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1、山园小梅山园小梅林逋林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影疏影横斜水清浅，横斜水清浅，暗香暗香浮动月黄昏。浮动月黄昏。霜禽欲下先霜禽欲下先偷偷眼，粉蝶如知眼，粉蝶如知合合断魂。断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。背景简介背景简介林逋林逋(9671028)，北宋诗人。字君，北宋诗人。字君复，北宋钱塘人，卒后赐谥复，北宋钱塘人，卒后赐谥“和靖先生和靖先生”，有林和靖先生诗集传世。其少，有林和靖先生诗集传世。其少孤贫，力学苦吟，一生不仕亦未曾娶。孤贫，力学苦吟，一生不仕亦未曾娶。他种梅养鹤成癖，终身不娶，世称他种梅养鹤成癖，终身不娶
2、，世称“梅梅妻鹤子妻鹤子”。他的诗出入晚唐，受贾岛、姚合的影他的诗出入晚唐，受贾岛、姚合的影响较大。其风格响较大。其风格平淡清隽平淡清隽，别具风致。，别具风致。内容多为抒写山林湖水之趣。内容多为抒写山林湖水之趣。（1）请简析首联中突出梅花特点的）请简析首联中突出梅花特点的“独独”字。字。（4分）分）（2）中间两联是怎样写梅花之美的？（）中间两联是怎样写梅花之美的？（4分）分）（3）诗的颔联化用南唐诗人江为的诗句诗的颔联化用南唐诗人江为的诗句“竹竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”，只是变更，只是变更了两个字，便成点睛传世之笔。请你说说其了两个字，便成点睛传世之笔。请你说
3、说其中的妙处。（中的妙处。（6分分）(4）尾联运用了何种表达方式？起了什么作用）尾联运用了何种表达方式？起了什么作用？（？（4分）分）（1）请简析首联中突出梅花特请简析首联中突出梅花特点的点的“独独”字。（字。（4分）分）（1）百花凋谢，只有梅花独自开得热烈而美）百花凋谢，只有梅花独自开得热烈而美丽。（丽。（2分）分）“独独”字，突出了梅独特的生字，突出了梅独特的生活环境，不同凡响的美丽和孤傲的品格。活环境，不同凡响的美丽和孤傲的品格。（2分，答到其中一点即可）分，答到其中一点即可） “众芳摇落众芳摇落”梅花暄妍，梅花暄妍，“暄妍暄妍”就是风就是风景非常美好。景非常美好。“占尽风情向小园占尽风
4、情向小园”，把整个小，把整个小园里的风情都占有了，一开始就把梅花写得很园里的风情都占有了，一开始就把梅花写得很不一般。将百花的凋零衰败与梅花的明媚艳丽不一般。将百花的凋零衰败与梅花的明媚艳丽作了鲜明的作了鲜明的对比对比。歌颂梅花的傲雪耐寒，寄托。歌颂梅花的傲雪耐寒，寄托诗人在逆境中诗人在逆境中坚贞不移坚贞不移的品格，于蕴藉中托出的品格，于蕴藉中托出旨意，以衬出梅花卓尔不群的清姿。旨意，以衬出梅花卓尔不群的清姿。“占尽风情向小园占尽风情向小园”承接起句，当是对前面承接起句，当是对前面的补充描写。的补充描写。“占尽占尽”二字，谓梅开其中，小二字，谓梅开其中，小园风光全被其独领。又似诗人自抒其园风光
