《《川江号子》课件1》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《川江号子》课件1（21页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、川江号子课件川江号子课件1 1蔡蔡其其矫矫川江在连绵起伏的群山峻岭中，野性川江在连绵起伏的群山峻岭中，野性十足。卷起巨大的浪涛，朝两岸陡峭的十足。卷起巨大的浪涛，朝两岸陡峭的悬崖凶猛的撞了过去，悬崖凶猛的撞了过去，“轰轰”的一声摔得的一声摔得粉碎，飞溅起无数个浪花和雪白的泡沫。粉碎，飞溅起无数个浪花和雪白的泡沫。岸边纤夫们正呼着号子拉着一艘木船逆岸边纤夫们正呼着号子拉着一艘木船逆流而上，无论是烈日当头还是风雨交加，流而上，无论是烈日当头还是风雨交加，他们都裸着脊梁在沿江嶙峋的石岩上和他们都裸着脊梁在沿江嶙峋的石岩上和松软的沙滩上，留下了一串串坚实的足松软的沙滩上，留下了一串串坚实的足迹。迹。纤
2、带勒紧他们古铜色的胸膛，汗纤带勒紧他们古铜色的胸膛，汗水从他们的面颊上流淌下去。他水从他们的面颊上流淌下去。他们高亢的号子声和咆哮的江水声们高亢的号子声和咆哮的江水声在两岸逶迤的石壁中回荡，发出在两岸逶迤的石壁中回荡，发出震撼人心的共鸣。他们以信念、震撼人心的共鸣。他们以信念、勇气和力量，唱出了人与大自然勇气和力量，唱出了人与大自然抗争这个千古不朽的主题。抗争这个千古不朽的主题。“脚蹬石头，手爬沙滩，风里来雨里去，脚蹬石头，手爬沙滩，风里来雨里去，牛马一般。拉急流走遍了，悬崖陡坎。牛马一般。拉急流走遍了，悬崖陡坎。”凄婉悲凉的川江号子在峡谷中回荡，汇合凄婉悲凉的川江号子在峡谷中回荡，汇合着江中
3、的流水声悠扬流畅、逼人泪下。一着江中的流水声悠扬流畅、逼人泪下。一个船工就是一部历史，揪人心肺的号子唱个船工就是一部历史，揪人心肺的号子唱出了船工的辛酸和苦难。多少年来，一泻出了船工的辛酸和苦难。多少年来，一泻千里夹带泥沙的川江不知吞没了多少船只；千里夹带泥沙的川江不知吞没了多少船只；吞噬了多少船工；吞下了多少纤夫号子手。吞噬了多少船工；吞下了多少纤夫号子手。但是，苦难的生活铸造了纤夫号子手的坚但是，苦难的生活铸造了纤夫号子手的坚强性格。他们在奔腾不息的川江上，在万强性格。他们在奔腾不息的川江上，在万夫莫开的激流险滩上，敞开嗓门、高昂豪夫莫开的激流险滩上，敞开嗓门、高昂豪迈的唱起号子，把一只只
4、木船送到水势平迈的唱起号子，把一只只木船送到水势平缓的地方，向江河显示出不可战胜的伟力。缓的地方，向江河显示出不可战胜的伟力。川江的激流巨浪冲不走船川江的激流巨浪冲不走船工、号子客的追求，当他们工、号子客的追求，当他们象一张弯弓聚着力、憋着劲、象一张弯弓聚着力、憋着劲、赤着脚蹬在凸凹不平的石头赤着脚蹬在凸凹不平的石头上，在内力爆发的那一瞬间，上，在内力爆发的那一瞬间，发泄出对人世不平的愤怒。发泄出对人世不平的愤怒。雄浑悲壮、跌宕起伏的号子，雄浑悲壮、跌宕起伏的号子，是川江船工的生活写照。他是川江船工的生活写照。他们以生命创造出人类与江河们以生命创造出人类与江河斗争的最强音。斗争的最强音。唱了几
5、千年，号子并没唱了几千年，号子并没有改变船工的命运，生活有改变船工的命运，生活像江边巨石一般沉重，生像江边巨石一般沉重，生活像江水一样漫长。活像江水一样漫长。唱了几千年，纤夫终于唱了几千年，纤夫终于用不屈的精神、伟岸的体用不屈的精神、伟岸的体魄，拉直了浸透汗水的纤魄，拉直了浸透汗水的纤带，在千里川江上塑造了带，在千里川江上塑造了人与大自然搏击的群雕。人与大自然搏击的群雕。蔡其矫蔡其矫（1918-2007）先生是我国现代著）先生是我国现代著名的诗人，福建晋江人。名的诗人，福建晋江人。1930年入培元中年入培元中学在学校壁报激流首次发表文章。学在学校壁报激流首次发表文章。1942年创作成名诗作肉搏
