示器）、PC卡（可移动存储器）和接口（计算机接口、电视机接口）等部分组成，通常它们都安装在数码相机的内部，当然也有一些数码相机的液晶显示器与相机机身分离。下面结合选购和使用中经常遇到的
13、问题讨论数码相机的各个部件。o数码相机的特点n即拍即见o如果你旅游或参加一些重要的约会时用传统相机拍摄，回来后冲洗,赫然发现拍摄的品质不对劲,如太光,太暗,主题被挡甚或完全没有影像,这时的心情真是难以形容。但用数码相机就不会发生这种情况,因为差不多所有的数码相机会有一个叫液晶显示器(LCD)的东西,它可以立即显示刚拍下的影像,如果发现不对劲,可以把影像删除,再重新拍摄,直到您满意为止。o不必考虑拍摄成本n用传统相机拍摄,您一般都会特别小心,在同一背景下通常都不会再拍,以免增加冲印费用。但用数码相机就不用担心,因拍摄后可慢慢选择，将最好的影像拿去打印,其余可删除或储存到硬盘。o影响品质永远不变n
14、用底片或照片记录影像,时间久了,都会褪色及变坏,无法保持原有的质量。相反由数码相机拍下的影像只记录0和1的资料,可以被正确的储存在计算机硬盘及其它储存媒体中,所以数码影像不论被复制多少次,都可以保持与原来的品质基本一致。返回o可以直接进行编辑使用n用数码相机拍下的影像可直接下载到计算机内,然后可通过E-mail的方式把影像立即传送给别人或客户,不用花钱和时间在冲印方面。另外也可以将数码影像应用在网页设计中,把公司的产品通过自身的网站推广到世界每一地方,实为电子商务的必备利器。o储存空间少n数码相机所拍下来的影像只是一堆数据而已,只要用一些细小的储存装置,如硬盘,快闪记忆卡,MO等等,便可存放大
15、量的影像,比用传统相机要用大量的空间来放底片及照片节省得多。数码摄影常见错误o像素设置过低。冲印56寸照片应不小于100万像素为宜，有些人不知是出于节约存储空间的原因还是错误设置的原因，设为30万左右的像素。o保存质量太低。相机里一般都有图象保存质量或精度设置选择（如最高、高质量、一般质量、低质量等），有些人可能出于节约存储空间的原因设为最低，这也将影响照片冲洗质量。o白平衡设置错误。照片拍出来很黄或很红、很蓝往往是白平衡没设置好造成的。o曝光严重过度。人物和背景拍的白乎乎的，这样的照片是很难校正的。o曝光严重不足。照片黑乎乎的，后期处理可以提亮一点，但会产生模型明显的噪点。o逆光照或人在树地
16、下拍照脸部过黑。不知道用内藏闪光灯对人物补一下光。o人物拍的过小。一般拍摄人物离镜头1.56米为宜。o在近摄模式下拍人像、风景照，这样的照片肯定是模糊的。o拍摄速度太慢或抖动造成图象模糊。o对焦不准造成主体焦点不实。o1、用广角镜头拍出的照片四角发黑n主要是由于闪光灯覆盖面与广角镜头的视场角不匹配。老式闪光灯设计的闪光覆盖面大都只能与35mm的小广角镜头配套，28mm广角镜头的视场角比35mm镜头大12度，因此使画面四周受不到光而发黑。n防止的办法有二条，一是在灯光上加散光罩，使闪光成为散射光，以扩大覆盖面；二是用白纱布蒙住灯头，让光线散射，使整个画面都能均匀受光。o2、画面影调模糊n在排除了
17、相机无故障和手震等原因后，就要检查镜头是否被灰尘覆盖或被污渍染涂。如遇到这种情况，切忌用嘴吹或毛巾擦。n应用吹气球吹去镜头上的尘土，再用镜头刷拂去杂物，最后用镜头纸擦拭，使镜片明亮如新。如仍有汗渍、指纹和油垢，就要送相机维修店用镜头清洁液仔细清除。o3、主体人物模糊，背景清晰可辨n有两种可能，一是手动对相机对焦时，焦点没有对着主体或是主体对焦后，在构图中又移动了位置，未重新对焦，使主体不在景深范围之内；n二是使用自动对焦相机时，没有按快门“锁定”焦点再重新构图，使焦点在构图中向别处飘移。o4、团体合影照片前几排清晰，后几排模糊n凡是多排合影照，要保证每个人影像清楚，就要做到三点：一是选择性对焦