5、全被其独领。又似诗人自抒其志洁志洁，谓，谓众人皆浊我独清之意。众人皆浊我独清之意。梅梅花花的的美美，不不同同于于牡牡丹丹的的富富丽丽，更更不不同同于于桃桃花花的的夭夭艳艳，而而是是一一种种淡淡雅雅和和娴娴静静的的美美。诗诗人人怎怎么么能能取取得得这这样样的的艺艺术术效效果果呢呢？环境环境梅姿梅姿梅香梅香（2）中间两联是怎样写梅花之美的？（4分）（2）A正面描写和侧面描写结合：正面描写和侧面描写结合：颔联直接写梅花稀疏、横斜的姿态和清幽颔联直接写梅花稀疏、横斜的姿态和清幽的芬芳，写尽了梅花清雅高洁的气质风韵；的芬芳，写尽了梅花清雅高洁的气质风韵；颈联从侧面描绘梅花孤洁之美：霜禽想要颈联从侧面描绘
6、梅花孤洁之美：霜禽想要在梅枝上停息，必须先偷眼看看，表现了在梅枝上停息，必须先偷眼看看，表现了霜禽对梅花不敢随随便便，既爱且敬的心霜禽对梅花不敢随随便便，既爱且敬的心理；粉蝶如果知道有梅花，也一定要高兴理；粉蝶如果知道有梅花，也一定要高兴极了。这样，梅花的美就从其他动物如何极了。这样，梅花的美就从其他动物如何对待她的态度中表现出来了。对待她的态度中表现出来了。B视觉、嗅觉相结合：颔联上句侧重从视视觉、嗅觉相结合：颔联上句侧重从视觉角度绘其倒映在清澈水里的横斜、疏淡觉角度绘其倒映在清澈水里的横斜、疏淡的梅影，下句则从嗅觉角度写黄昏月下暗的梅影，下句则从嗅觉角度写黄昏月下暗中浮动的缕缕清香，传其神
7、韵。中浮动的缕缕清香，传其神韵。C虚实结合：颈联上句霜禽欲下是实写；虚实结合：颈联上句霜禽欲下是实写；下句，梅花开放时并没有粉蝶，所以用下句，梅花开放时并没有粉蝶，所以用“如如”“合合”这样假设猜度的语言，是虚写。这样假设猜度的语言，是虚写。（3）.将江为原句中具象可感的将江为原句中具象可感的“竹竹”、“桂桂”变为为变为为“疏疏”、“暗暗”的模糊隐约，让人产生的模糊隐约，让人产生朦胧的美感（朦胧的美感（2分），丰富了诗的内涵，营分），丰富了诗的内涵，营造了一个静谧清幽，令人神往的意境。（造了一个静谧清幽，令人神往的意境。（2分）从视觉角度写梅、影、月、水，又从分）从视觉角度写梅、影、月、水，又
8、从嗅觉角度写梅香，二者巧妙结合，绘出了嗅觉角度写梅香，二者巧妙结合，绘出了一幅绝妙的溪边月下梅花图。一幅绝妙的溪边月下梅花图。（2分）分）疏影横斜水清浅疏影横斜水清浅 梅姿梅姿 疏疏落落的梅枝，纵横交错，映在清浅明澈的疏疏落落的梅枝，纵横交错，映在清浅明澈的池塘中。写的是姿态，但又不是直接写姿态，而池塘中。写的是姿态，但又不是直接写姿态，而是着重写水中的梅影。所以，读者更加感到她的是着重写水中的梅影。所以，读者更加感到她的摇曳多姿写梅花倒映于清浅的水中轻波摇曳，一摇曳多姿写梅花倒映于清浅的水中轻波摇曳，一“横横”字写出了梅花的字写出了梅花的闲适闲适之态。之态。 暗香浮动月黄昏暗香浮动月黄昏梅香
9、梅香 下句，黄昏的淡月下，飘散着缕缕幽香。下句，黄昏的淡月下，飘散着缕缕幽香。这是写梅花的香气。我们中国传统的欣赏这是写梅花的香气。我们中国传统的欣赏趣味，讲究雅和韵，不要求强烈的刺激。趣味，讲究雅和韵，不要求强烈的刺激。那种浓郁的香气扑鼻而来，韵味、情趣就那种浓郁的香气扑鼻而来，韵味、情趣就不免略逊一筹。这里所写的香气，正是那不免略逊一筹。这里所写的香气，正是那种淡淡的幽香。所以很种淡淡的幽香。所以很雅致雅致，很有，很有韵趣韵趣。姿态、气味之所以给人这样的美感，是因姿态、气味之所以给人这样的美感，是因为作者把这些放在一个特殊的背景下来写。为作者把这些放在一个特殊的背景下来写。疏落的梅枝，是倒