6、，以后从事年创作成名诗作肉搏，以后从事写作和教育工作。写作和教育工作。 他的一生创作了许多的诗歌作品，对新诗进他的一生创作了许多的诗歌作品，对新诗进行了半个多世纪的追求和探索，对新诗的贡行了半个多世纪的追求和探索，对新诗的贡献很大。同时，他对年轻一代的培养所付出献很大。同时，他对年轻一代的培养所付出的努力也是相当大的。他在新诗界的影响不的努力也是相当大的。他在新诗界的影响不是一般诗人所能企及的。新诗人杰出代表舒是一般诗人所能企及的。新诗人杰出代表舒婷等便是他亲手培养成长的。婷等便是他亲手培养成长的。他的诗吸收了我国古典诗词和西欧现他的诗吸收了我国古典诗词和西欧现代诗的营养，写得相当的典雅，内涵
7、代诗的营养，写得相当的典雅，内涵很深，又大气。特别是那些历史、风很深，又大气。特别是那些历史、风土人情以及海洋方面的作品在中国现土人情以及海洋方面的作品在中国现代诗人中独树一帜，如：福集、代诗人中独树一帜，如：福集、波浪可以代表这方面。另外，收波浪可以代表这方面。另外，收在七人集中的诗最具有代表性。在七人集中的诗最具有代表性。他的爱情诗也写得很美，诗集倾诉他的爱情诗也写得很美，诗集倾诉是他晚年生命绽开的激情之花，读是他晚年生命绽开的激情之花，读了不能不让人佩服。了不能不让人佩服。 蔡其矫的诗不去描写、回应时代生蔡其矫的诗不去描写、回应时代生活，更多关注内心世界；比较纯粹。活，更多关注内心世界；
8、比较纯粹。其精神质素、价值取向是内敛的，其精神质素、价值取向是内敛的，并不有意张扬，但非常结实。并不有意张扬，但非常结实。讲究讲究句式的结构、锤炼，俏丽，是白话句式的结构、锤炼，俏丽，是白话的，却有种与日常语言保持距离的的，却有种与日常语言保持距离的疏离感，给人说不出来的雅。无以疏离感，给人说不出来的雅。无以名之，或许可以把它称之为名之，或许可以把它称之为“白话里白话里的文言的文言”、“白话诗里的律诗白话诗里的律诗”。 写于写于19581958年，那是中国最艰难的年年，那是中国最艰难的年 份，饿殍遍野，而举国的诗人要么份，饿殍遍野，而举国的诗人要么沉沉默，要么昧着良心还在欣快症的控默，要么昧着
9、良心还在欣快症的控制下大唱制下大唱“形势一片大好形势一片大好”的赞歌。的赞歌。当时他正挂职为长江规划办公室政治当时他正挂职为长江规划办公室政治部宣传部长，作为一名从延安走出来部宣传部长，作为一名从延安走出来的革命诗人，却唱出了那个时代的所的革命诗人，却唱出了那个时代的所谓谓“和谐社会和谐社会”的不和谐音：的不和谐音：“只从只从浓雾中传来沉重的橹声，浓雾中传来沉重的橹声，/ /看得见的看得见的/ /是千年来征服汉江的纤夫是千年来征服汉江的纤夫/ /赤裸着双赤裸着双腿倾身向前腿倾身向前/ /在冬天的寒水冷滩喘息在冬天的寒水冷滩喘息” ” 他遵循的是真实和心灵的律令，而不是宣传他遵循的是真实和心灵的
10、律令，而不是宣传和政治。这是多么难能可贵的艺术原则和审和政治。这是多么难能可贵的艺术原则和审美选择，其中又饱含着多么深厚的人道主义美选择，其中又饱含着多么深厚的人道主义关怀！而在那个颠三倒四的时代氛围里，他关怀！而在那个颠三倒四的时代氛围里，他却因为这首诗（当然还有别的原因）而招致却因为这首诗（当然还有别的原因）而招致了劈头盖脸的批判，批判者只说他破坏了和了劈头盖脸的批判，批判者只说他破坏了和谐社会所需要的安定团结，却不追问他那样谐社会所需要的安定团结，却不追问他那样的不和谐音是否来自真正的社会现实；为了的不和谐音是否来自真正的社会现实；为了达到表面的和谐，他们不惜牺牲真实和良知。达到表面的和
