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1、亨利克亨利克易卜生易卜生（Henrik Johan Ibsen，1828-1906） n n挪威戏剧家、诗人。出生于挪威南部小城希恩的一个木材商人的家庭，后来家道中落。n n15岁时离开父母，16岁到小城格里姆斯塔做药店学徒n n1848年开始写作诗歌。n n18501850到奥斯陆报考大学，未到奥斯陆报考大学，未被录取，同年完成第一部剧被录取，同年完成第一部剧作作凯替莱恩凯替莱恩。n n18511851入入卑尔根卑尔根剧院任编剧和剧院任编剧和舞台主任，开始戏剧家生涯。舞台主任，开始戏剧家生涯。n n18571857回到奥斯陆，回到奥斯陆，18591859结婚。结婚。n n18641864去去
2、意大利意大利。此后。此后2727年中年中没有回故乡。没有回故乡。 n n18651865火灾火灾和和18671867培尔培尔 金特金特为他带来了事业和为他带来了事业和经济上的成功。此后是他黄经济上的成功。此后是他黄金时代。声誉不断增强，成金时代。声誉不断增强，成为欧洲剧作争论的中心。为欧洲剧作争论的中心。 n n19061906逝世于逝世于奥斯陆奥斯陆。 早期剧作n n大多根据挪威古代英雄传说和大多根据挪威古代英雄传说和用用中世纪中世纪中世纪中世纪的民间创作，改编多的民间创作，改编多部剧本：部剧本：凯替莱恩凯替莱恩、英英格夫人格夫人、奥拉夫利列克奥拉夫利列克朗朗、觊觎王位的人觊觎王位的人等。等
3、。 n n觊觎王位的人觊觎王位的人写挪威从封写挪威从封建割据到民族统一时期的斗争，建割据到民族统一时期的斗争，作品借歌颂古代英雄宣传民族作品借歌颂古代英雄宣传民族团结，激发民众爱国热情，以团结，激发民众爱国热情，以倡导挪威民族戏剧。倡导挪威民族戏剧。n n布朗德布朗德、彼尔金特彼尔金特（两部剧本都表现了（两部剧本都表现了“ “个人精个人精神反叛神反叛” ”的主题）开始向现实的主题）开始向现实主义转变。主义转变。 中期创作（18691890）n n从浪漫主义转向现实主义：以从浪漫主义转向现实主义：以日常生活为素材，从多方面剖日常生活为素材，从多方面剖析社会问题，揭露和批判的锋析社会问题，揭露和批
4、判的锋芒直指资产阶级社会的种种弊芒直指资产阶级社会的种种弊端，触及到法律、宗教、道德端，触及到法律、宗教、道德乃至国家、政党、体制等各个乃至国家、政党、体制等各个领域。被称为领域。被称为“ “社会问题剧社会问题剧” ”。n n重要剧作有重要剧作有青年同盟青年同盟、社会支柱社会支柱、玩偶之家玩偶之家、群鬼群鬼、人民公敌人民公敌等。等。 社会支柱n n社会支柱描写造船商博尼克以卑鄙手段发财，被誉为“社会支柱”，当其真实面目要被揭露时，不惜采取杀人灭口的办法，将受害者置于死地。n n作者以博尼克在为他举行的庆祝大会上忏悔罪过为结尾，这种处理带有作者的主观色彩。 群鬼n n群鬼反映的也是爱情、婚姻和家
5、庭生活问题。n n女主人公阿尔文格夫人和一个放荡的男子结婚后，生活不幸。但是在一个牧师的劝说下，却逆来顺受，结果自己成了资产阶级婚姻关系和伦理道德的牺牲品。 人民公敌n n人民公敌人民公敌是其现实主义创作阶段是其现实主义创作阶段的最后一部剧本。的最后一部剧本。n n正直的斯多克芒医生从北方来到南海正直的斯多克芒医生从北方来到南海岸城市的一个游客众多的浴场当医官，岸城市的一个游客众多的浴场当医官，发现疗养地的矿泉中含有传染病菌，发现疗养地的矿泉中含有传染病菌，要求重建矿泉管道，但市长及一伙资要求重建矿泉管道，但市长及一伙资本家唯恐损害他们利益而坚决反对，本家唯恐损害他们利益而坚决反对，并煽动群众
6、市民大会上向他进攻，宣并煽动群众市民大会上向他进攻，宣布他为布他为“ “人民公敌人民公敌” ”。n n作品充满为真理而斗争的精神，从斯作品充满为真理而斗争的精神，从斯多克芒医生的失败也说明易卜生对自多克芒医生的失败也说明易卜生对自己提出的己提出的“ “精神反叛精神反叛” ”或对资本主义或对资本主义社会现实进行个人反抗的主张有所无社会现实进行个人反抗的主张有所无奈。奈。 晚期创作n n6363岁（岁（18911891）回到祖国，在）回到祖国，在奥斯陆度晚年，已没有中期的奥斯陆度晚年，已没有中期的热情、犀利，显得冷峻、深邃，热情、犀利，显得冷峻、深邃，转向心理描写和精神分析，有转向心理描写和精神分