10、映在水中，读者感受到疏落的梅枝，是倒映在水中，读者感受到的是摇曳的梅影，着笔处是水，而且是清的是摇曳的梅影，着笔处是水，而且是清浅明澈的水；缕缕幽香，是在月下游动飘浅明澈的水；缕缕幽香，是在月下游动飘散，这里，月也是黄昏的初月，是在淡淡散，这里，月也是黄昏的初月，是在淡淡的月下。这样写，环境气氛，与梅花的姿的月下。这样写，环境气氛，与梅花的姿态幽香显得十分和谐态幽香显得十分和谐协调协调，恰到好处。，恰到好处。 林逋山园小梅林逋山园小梅“疏影横斜水清浅，暗香浮动疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏月黄昏”，一直是为人称赞的名句，它的前身则，一直是为人称赞的名句，它的前身则是来自南唐是来自南唐江为江为的
11、写景残篇的写景残篇“竹影横斜水清浅，竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏桂香浮动月黄昏”，林氏将，林氏将“竹、桂竹、桂”换成换成“疏、疏、暗暗”以咏梅，以咏梅，“遂成千古绝调，所谓点铁成金也遂成千古绝调，所谓点铁成金也”霜禽欲下先偷眼实写 霜禽、粉蝶对梅花的态度，从霜禽、粉蝶对梅花的态度，从侧面侧面加强前面一加强前面一联描绘出来的梅花的美。霜禽，既指寒霜中的联描绘出来的梅花的美。霜禽，既指寒霜中的飞禽，也指禽的毛羽洁白如霜。霜禽想要在梅飞禽，也指禽的毛羽洁白如霜。霜禽想要在梅枝上停息，必须先偷眼看看。枝上停息，必须先偷眼看看。“霜禽欲下霜禽欲下”而而“先偷眼先偷眼”窥视。这一窥视。这一“偷偷”字横生
12、意趣，形字横生意趣，形象传神写出了对梅花的爱慕之情。这里写出了象传神写出了对梅花的爱慕之情。这里写出了霜禽对梅花不敢随随便便，而是既爱且敬。霜禽对梅花不敢随随便便，而是既爱且敬。粉蝶如知合断魂 虚写粉蝶如果知道有梅花，也一定是对她无限深情。粉蝶如果知道有梅花，也一定是对她无限深情。这样，这样，梅花的美又从其他动物如何对待她的态梅花的美又从其他动物如何对待她的态度中表现出来了度中表现出来了。蝴蝶如果知道如此美好的梅。蝴蝶如果知道如此美好的梅花的话，它一定快活地要晕了。花的话，它一定快活地要晕了。“断魂断魂”就是就是销魂，销魂就是一个人的感情极端的快乐，或销魂，销魂就是一个人的感情极端的快乐，或者
13、极端的悲伤，这里是指极端的快乐。因为春者极端的悲伤，这里是指极端的快乐。因为春天的蝴蝶它是不能看到初春时候的梅花的，如天的蝴蝶它是不能看到初春时候的梅花的，如果粉蝶看到如此好的梅花的话，可能是要快活果粉蝶看到如此好的梅花的话，可能是要快活极了、高兴极了。极了、高兴极了。（4）尾联运用了何种表达方式？起尾联运用了何种表达方式？起了什么作用？（了什么作用？（2分）分） （3）议论（）议论（1分）托物言志，表达了分）托物言志，表达了不与世俗同流合污、洁身自好的高雅不与世俗同流合污、洁身自好的高雅情趣，揭示了本诗主题。（情趣，揭示了本诗主题。（1分）分） 幸有微吟可相狎，不须檀板与金尊幸有微吟可相狎，
