舞台舞台舞台舞台的绝对魅力在于它的的绝对魅力在于它的的绝对魅力在于它的的绝对魅力在于它的 现场性；现场性；现场性；现场性；它的浪漫在于它是生命短暂它的浪漫在于它是生命短暂它的浪漫在于它是生命短暂它的浪漫在于它是生命短暂与无常的缩影与无常的缩影与无常的缩影与无常的缩影在剧场短暂的那一剎那中，在剧场短暂的那一剎那中，在剧场短暂的那一剎那中，在剧场短暂的那一剎那中，演员和观众同时知道，他们演员和观众同时知道，他们演员和观众同时知道，他们演员和观众同时知道，他们彼此经历的彼此经历的彼此经历的彼此经历的共同经验是唯一共同经验是唯一共同经验是唯一共同经验是唯一的灯暗、幕落，灯暗、幕落，灯暗、幕落，灯暗、幕落，即使是同一个剧团，即使是同一个剧团，即使是同一个剧团，即使是同一个剧团，同一个剧本，同一个演员同一个剧本，同一个演员同一个剧本，同一个演员同一个剧本，同一个演员阵容，阵容，阵容，阵容，这一场演出永远这一场演出永远这一场演出永远这一场演出永远再世不会再世不会再世不会再世不会 重现重现重现重现 ────────赖声川赖声川赖声川赖声川 •好演员必须具备理解力、想象力、表现好演员必须具备理解力、想象力、表现力三种素质。
力三种素质•表演创作的三步进程：表演创作的三步进程：理解人物、体验人物、理解人物、体验人物、体现人物体现人物•抛开自我，去直接表演形象，表演结果，难以抛开自我，去直接表演形象，表演结果，难以创造出活生生的人物，容易导致虚假、过火的创造出活生生的人物，容易导致虚假、过火的表演然而，仅仅停留在演员自我，谈不上艺表演然而，仅仅停留在演员自我，谈不上艺术创造，这两种倾向都不足取术创造，这两种倾向都不足取 •对话表演对话表演•对话不是简单的对白，而是要组织对话不是简单的对白，而是要组织规定情境规定情境、组织、组织人物动作人物动作、特别是、特别是内心动作内心动作，开掘潜台词、内心独，开掘潜台词、内心独白的交流表演，依据特定的白的交流表演，依据特定的人物关系人物关系及台词与台词及台词与台词之间内含的深层意思，展开丰富的艺术之间内含的深层意思，展开丰富的艺术想像力想像力，丰，丰富挖掘规定情境，组织一系列的富挖掘规定情境，组织一系列的动作与冲突动作与冲突 •这些对白可以构思出不同的情节和风格这些对白可以构思出不同的情节和风格————喜剧、喜剧、正剧、悲剧：正剧、悲剧：•1 1））A：：“Could you show your smile？？” B：：“It’ s too hard.” A：：“Well, You want to cry?” B：：“Just no tears！！”•2 2））A：：“What a pity, baby！！” B：：“What happened，，Mum？？” A：：“It’s not your business！！” B：：“Really!？？” •上面的对话似乎没更多含义，但如果加上下面上面的对话似乎没更多含义，但如果加上下面的规定情境、特定的人物关系，语言与动作都的规定情境、特定的人物关系，语言与动作都起了变化：起了变化：•假使（一）：一对夫妻因吵架，合不来分居一周假使（一）：一对夫妻因吵架，合不来分居一周后又见面了，如何处理？后又见面了，如何处理？•假使（二）：上夜班回来的妈妈怀疑儿子晚自习假使（二）：上夜班回来的妈妈怀疑儿子晚自习在家偷玩电脑游戏了，他们会说些什么呢？在家偷玩电脑游戏了，他们会说些什么呢？A：：“Could you show your smile？？” B：：“It’s too hard.” A：：“Well, You want to cry?” B：：“Just no tears！！” A：：“What a pity, baby！！” B：：“What happened，，Mum？？” A：：“It’s not your business！！”B：：“Really!？？” •实际上，戏剧中的潜台词，潜在的含义比台词实际上，戏剧中的潜台词，潜在的含义比台词要丰富得多。