7、析，有悲观情绪和悲观情绪和象征主义象征主义象征主义象征主义色彩。色彩。n n野鸭野鸭、建筑大师建筑大师。n n18981898七十寿辰时，挪威文化七十寿辰时，挪威文化界聚会庆祝，国家剧院为他树界聚会庆祝，国家剧院为他树立了一尊铜像。立了一尊铜像。n n一生共写过二十六个剧本和许一生共写过二十六个剧本和许多诗篇。其剧作对现代戏剧发多诗篇。其剧作对现代戏剧发展具有深刻而广泛的影响，故展具有深刻而广泛的影响，故而被称誉为而被称誉为“ “现代戏剧之父现代戏剧之父” ”。 社会问题剧 n n按照题材分类的一种戏剧类别。主要指反映社会矛盾、提按照题材分类的一种戏剧类别。主要指反映社会矛盾、提出社会问题的戏
8、剧作品。有广义出社会问题的戏剧作品。有广义( (索福克勒斯、欧里庇得索福克勒斯、欧里庇得斯、莎士比亚和雨果的创作）或狭义的不同解释。斯、莎士比亚和雨果的创作）或狭义的不同解释。 n n狭义社会问题剧专指狭义社会问题剧专指易卜生易卜生及其继承者的某些剧作。及其继承者的某些剧作。1919世世纪纪7070和和8080年代，易卜生创作了年代，易卜生创作了社会支柱社会支柱、玩偶之家玩偶之家、群鬼群鬼、人民公敌人民公敌为代表的系列作品，后人称为代表的系列作品，后人称之为社会问题剧。之为社会问题剧。n n这些剧本涉及当时社会存在的政治、宗教、道德、家庭婚这些剧本涉及当时社会存在的政治、宗教、道德、家庭婚姻、
9、妇女教育、法律各种社会问题，让剧中人物直接讨论姻、妇女教育、法律各种社会问题，让剧中人物直接讨论这些问题，对于资产阶级社会道德的堕落、婚姻不合理、这些问题，对于资产阶级社会道德的堕落、婚姻不合理、家庭生活虚伪、思想庸俗狭隘、民主政治破产等提出尖锐家庭生活虚伪、思想庸俗狭隘、民主政治破产等提出尖锐批评，具有强烈的社会批判色彩。批评，具有强烈的社会批判色彩。n n英国的英国的萧伯纳萧伯纳、J. J.高尔斯华绥高尔斯华绥，美国的，美国的C.C.奥德兹奥德兹，都是易，都是易卜生社会问题剧的直接继承者。卜生社会问题剧的直接继承者。 艺术上主要特征n n戏剧冲突来自现实生活，符合生活的逻辑。故而集中而又典
10、型。n n“讨论”要素的引入，剧情在“讨论”中展开、人物性格在“讨论”中发展丰富、观众思想情绪被“讨论”的问题所吸引。n n塑造了“精神反叛者”形象。Problem play n nThe The problem playproblem play is a form of drama that emerged is a form of drama that emerged during the 19th century as part of the wider movement during the 19th century as part of the wider movement of o
11、f realismrealism in the arts. It deals with contentious social in the arts. It deals with contentious social issues through debates between the characters on stage, issues through debates between the characters on stage, who typically represent conflicting points of view within a who typically repre
12、sent conflicting points of view within a realistic social context.realistic social context.n nThe most important exponent of the problem play, The most important exponent of the problem play, however, was the however, was the NorwegianNorwegian writer writer HenrikHenrik Ibsen Ibsen, whose , whose w