11、谐，他们不惜牺牲真实和良知。最后，蔡老被定为最后，蔡老被定为“漏网右派漏网右派”，撤消党内，撤消党内外一切职务，直到外一切职务，直到19781978年才平反。年才平反。本诗按照内容可划分几个层次？本诗按照内容可划分几个层次？前九行前九行中间七行中间七行最后四行最后四行写如生命浪潮般的川江号子写如生命浪潮般的川江号子写搏斗在激流上的船夫写搏斗在激流上的船夫作者发出几许无奈的感慨作者发出几许无奈的感慨此诗的首行先声夺人，将川江号子的此诗的首行先声夺人，将川江号子的“碎碎裂人心裂人心”撼人心魄的声音展现出来撼人心魄的声音展现出来随后两行交代了号子的随后两行交代了号子的源地源地凸显出号子的陡峭与迅疾凸
12、显出号子的陡峭与迅疾接下来三行指明了号子的接下来三行指明了号子的去向去向接着的三行接着的三行用用“吆喝吆喝”“长啸长啸”使号子具体化使号子具体化再用一个比喻再用一个比喻将号子与生命勾连起来将号子与生命勾连起来“有如生命最凶猛的浪潮有如生命最凶猛的浪潮”烘托了号子的旷远与激越烘托了号子的旷远与激越第二部分第二部分作者的笔触朝向了船夫作者的笔触朝向了船夫两个比喻两个比喻“眼中的闪电眼中的闪电”“额上的雨点额上的雨点”写出了写出了木船的急速行驶木船的急速行驶“雨点雨点”意象转化为意象转化为“千年血泪千年血泪”由由“终身搏斗在急流上的英雄终身搏斗在急流上的英雄”“宁做沥血歌唱的鸟宁做沥血歌唱的鸟”“不
13、作沉默无声的鱼不作沉默无声的鱼”读出了读出了船夫们充满悲慨的心声船夫们充满悲慨的心声后四行（第三部分）后四行（第三部分）进一步渲染了川江号子的孤寂与悲慨进一步渲染了川江号子的孤寂与悲慨这首诗怎样表现这首诗怎样表现“川川江号子江号子”的？的？ 着眼于作者内心的感受，用力描着眼于作者内心的感受，用力描写号子和船夫带来的心灵震动，从听写号子和船夫带来的心灵震动，从听觉视觉角度，直接描写船夫，侧面烘觉视觉角度，直接描写船夫，侧面烘托号子。托号子。如何理解这首诗当时的处境？如何理解这首诗当时的处境？ 在那个充斥粉饰、虚夸、歌舞在那个充斥粉饰、虚夸、歌舞升平的作品的诗坛上，这首诗是一升平的作品的诗坛上，这
14、首诗是一个危险的个危险的“异类异类”。 既是现实的真正呼喊，也在渲既是现实的真正呼喊，也在渲染千年舟子的亘古孤寂的同时，暗染千年舟子的亘古孤寂的同时，暗示着诗人的内心痛苦。示着诗人的内心痛苦。语言品味语言品味这首诗采用了自由体，句式灵活，没有严格这首诗采用了自由体，句式灵活，没有严格的押韵，但读来有强烈的节奏感，主要是因的押韵，但读来有强烈的节奏感，主要是因为诗人遣词造句的独具匠心。为诗人遣词造句的独具匠心。一、人称的巧妙变换。一、人称的巧妙变换。二、词语的复沓与对仗。二、词语的复沓与对仗。总结：本诗作者借助于对江上动人号子的总结：本诗作者借助于对江上动人号子的刻画，表达了对英雄般船夫及其生命
15、活力刻画，表达了对英雄般船夫及其生命活力的敬仰之情。在诗中，号子与船夫两种形的敬仰之情。在诗中，号子与船夫两种形象融为一体，共同塑造成了一尊强悍而悲象融为一体，共同塑造成了一尊强悍而悲壮的生命雕像。壮的生命雕像。长鸣的汽笛宣告一个时代的结束，长江两长鸣的汽笛宣告一个时代的结束，长江两岸再也听不到川江号子了。但是，那世世代岸再也听不到川江号子了。但是，那世世代代激励人们向上的号子，却以它浓郁的地方代激励人们向上的号子，却以它浓郁的地方特色和丰富的表现力登入了中国民间文艺的特色和丰富的表现力登入了中国民间文艺的殿堂，成为民间文化的瑰宝。虽然，川江船殿堂，成为民间文化的瑰宝。虽然，川江船工的苦难一去永不复返。但是，记录着人类工的苦难一去永不复返。但是，记录着人类业绩的川江号子却从狭窄的峡谷中飞了出来，业绩的川江号子却从狭窄的峡谷中飞了出来，飞向了更广阔的世界。它跨越时空，成为人飞向了更广阔的世界。它跨越时空，成为人类征服大自然的共同财富，成为永远激励后类征服大自然的共同财富，成为永远激励后人的千古绝唱。人的千古绝唱。结束结束