人物不同的性格色彩、丰富多彩要丰富得多人物不同的性格色彩、丰富多彩情感世界、强烈的心里动作的语言动作，往往情感世界、强烈的心里动作的语言动作，往往都潜藏在台词的背后对话表演就是对潜台词、都潜藏在台词的背后对话表演就是对潜台词、心理动作，前、后景规定情境的开掘心理动作，前、后景规定情境的开掘•在舞台表演往往会出现在舞台表演往往会出现““沉默是金沉默是金””的境界人的境界人物之间尽管没有一句对白，然而却充满了丰富而物之间尽管没有一句对白，然而却充满了丰富而深刻的潜台词、内心独白与规定情境，这就需要深刻的潜台词、内心独白与规定情境，这就需要很强的很强的想象能力想象能力、构思能力，特别是营造人物规、构思能力，特别是营造人物规定情境，尤其心灵规定情境的营造能力定情境，尤其心灵规定情境的营造能力•如自杀前的一对恋人默默地到走向死亡；再如狱中归来，如自杀前的一对恋人默默地到走向死亡；再如狱中归来，无言尽在不言之中，一系列动作传达了以往的规定无言尽在不言之中，一系列动作传达了以往的规定情情境境，最后默默离去无言表演实际上用外部动作、心理，最后默默离去无言表演实际上用外部动作、心理动作替代语言动作，提示出许许多多动作替代语言动作，提示出许许多多…………。
•一个演员，一定要清楚饰演的角色在什么样的规定一个演员，一定要清楚饰演的角色在什么样的规定情境中（特别是人物关系的设置）做什么事情，中情境中（特别是人物关系的设置）做什么事情，中间产生了什么矛盾、冲突，也就是细节和事件，要间产生了什么矛盾、冲突，也就是细节和事件，要用积极的动作来展现人物的内心情感用积极的动作来展现人物的内心情感•演员表演处在事件中一定要把人物的情感，紧张演员表演处在事件中一定要把人物的情感，紧张的、痛苦的、高兴的、十分不平静的心情，用动的、痛苦的、高兴的、十分不平静的心情，用动作体现出来作体现出来•在舞台上与双人或者多人表演对手戏时，要特别注意在舞台上与双人或者多人表演对手戏时，要特别注意交交流这个环节流这个环节，你和其他演员饰演的角色怎么达成交流的，你和其他演员饰演的角色怎么达成交流的？？ •表演练习：表演练习：•（（1 1））《《妈妈的生日妈妈的生日》》：（父亲已去世）母亲：（父亲已去世）母亲5050岁岁生日，女儿在家准备好了一切，接到母亲，有生日，女儿在家准备好了一切，接到母亲，有人为她准备生日宴会，让女儿也去，女儿生气，取人为她准备生日宴会，让女儿也去，女儿生气，取出父亲遗像，愤然离家；出父亲遗像，愤然离家；•（（2 2））《《吸毒女吸毒女》》：戒毒所的吸毒女，母亲来看她，：戒毒所的吸毒女，母亲来看她，高兴地梳妆打扮，想到父母离婚，没人管她，恨，高兴地梳妆打扮，想到父母离婚，没人管她，恨，不愿见，又拿起小镜子，不由想起亲情，重新打不愿见，又拿起小镜子，不由想起亲情，重新打扮，去见母亲。
扮，去见母亲•（（3 3））《《负心人负心人》》：村姑提着篮子，敲大学男生宿舍门，：村姑提着篮子，敲大学男生宿舍门，无人，进屋给对象整理物品，发现女人用品，痛苦，将无人，进屋给对象整理物品，发现女人用品，痛苦，将篮子内东西放在男的桌上，然后离开篮子内东西放在男的桌上，然后离开。