13、ork combined penetrating work combined penetrating characterisationcharacterisation with with emphasis on topical social issues, usually concentrated emphasis on topical social issues, usually concentrated on the moral dilemmas of a central character. In a series on the moral dilemmas of a central c
14、haracter. In a series of plays Ibsen addressed a range of problems, most of plays Ibsen addressed a range of problems, most notably the restriction of womens lives in notably the restriction of womens lives in A Dolls HouseA Dolls House (1879), sexually-transmitted disease in (1879), sexually-transm
15、itted disease in GhostsGhosts (1882) (1882) and provincial greed in and provincial greed in An Enemy of the PeopleAn Enemy of the People (1882). (1882). Ibsens dramas proved immensely influential, spawning Ibsens dramas proved immensely influential, spawning variants of the problem play in works by
16、variants of the problem play in works by George Bernard George Bernard ShawShaw and other later dramatists and other later dramatists 易卜生主要戏剧作品n n民族浪漫历史剧：民族浪漫历史剧：民族浪漫历史剧：民族浪漫历史剧：凯蒂琳凯蒂琳（18501850年）到年）到觊觊觎王位的人觎王位的人（18631863年）等剧作年）等剧作 n n思想哲理剧：思想哲理剧：思想哲理剧：思想哲理剧：爱情喜剧爱情喜剧（18771877年）、年）、布朗布朗德德（18661866年）、年
17、）、培尔培尔 金特金特（18671867）和）和皇帝与加利利人皇帝与加利利人（18731873年）年） n n当代现实剧（社会问题剧）当代现实剧（社会问题剧）当代现实剧（社会问题剧）当代现实剧（社会问题剧）社会支柱社会支柱（18771877年）、年）、玩偶之家玩偶之家（18791879年）、年）、群鬼群鬼）（18811881年）、年）、人民公敌人民公敌（18731873年）年） n n心理与象征剧：心理与象征剧：心理与象征剧：心理与象征剧：野鸭野鸭（18841884年）、年）、罗斯莫罗斯莫庄庄（18861886年）、年）、海上夫人海上夫人（18881888年）、年）、海达海达 高布乐高布乐（1
18、8901890年）、年）、建筑师建筑师（18921892年）、年）、小艾友夫小艾友夫（18941894年）、年）、约翰约翰 盖勃吕尔盖勃吕尔 博克曼博克曼（18961896）和）和当咱们死人醒当咱们死人醒来的时候来的时候（18991899）。）。玩偶之家n n女主人公娜拉伪造父亲的签字女主人公娜拉伪造父亲的签字向人借钱向人借钱, ,为为丈夫丈夫海尔茂医病。海尔茂医病。丈夫了解原委后丈夫了解原委后, ,生怕因此影生怕因此影响自己的名誉地位响自己的名誉地位, ,怒斥妻子怒斥妻子下贼无耻。当债主在娜拉的女下贼无耻。当债主在娜拉的女友感化下主动退回借据时友感化下主动退回借据时, ,海海尔茂又对妻子装出