14、不须檀板与金尊 这这是说，可以亲近梅花的，幸喜还有低吟诗句是说，可以亲近梅花的，幸喜还有低吟诗句那样的清雅；而不须要酒宴歌舞这样的豪华。作那样的清雅；而不须要酒宴歌舞这样的豪华。作者在这里赋予梅花以人的品格。这个者在这里赋予梅花以人的品格。这个“人人”，不是，不是那种空虚庸下追求物质享受的俗人，而是那种空虚庸下追求物质享受的俗人，而是品格高品格高尚尚的风雅之士。这样，诗中的梅花形象，就带有的风雅之士。这样，诗中的梅花形象，就带有作者本人的浓厚的感情色彩。作者本人的浓厚的感情色彩。诗人与梅花就不是客观的描写与被描写的诗人与梅花就不是客观的描写与被描写的关系，而是达到了精神上的无间契合。关系，而是
15、达到了精神上的无间契合。“不需檀板共金樽不需檀板共金樽”，不需檀板啊金樽啊那，不需檀板啊金樽啊那些华丽的高贵的东西，在这种非常美好的些华丽的高贵的东西，在这种非常美好的梅花和非常幽香的梅香下面诗人自我沉醉、梅花和非常幽香的梅香下面诗人自我沉醉、自我欣赏、自我吟诗，这是最佳的境界。自我欣赏、自我吟诗，这是最佳的境界。 由由梅花而及人梅花而及人，落墨于诗人对梅的情感。，落墨于诗人对梅的情感。实是对梅轻语：幸而有我与你亲近，为你实是对梅轻语：幸而有我与你亲近，为你小声吟诗，又何必需要奏乐与宴饮的方式小声吟诗，又何必需要奏乐与宴饮的方式呢？作者这种一往情深的表白，既独特又呢？作者这种一往情深的表白，既
16、独特又真切感人。真切感人。这首诗对后代的意义何在？这首诗对后代的意义何在？ 古：这这首诗的影响很深远。后来词牌古：这这首诗的影响很深远。后来词牌中的梅花塘以及暗香、疏影等，中的梅花塘以及暗香、疏影等，都从林和靖的这首诗中得到启发。都从林和靖的这首诗中得到启发。 今：首诗歌体现了他今：首诗歌体现了他追求高洁、一尘不染追求高洁、一尘不染的这样一种情怀。他不跟世俗相沾染、不同的这样一种情怀。他不跟世俗相沾染、不同流合污，玉洁冰清。当然他这个完全的离开流合污，玉洁冰清。当然他这个完全的离开社会、离开人世隐居到孤山这一点我想我们社会、离开人世隐居到孤山这一点我想我们现在生活中是做不到的，也是没有必要的。
17、现在生活中是做不到的，也是没有必要的。但是他追求那种高洁的情怀，追求那种在梅但是他追求那种高洁的情怀，追求那种在梅花的描写当中所寄托的那种花的描写当中所寄托的那种人生的追求人生的追求，这，这一点我们还是可以学习的。一点我们还是可以学习的。咏梅名诗词咏梅名诗词卜算子卜算子 咏梅咏梅 毛泽东毛泽东风雨送春归，风雨送春归，飞雪迎春到。飞雪迎春到。 已是悬崖百丈冰，已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。犹有花枝俏。 俏也不争春，俏也不争春，只把春来报。只把春来报。 待到山花烂漫时，待到山花烂漫时，她在丛中笑。她在丛中笑。卜算子卜算子 咏梅咏梅 陆游陆游 驿外断桥边，驿外断桥边，寂寞开无主。寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，已是黄昏独自愁，更着风和雨。更着风和雨。 无意苦争春，无意苦争春，一任群芳妒。一任群芳妒。 零落成泥碾作尘，零落成泥碾作尘，只有香如故。只有香如故。白梅 王冕冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清风起，散作乾坤万里春。忽然一夜清风起，散作乾坤万里春。（注释） 著：放进，置入。 混：混杂。芳尘：香尘。 乾坤：天地。 (1)结合全诗分析，诗人表达了怎样的结合全诗分析，诗人表达了怎样的思想感情思想感情?主要运用了哪些写作手法主要运用了哪些写作手法?