18、。五排人合影，选择第二排的对焦；七排人合影，选择第三排人对焦。n二是光圈不要设定太大，一般以f48为宜，以保证有足够的景深。n三是快门速度不要低于1/60秒，以免有人头部转动使影像发虚。o6、照片四角有黑影n主要原因有二：一是遮光罩与镜头焦距不匹配。把50mm标准镜头的遮光罩用于28mm焦距的广角镜头就会阻挡进入镜头的光线。因标头的视场角为47度，而28mm广角镜头的视场角为75度。n二是用28mm广角镜头拍摄时，原已在镜头上戴有一块UV镜，如再戴一块偏光镜的话，由于偏光镜是两片玻璃叠合而成，边框很厚，再加在UV镜的边框，必然遮挡进入镜头的光线，使照片四角发黑。用广角镜拍摄时如需用偏光镜，一定
19、要先卸下UV镜后再装偏光镜，才能使画面均匀受光。o7、影调死白或晦黑，缺乏影纹层次n无论照片是黑白或是彩色，只有曝光准确，才能获得明快的影调和丰富的层次。照片死白是曝光过度；照片晦黑是曝光不足。机内测光系统是按18的中灰反光率设计的，它可以使大多数景物曝光准确，色彩还原，但遇到某些特殊光线或景物，就需要在测光的基础上进行修正。n如拍摄雪景如不增加1.52级曝光量，白雪就会成为灰白色；如拍摄煤炭，如不减少1.52级的曝光量，黑色煤炭就会变成深灰色。因为无论多么高级的相机，也没有思维功能，只会把一切景物千篇一律地按反光率为18的中灰色调处理。o8、用电子闪光灯拍摄的照片仍然曝光不足n原因有二：一是
20、光圈设定过小。闪光灯的闪光速度一般都在1/1000秒以上，快门已失去控光作用，主要靠光圈大小控制曝光量。没有自动档的闪光灯拍照，要先计算光圈系数。n二是闪光灯电力不足。新买的闪光灯要经过十余次的充、放电，让灯内电容活跃后再正式使用。旧闪光灯充电信号灯点燃只充了70，在点燃10秒钟后才能真正充满电能，供正常使用。o9、单反相机用闪光灯拍出的照片，有半幅画面是黑影n这是由于单反相机的帘幕快门与闪光灯不同步所致。单反相机用闪光灯拍照，要注意相机的闪光同步（各相机速度不同）。o10、人像照片背景清晰艳丽，人物脸膛昏黑n一是逆光拍摄时使用了平均测光，又没有对人物面部补光；二是背景明亮（雪景、沙漠、海滩）
21、，使用了内测光推荐的数据进行曝光，背景曝光适度，人物曝光不足。n对此有三种办法解决：一是用闪光灯对人物进行补光；二是在测光的基础上加大12级曝光量；三是走近人物对准脸部测光，“锁定”曝光量后（用测光记忆钮或改为手动曝光），再退回原位构图，对焦，拍摄。o11、团体合影，周边人物残缺n这有两种情况，一是用平视取景相机拍摄时忽略了视差，画面装得过满；n二是使用单反相机虽无视差，但画面四周没留余地，扩印时四周压掉了一些画面，彩扩机只扩印出底片画面的95左右。n所以无论使用什么相机，构图时都要留有一定的余地。切忌人物顶天立地，塞满画面。o12、照片有划痕n如果是底片上有划痕，可能是两种情况造成的。一是大
22、盘片分装卷使用的旧暗盒被污染，出片口绒布上夹有砂粒，划伤了胶片；二是相机背后的压片板上有毛刺，卷片划伤了胶片。n使用分装卷前，最好把片头缩进暗盒，用吹气球和毛刷仔细对出片口的绒布进行清洁处理后，再引出片头使用。如相机压片板有毛刺，可用一小块0号砂纸小心地磨掉（注意不要磨伤压板上的漆膜）。o13、整幅照片影调偏蓝n一是色温很高造成的。阴天或薄云蔽日的天气，自然光色温高达700012000K，没有使用校色温滤镜；n二是四周有茂密的林荫或巨幅蓝色广告、幕墙等环境反射光的影响。解决办法是在拍摄时，使用一块雷登85B降色温滤镜，如附近有蓝色环境光反射，尽可能移往开阔场地拍摄。o14、整幅照片影调偏橙红n
23、以下3种情况都可能使照片影调偏红。n（1）日光型彩色胶卷在灯光下使用，又没有使用雷登80B色温转换型滤镜；n（2）早晚阳光的色温只有3200K，低色温造成橙红色调；n（3）周围有巨幅红色广告或红色建筑物，反射红色光。o15、用闪光灯拍摄人像时，背后投影浓重n机位闪光拍摄，如人物离背景很近，就会有黑色投影映在背景上。n解决办法有三：一是人物离背景远一些，让投影落于地面；二是拆下闪光灯用软线连接进行侧位闪光拍摄；三是利用浅色的天花板或墙壁进行反射闪光拍摄。o16、使用闪光灯，人像眼球血红n红眼现象在弱光中进行机位闪光容易出现。原因是黑暗光线下，人眼瞳孔放大，闪光灯的强光突然照射，瞳孔来不及收缩，强