19、一副笑脸。尔茂又对妻子装出一副笑脸。娜拉看透了丈夫的自私和夫妻娜拉看透了丈夫的自私和夫妻间的不平等间的不平等, ,不甘心做丈夫的不甘心做丈夫的玩偶玩偶, ,愤然出走。最后幕就落愤然出走。最后幕就落在挪拉出走的碰门声中在挪拉出走的碰门声中思想意义n n通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级社会的家庭婚转为决裂的过程，探讨了资产阶级社会的家庭婚姻问题，暴露男权社会与妇女解放之间的矛盾冲姻问题，暴露男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人
20、们尤其是妇女为挣脱传统观念的出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。束缚，为争取自由平等而斗争。 n n剧本深刻揭露和批判了资产阶级婚姻及其伦理的剧本深刻揭露和批判了资产阶级婚姻及其伦理的虚伪性，抨击了男权社会的不合理制度，是一个虚伪性，抨击了男权社会的不合理制度，是一个要与男子平等的女子向社会的公开挑战，最后落要与男子平等的女子向社会的公开挑战，最后落幕在挪拉出走的碰门声中。幕在挪拉出走的碰门声中。n n恩格斯恩格斯曾指出曾指出, ,娜拉娜拉是有自由意志与独立精神的是有自由意志与独立精神的 挪威的小资产阶级妇女挪威的小资产阶级妇女 的代表。的代表。 n n英国大
21、戏剧家萧伯纳曾说：英国大戏剧家萧伯纳曾说：“ “在她身后发出的碰在她身后发出的碰门声，比滑铁卢或色当的炮声还更有力量。门声，比滑铁卢或色当的炮声还更有力量。” ” 解读剧本的三个视角n n它尖锐地提出了现代家庭中的妇女平权问题，揭露了现代妇女实际上的奴隶地位的真相。n n通过娜拉的切身经历，指出了浪漫主义爱情观实际上已经死亡。资产阶级法律不认可情感，资本主义生产关系把握有的精神情感都物化了。n n性疾病对于现代社会的侵扰。娜拉形象n n娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性、娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性、一个具有一个具有民主思想民主思想倾向的妇女。其可贵的品质就倾向的妇女。其
22、可贵的品质就是倔强，不肯向恶势力屈服。是倔强，不肯向恶势力屈服。n n娜拉毅然决然地同海尔茂决裂娜拉毅然决然地同海尔茂决裂, ,是有她的思想基础。是有她的思想基础。现实生活教育了她现实生活教育了她, ,她不仅认清了海尔茂的丑恶灵她不仅认清了海尔茂的丑恶灵魂，也认识了现实社会的不合理。她对资本主义魂，也认识了现实社会的不合理。她对资本主义社会的教育、道德、宗教、法律等问题的看法，社会的教育、道德、宗教、法律等问题的看法，跟资产阶级庸人海尔茂之流是不相同的。跟资产阶级庸人海尔茂之流是不相同的。n n娜拉从幼稚的和谐到复杂的矛盾、从耽于幻想到娜拉从幼稚的和谐到复杂的矛盾、从耽于幻想到幻想破灭、从安于
23、玩偶之家到坚决出走的过程，幻想破灭、从安于玩偶之家到坚决出走的过程，是妇女觉醒的苦难的历程。她对是妇女觉醒的苦难的历程。她对社会社会的背叛和弃的背叛和弃家出走，被誉为家出走，被誉为妇女妇女解放的解放的“ “独立宣言独立宣言” ”。 海尔茂形象n n海尔茂在家中是一个海尔茂在家中是一个大男子主义大男子主义者，在社会上是者，在社会上是资产阶级道德、法律和宗教的维护者。资产阶级道德、法律和宗教的维护者。n n从表面上看，海尔茂是个从表面上看，海尔茂是个“ “正人君人正人君人” ”、“ “模范模范丈夫丈夫” ”，似乎很爱妻子，实际上他只是把娜拉当，似乎很爱妻子，实际上他只是把娜拉当作一件装饰品，一件私
24、有财产，真正重要的是他作一件装饰品，一件私有财产，真正重要的是他的名誉地位。富有讽刺意味的是，海尔茂为了表的名誉地位。富有讽刺意味的是，海尔茂为了表白自己对妻子的白自己对妻子的“ “爱爱” ”，甚至声称希望发生一场，甚至声称希望发生一场巨大的灾难以使他有机会显示出巨大的灾难以使他有机会显示出“ “真正的男子汉真正的男子汉大丈夫大丈夫” ”品格。品格。n n自私、虚伪、顽固、充满功利心而缺乏真情实感。自私、虚伪、顽固、充满功利心而缺乏真情实感。 戏剧艺术1n n通过女主人公娜拉和她的丈夫海尔茂的家庭生活，通过女主人公娜拉和她的丈夫海尔茂的家庭生活，揭露和批判了资产阶级婚姻及其伦理道德观念的虚揭露
25、和批判了资产阶级婚姻及其伦理道德观念的虚伪性，当娜拉认识到自己的玩偶地位时，她毫不迟伪性，当娜拉认识到自己的玩偶地位时，她毫不迟疑地离家出走了。这是一个社会问题剧的标准结局，疑地离家出走了。这是一个社会问题剧的标准结局，即没有结局的结局。即没有结局的结局。n n剧本无论就内容或形式而言，在欧洲戏剧发展史上剧本无论就内容或形式而言，在欧洲戏剧发展史上都属创举，影响深远。都属创举，影响深远。n n玩偶之家玩偶之家情节单纯，结构紧凑，形式完整情节单纯，结构紧凑，形式完整, ,矛矛盾冲突集中尖锐盾冲突集中尖锐, ,显示出古典主义显示出古典主义“ “三一律三一律” ”的影的影响，但它的四堵墙的室内布景则
26、是易卜生的创造。响，但它的四堵墙的室内布景则是易卜生的创造。n n紧张的戏剧场面、深刻的心理刻画、有力的戏剧悬紧张的戏剧场面、深刻的心理刻画、有力的戏剧悬念以及精炼明确的戏剧语言等，都是念以及精炼明确的戏剧语言等，都是玩偶之家玩偶之家的艺术特色。的艺术特色。 戏剧艺术2n n主题突出、人物鲜明、结构严密、主题突出、人物鲜明、结构严密、情节集中，矛盾的发展既合情合情节集中，矛盾的发展既合情合理、又有条不紊。理、又有条不紊。n n把剧情安排在圣诞节前后三天之把剧情安排在圣诞节前后三天之内，借以突出节日的欢乐气氛和内，借以突出节日的欢乐气氛和家庭悲剧之间的对比；以银行职家庭悲剧之间的对比；以银行职员
27、柯洛克斯泰因被海尔茂辞退，员柯洛克斯泰因被海尔茂辞退，便利用借据来要挟娜拉为他保住便利用借据来要挟娜拉为他保住职位为主线，引出人物之间各种职位为主线，引出人物之间各种矛盾的交错展开，矛盾的交错展开，n n让女主人公在短短三天中，经历让女主人公在短短三天中，经历了一场激烈而复杂的内心斗争：了一场激烈而复杂的内心斗争：从平静到混乱，从幻想到破裂，从平静到混乱，从幻想到破裂，最后完成自我觉醒，从而取得了最后完成自我觉醒，从而取得了极为强烈的戏剧效果。极为强烈的戏剧效果。戏剧艺术3n n作家把当时社会的作家把当时社会的“ “日常生活日常生活” ”搬上舞台，把我搬上舞台，把我们自己的生存处境搬上舞台，力
28、求接近人们的日们自己的生存处境搬上舞台，力求接近人们的日常生活。常生活。n n突发事件在戏剧冲突构成中的重要性（两封信）。突发事件在戏剧冲突构成中的重要性（两封信）。n n戏剧冲突的结局是水到渠成，又能够指向未来，戏剧冲突的结局是水到渠成，又能够指向未来，让观众回味无穷。其实是冲突的根本矛盾并没有让观众回味无穷。其实是冲突的根本矛盾并没有解决，甚至在现实生活中也很难得到统一的看法。解决，甚至在现实生活中也很难得到统一的看法。n n娜拉出走时娜拉出走时“ “呯呯” ”的一声关门，同时也开启了现的一声关门，同时也开启了现代戏剧的大门。代戏剧的大门。在中国的影响 1n n清末清末清末清末民初林纾把民
29、初林纾把群鬼群鬼译成中文。译成中文。n n19071907鲁迅鲁迅鲁迅鲁迅文化偏至论文化偏至论称易卜生称易卜生“ “瑰才卓识瑰才卓识” ”，“ “其所其所著书，往往反社会民主之倾向，精力旁注，则无间习惯信著书，往往反社会民主之倾向，精力旁注，则无间习惯信仰道德，苟有拘于虚而偏至者，无不加之抵排仰道德，苟有拘于虚而偏至者，无不加之抵排” ”。“ “伊勃伊勃生（易卜生）之所描写，则以更革为生命，多力善斗，即生（易卜生）之所描写，则以更革为生命，多力善斗，即迕万众不慑之强者也迕万众不慑之强者也” ”。摩罗诗力说摩罗诗力说摩罗诗力说摩罗诗力说推崇易卜生推崇易卜生“ “愤愤世俗之昏迷，悲真理之匿耀世俗之