24、光直射视网膜，视觉神经的血红色就会出现在照片上形成“红眼”。n克服的办法有四：一是拆下闪光灯用软线连接进行侧位闪光；二是让被摄者目光不要直视照相机镜头；三是拍摄前让被摄者注视电灯、窗口等强光源三分钟或预闪一次再拍；四是使用有防红眼功能的闪光灯。返回o17、拍摄的电视画面上有快门条纹n我国电视系统每秒传送25幅画面，如果快门速度高于1/30秒，就会出现快门条纹。普通相机拍摄电视画面，快门以1/15秒为宜。o18、雪景影调灰暗，白雪不白n这是由于曝光不足造成的。雪天地面反光很强，测光表仍按18反光率设定曝光组合，会把雪景还原成中灰调。如按平均测光或偏中央重点测光曝光，就欠曝12级，白雪就成为浅灰色
25、调。防止办法是，按测光读数增加12级曝光量（开大12档光圈或降低12档快门速度）进行补偿。风光摄影o日出与日落n拍摄日出与日落的最佳季节是春秋两季，这不仅是因为春秋两季比夏季的日出迟、日落早而便于拍摄。更主要是因春秋时日出与日落时分的云霞较为丰富。n火红的朝霞和晚霞能使日出与日落的画面给人以更多的美感。不同的云霞或者云霞遮挡太阳的不同情况，能使画面丰富多彩、富有变化。n例如，当太阳处于云朵边缘位置时，云朵便会出现醒目的亮边；而当云彩遮住太阳时，阳光又会从云彩的间隙迸发出散射的光芒。黄山日出黄山日出马家滨遗址看日落马家滨遗址看日落o户外花卉n拍摄花卉时，处理好背景是一幅花卉照片的成败关键之一。n
26、如果你觉得背景是重要的，那就尽可能缩小光圈，把它拍清晰；如果你觉得背景杂乱，冲淡了主体，那就改变拍摄点，避开杂乱背景，或用最大光圈使背景严重虚糊。n无论选择清晰还是虚糊的背景，背景总需要占据一定的画面，对花卉枝叶简练的构图，背景所占画面应当大一些。n光线是怎样照射的，是拍好花卉的另一关键。n顺光下的花卉受光均匀，对于彩色摄影来说，有助于产生纹理细腻、影调明亮的效果。顺光下拍摄花卉的主要缺点是花瓣、花蕊和枝叶的层次少，立体感差，质感不足。n清晨与黄昏的侧光与逆光对拍摄花卉往往比较理想。侧光能突出花的纹理、轮廓、形态。侧光会使花朵、花叶的色彩透亮、富有质感。n阵雨之后放晴的光线是拍摄花卉的另一好时
27、刻，水珠在花瓣上闪闪发亮、晶莹欲动，越发使花朵艳丽诱人。n拍摄花卉的取景，最常见的弊病是花朵太小且位于正中。这样难免有主体不突出和生硬之感。因此，拍摄花卉时，首先确定好景别，然后要注意尽量拉近摄距。n你既可以拍摄整簇花朵，使画面色彩缤纷；也可以只拍其部分，如一朵盛开的鲜花加上一朵含苞欲放的花蕾往往能组成生动的画面；你甚至可以仅仅拍摄花瓣、花蕊的特写，以形态、质感取胜。n花卉在微风中就会摇晃，要想拍出高清晰度的照片，快门速度宜用1/250秒以上。三脚架也有助于提高画面清晰度。o田园风光n田园风光摄影侧重于表现田园景色中的人工美。拍摄田园风光的题材比较自由，拍摄对象的范围宽广，看来似乎很容易，而实
28、际上要求拍摄者具有敏锐的审美力和鉴赏力。n这种隐蔽的田园美往往是零星的而不是集中的。例如，几块绿茸茸的麦地、几条曲线优美的田埂、几株随风摇曳的翠竹、几幢造型别致或土里土气的村舍等等。o城市夜景n在夜景拍摄中，光源本身往往也是被摄入画面的。光源在画面上再现的情况有三种：一是有光晕而无光芒；二是有光芒而无光晕；三是有光晕也有光芒。n这些效果主要与所用光圈有关，光圈越小，曝光时间越长，光芒越有可能出现；只希望出现光晕则宜用大光圈；既要光芒又要光晕则用中等光圈。后续安排o今天下午同学们整理这几天的校内摄影作品，每人至少上交2张。o上交方式：文件夹（以学号、姓名命名）作品1（命名）、作品2（命名）o组长负责：以小组为单位，把各个同学的作品文件夹放在小组文件夹内。o例如：一组作品/张三/作品1、作品2o9月3号下午4点7点校外摄影实践o前往地点：侨港o集合地点：o4点准时出发，迟到同学自费前往，且在考勤成绩中记“迟到”；o如有特殊情况，提前向各自小组的带队老师请假。