30、昏迷，悲真理之匿耀” ”，赞赏，赞赏人民公敌人民公敌里斯多里斯多克芒克芒“ “死守真理，以拒庸愚死守真理，以拒庸愚” ”，“ “而终奋斗，不为之摇而终奋斗，不为之摇” ”的斗争精神。鲁迅激励国人成为易卜生式的的斗争精神。鲁迅激励国人成为易卜生式的“ “精神界之战精神界之战士士” ”。n n19141914春柳社春柳社春柳社春柳社首次把首次把娜拉娜拉搬上中国舞台。搬上中国舞台。n n19181918新青年新青年4 4卷卷6 6期推出期推出“ “易卜生专号易卜生专号” ”，发表，发表罗家伦罗家伦、胡适胡适合译合译傀儡家庭傀儡家庭剧本，剧本，国民公敌国民公敌、小爱友夫小爱友夫节译、胡适论文节译、胡适
31、论文易卜生主义易卜生主义、袁昌英、袁昌英易卜生传易卜生传等。等。在中国的影响 2n n鲁迅在鲁迅在莽原莽原杂志上编辑过易卜生的特集。杂志上编辑过易卜生的特集。n n群鬼群鬼、人民公敌人民公敌、海上夫人海上夫人、野鸭野鸭等纷纷在中国上演。等纷纷在中国上演。 n n中国戏剧史上中国戏剧史上19351935年被称为年被称为“ “娜拉年娜拉年” ”，因这年，因这年该剧先后在几个大城市上演。该剧先后在几个大城市上演。n n19211921潘家洵潘家洵系统翻译易卜生剧本，易卜生戏剧在系统翻译易卜生剧本，易卜生戏剧在中国广为传播。中国广为传播。玩偶之家玩偶之家影响最大，影响最大，“ “娜拉出娜拉出走后将怎么
32、样走后将怎么样” ”成为中国青年和观众热议的问题，成为中国青年和观众热议的问题，n n19231923鲁迅写鲁迅写娜拉走后怎样娜拉走后怎样、19251925写写伤逝伤逝。n n中国戏剧家中国戏剧家欧阳予倩欧阳予倩、洪深洪深、曹禺曹禺等都受过易卜生等都受过易卜生影响。胡适影响。胡适终身大事终身大事，曹禺，曹禺雷雨雷雨、日出日出等都有易卜生影响。洪深说：等都有易卜生影响。洪深说：“ “如果可能的话，如果可能的话，我愿做一个易卜生。我愿做一个易卜生。” ”在中国的影响 3n n19561956纪念易卜生逝世纪念易卜生逝世5050周年，中国青年实验话剧周年，中国青年实验话剧院在北京上演院在北京上演玩偶
33、之家玩偶之家，挪威国家剧院导演，挪威国家剧院导演盖达盖达 琳女士作为艺术指导，著名艺术家冀淑平琳女士作为艺术指导，著名艺术家冀淑平饰娜拉。饰娜拉。n n19781978纪念易卜生诞辰纪念易卜生诞辰100100周年大会在北京召开，周年大会在北京召开，曹禺发言说：曹禺发言说：“ “我从事戏剧工作已数十年，我开我从事戏剧工作已数十年，我开始对于戏剧及戏剧创作产生的兴趣、感情，应当始对于戏剧及戏剧创作产生的兴趣、感情，应当说，是受了易卜生不小的影响。说，是受了易卜生不小的影响。” ” n n20062006年年易卜生逝世一百周年，易卜生逝世一百周年，林兆华林兆华重编作品重编作品娜拉的儿女娜拉的儿女在北
34、京上演，剧本是当今挪威导在北京上演，剧本是当今挪威导演约瑟夫演约瑟夫 哈勒（哈勒（JesperJesper HalleHalle）手笔。这是挪威）手笔。这是挪威两代剧作家的对话；林兆华联手挪威副导演古飞两代剧作家的对话；林兆华联手挪威副导演古飞德（德（FredeFrede GulbrandsenGulbrandsen），则是中国和挪威剧场），则是中国和挪威剧场导演的对话。导演的对话。作品（英译）年表n n1850 1850 CatilineCatiline ( (CatilinaCatilina) ) n n1850 1850 The Burial MoundThe Burial Mound
35、also known as also known as The Warriors The Warriors BarrowBarrow ( (KjmpehjenKjmpehjen) ) n n1851 1851 NormaNorma ( (NormaNorma) ) n n1852 1852 St. Johns EveSt. Johns Eve ( (SancthansnattenSancthansnatten) ) n n1854 1854 Lady Lady IngerInger of of OestraatOestraat ( (FruFru IngerInger tiltil stera
36、adsteraad) ) n n1855 1855 The Feast at The Feast at SolhaugSolhaug ( (GildetGildet paapaa SolhougSolhoug) ) n n1856 1856 OlafOlaf LiljekransLiljekrans ( (OlafOlaf LiljekransLiljekrans) ) n n1857 1857 The Vikings at The Vikings at HelgelandHelgeland ( (HrmndeneHrmndene paapaa HelgelandHelgeland) ) n
37、n1862 - only released collection of poetry, included 1862 - only released collection of poetry, included TerjeTerje VigenVigen. . n n1862 1862 Loves ComedyLoves Comedy ( (KjrlighedensKjrlighedens KomedieKomedie) ) n n1863 1863 The PretendersThe Pretenders ( (Kongs-EmnerneKongs-Emnerne) ) n n1866 186
38、6 BrandBrand ( (BrandBrand) ) n n1867 1867 Peer Peer GyntGynt ( (Peer Peer GyntGynt) ) n n1869 1869 The League of YouthThe League of Youth ( (De De ungesunges ForbundForbund) ) n n1873 1873 Emperor and GalileanEmperor and Galilean ( (KejserKejser ogog GalilerGaliler) ) n n1877 1877 Pillars of Societ
39、yPillars of Society ( (SamfundetsSamfundets SttterSttter) ) n n1879 1879 A Dolls HouseA Dolls House ( (Et Et DukkehjemDukkehjem) ) n n1881 1881 GhostsGhosts ( (GengangereGengangere) ) n n1882 1882 An Enemy of the PeopleAn Enemy of the People ( (En En FolkefiendeFolkefiende) ) n n1884 1884 The Wild D
40、uckThe Wild Duck ( (VildandenVildanden) ) n n1886 1886 RosmersholmRosmersholm ( (RosmersholmRosmersholm) ) n n1888 1888 The Lady from the SeaThe Lady from the Sea ( (FruenFruen frafra HavetHavet) ) n n1890 1890 HeddaHedda GablerGabler ( (HeddaHedda GablerGabler) ) n n1892 1892 The Master BuilderThe
41、Master Builder ( (BygmesterBygmester SolnessSolness) ) n n1894 1894 Little Little EyolfEyolf ( (LilleLille EyolfEyolf) ) n n1896 1896 John Gabriel John Gabriel BorkmanBorkman ( (John Gabriel John Gabriel BorkmanBorkman) ) n n1899 1899 When We Dead AwakenWhen We Dead Awaken ( (NrNr vi vi ddedde vaagnervaagner) )
